阿尼什·卡普尔与空间中的抽象本质

何时形状不再是形状，颜色不再是颜色？我们如何通过填充空间来创造空间？我们能否将现象的抽象本质与其物质存在分离开来？这些是我们通过Anish Kapoor的艺术作品被邀请探索的一些奥秘。这位出生于印度的英国抽象艺术家，近年来因在全球创作的各种大型公共艺术作品而闻名。每年有数千万观众接触到他的作品。他不仅因作品本身而著名，更因其引发的概念性问题而闻名。对Kapoor来说，作品的概念性是全部意义所在。他创作作品并非为了创作而创作，而是沿着一条通往未知的实验之路，跟随他的直觉和灵感，引导团队完成其理念抽象本质的物质实现。Anish Kapoor在寻找意义，不是通过提供答案，而是努力发现正确的问题。

下降——走入神秘

当Anish Kapoor开始一件新雕塑时，他不会从蓝图开始，甚至不会画出成品的草图。他对形状不感兴趣。“艺术家不制造物件，”他说，“艺术家创造神话。”Kapoor关注的是过程。他可能从一种新材料开始，直接与之互动，探索它想成为什么。或者他可能从一个简单、普遍的概念出发，比如未知，看看它引导他的想象力走向何方。他形容自己的艺术过程如同一个愚者踏上旅程，不知道终点在哪里，但在途中获得启迪。

事实上，他最近最令人难忘的作品之一下降，正体现了神秘、过程和未知诱惑的理念。该作品首次在印度作为为期108天的当代艺术展科钦-穆齐里斯双年展的一部分展出，呈现为地面上一个无尽螺旋的黑色水漩涡，周围环绕着金属栏杆。随后作品辗转至意大利，再次出现在地面上，观众可以走到边缘凝视那黑暗旋转的漩涡。今年十月，该作品以巨大规模出现在巴黎塞纳河，作为2016年白夜节的一部分。与Kapoor的许多作品一样，下降只是一个起点。他建造了一个旋转装置，审美效果依赖于水和其他自然力量。Kapoor说，这是“一个过渡空间，一个介于之间的空间……一个生成的空间。”

Anish Kapoor - 下降，2016年白夜节，巴黎。© Anish Kapoor

云门——创造空间

21世纪之交，芝加哥市给予Anish Kapoor机会创作他在美国的第一件公共雕塑。Kapoor在30位受邀提交提案的艺术家中胜出，其中包括杰夫·昆斯，作品将被纳入千禧公园——市中心一块占地99,000平方米的公共滨水区的巨大改造项目。Kapoor提交的设计是一件仿生形态的反光物体，访客可以走到其下方，正式名称为云门。芝加哥人立刻给它起了个昵称豆子，据《芝加哥太阳时报》报道，Kapoor称这个昵称完全愚蠢。

云门的抽象本质体现在其反光表面，完全没有任何可见的接缝或中断。它反射出天空、湖泊和城市建筑的完整影像，以及每年数百万参观者的身影。虽然它占据空间，但它也是创造空间的体现，因为它增强了观众感知周围环境的能力。它使高耸的摩天大楼显得更小，同时放大了接近它的观众的规模。显著的空间增加与尺度的重新评估，使天空似乎更接近地面。因此，创造的空间不仅是物理的，也是智识的，允许新的内在感知与外在幻象一同产生。

Anish Kapoor - 云门，千禧公园，芝加哥，2004年。© Anish Kapoor

肮脏的角落——虚无

作为2015年名为Kapoor凡尔赛的临时展览的一部分，六件Anish Kapoor的雕塑被安置在法国凡尔赛宫的庭院中。其中一件是60 x 8米的钢制漏斗形雕塑，名为肮脏的角落。该雕塑最显著的特征是一个通向未知黑暗虚空的大开口。安装时，Kapoor称肮脏的角落为“她”，并提及女性力量。法国媒体立刻给这件作品起了个绰号“女王的阴道”。安装不久后，雕塑被泼洒黄色油漆破坏。Kapoor清理后，作品再次遭到破坏，这次是反犹太主义涂鸦。

凡尔赛宫是法国大革命初期玛丽·安托瓦内特女王的住所。几个世纪以来，它一直是争议的焦点，尤其是为维护和修复它投入了巨额财富和努力。很难想象有哪件艺术品能使这个地方更加争议，但肮脏的角落做到了。第二次破坏后，Kapoor选择保留涂鸦，尽管这一决定引发了愤怒。他向媒体表示，也许雕塑是自找的，他说：“艺术是一个实验过程，某些东西出现了，你试图跟随它们。最终，必须相信作品会自行发展。”后来法院强制要求他清除涂鸦，Kapoor在其网站上解释：“我拒绝了这个荒谬的裁决，选择用金箔覆盖那些恶毒的标语，作为部分掩饰。仇恨将被一层薄薄的金色面纱覆盖。”

Anish Kapoor - 肮脏的角落，凡尔赛宫，2015年。© Anish Kapoor

Vantablack——吞噬时间与空间

未来我们可以期待Anish Kapoor的作品，在某种程度上将受到他最近获得独家使用权的一种迷人新材料Vantablack的影响。Vantablack是迄今为止最黑的物质。虽然远看它像是合成介质，如油漆或织物，但Vantablack不能涂抹或铺展在表面上，它必须被“生长”出来。由奥地利公司Surrey NanoSystems为卫星技术开发，Vantablack由密集的微观碳纳米管森林组成。当光线进入纳米管森林时，会被困住无法逃逸。该物质吸收了99.965%的可见光谱，是人类制造的最黑物质。

Anish Kapoor获得Vantablack独家使用权的原因之一，是因为他保持着极为严谨的实验操作。他拥有处理如此高技术材料所需的科学和技术基础设施。同时，Kapoor也获得了巨大的经济成功。按重量计算，Vantablack比黄金或钻石更昂贵，可能是目前地球上最昂贵的物质。Kapoor将如何使用这种物质？他曾谈及可能创造一种审美体验，让观众完全沉浸在这片绝对黑暗中，释放心灵脱离对时间、空间和尺度的感知束缚。这可能是Kapoor探讨的许多主题的终极体现，从虚无的概念，到神秘与未知，尤其是用某种物体填充空间却又创造空间的理念。

Anish Kapoor - 我的红色故乡，2006年，摄影：Nic Tenwiggenhorn

关于形状

根据Anish Kapoor对其艺术的所有阐述，毫无疑问，对他来说，作品并非关于形状。他不以创造某种形状为目标，也不希望作品的形状妨碍其其他潜能。他的过程是认真的实验，是一段探索之旅，他希望在途中获得启示。但值得注意的是，当他的公共雕塑获得诸如豆子和女王的阴道这样的昵称时，Kapoor常常情绪激动。也许这是因为这些昵称似乎仅仅与形状有关。

但这其中蕴含了一个洞见，或许有助于我们全面理解这些艺术作品。Kapoor给他的创作取名，是基于他预测哪个名字最能让作品在世界上实现其预期目的。但观众通过体验完成作品，从而实现了这一目的。人们给事物起昵称，是因为它们令人难忘。人们发明的昵称，是基于他们对世界的体验而合理的。无论观众给作品起什么昵称，其根源不在于形状，而在于真理。也许这真理包含形状，或许它指向更宏大、更抽象的东西。毕竟，豆子和性器官都代表着更大事物的起点。

Anish Kapoor - 约克郡雕塑公园，2012年，Longside画廊。Longside画廊提供

封面图片：Anish Kapoor - 眩晕，2006年，摄影：Dave Morgan
所有图片仅供说明用途
作者：Phillip Barcio