檢視西奧·范·杜斯堡的反向構圖

當人們想到荷蘭藝術運動De Stijl時，他們往往會想到其最著名的代表：皮特·蒙德里安。然而，蒙德里安並不是唯一的創始人。西奧·范·杜斯堡在“風格”的發展中同樣起到了重要作用。有些人甚至會說他的“對抗構圖”系列超越了蒙德里安的作品。當代觀眾是否會退化到爭論這些細節的地步是值得懷疑的。但在20世紀初，當抽象藝術在西方世界還處於嬰兒期時，對於即使是最微小的細節的爭論確實引發了藝術家之間持續數年甚至一生的爭鬥。蒙德里安和范·杜斯堡之間的爭鬥可能是所有爭鬥中最著名的。這兩位藝術家最初在創造純抽象的普遍風格的追求中攜手合作，甚至共同出版了一本雜誌以推廣他們的理念。但蒙德里安在他的美學視野中變得越來越簡約，認為為了實現真正的純粹，構圖中應該使用盡可能少的元素。范·杜斯堡不同意。他認為純粹的抽象構圖仍然需要一種能量感。他認為通過增加可以在畫作中使用的元素，作品可以保持更多的動態性，因此會更有趣。這種分歧導致了兩位藝術家結束了他們的友誼。當他們分開時，蒙德里安將他的風格名稱改為新造型主義。范·杜斯堡則將他的風格名稱改為元素主義。他的對抗構圖系列是他在這次分裂後創作的第一個系列，生動地定義了使他的新風格與眾不同的基本差異。

正道

蒙德里安提出的定義其新造型主義風格的基本參數非常簡單。他認為畫作應該僅限於三個元素：水平和垂直線；矩形或正方形形狀；以及有限的顏色調色板，包括黑色、白色和三種原色：黃色、紅色和藍色。范·杜斯堡認為這樣的限制過於嚴格，因此在他的元素主義風格中，他允許三個附加元素：對角線；額外顏色；以及能夠旋轉形狀或整個畫布，以在構圖中創造更多的運動感。形狀和畫布的旋轉就是“反構圖”這個術語的來源，彷彿構圖已經逆時針旋轉。

Theo van Doesburg - 反組合 V, 1924。油畫。布魯塞爾美術中心 (BOZAR)。

所提到的字數計算器也可以被視為對蒙德里安作品的一種反革命。儘管這些變化在回顧中看起來微妙，但在當時卻是具有重大意義的。它們使范·多斯堡能夠創造出比蒙德里安所畫的簡樸畫作更為精緻的構圖。他的一些反向構圖特徵是方形形狀以各種配置旋轉，甚至彼此對立。其他的則是水平、垂直和對角線相互疊加，形成三角形和菱形。對於像蒙德里安這樣的純粹主義者來說，最可怕的是這些反向構圖似乎顯示了景深。這些線條有時甚至穿過顏色形狀的頂部和中間，創造出一種幻覺空間的感覺。對於純粹主義者的眼中，這簡直是褻瀆。

著名的對位作品

最著名且最簡單的反向構圖之一是「反向構圖 V」。這幅畫於1924年創作，這幅看似簡單的畫作包含九個彩色形狀。這些形狀看起來像是水平的矩形和正方形，與蒙德里安的畫作完全相同，只不過它們都傾斜了45度。作為顏色調色板，范·杜斯堡採用了蒙德里安所知名的標誌性黃色、紅色和藍色調色板，除了范·杜斯堡還在畫框的右下角加入了一個小小的灰色形狀。如果沒有那個微小的形狀，這個顏色調色板將與蒙德里安的完全相同。最後，范·杜斯堡將形狀緊緊相鄰，完全省略了任何線條的參考。通過省略線條，他不僅否認了線條只能是水平或垂直的觀念，他還表明線條根本不是必需的。這對於對自己作品的純粹性非常虔誠的蒙德里安來說是一種侮辱。范·杜斯堡在說，如果你完全省略線條，它們就不會那麼純粹。

另一幅最著名的反向構圖作品名為《反向構圖 VI》。這幅作品創作於1925年，背景中有一個水平和垂直的網格，並在中景中覆蓋了一個對角網格。前景中有三條粗黑的對角線，向畫框的右側延伸。前景的線條與背景網格中的方塊一樣粗，這一選擇使它們不僅僅是線條，而是形狀。可以推測，背景中的線條意在看起來如此遙遠，以至於它們顯得纖細——這是一種透視的技巧。這幅作品還成功地表達了范·多斯堡的另一個重要興趣，即對建築的熱愛。他堅信元素主義應該朝著創造一個總體藝術作品（gesamtkunstwerk）或藝術的總合合成的理念發展。這幅畫故意具有建築感，暗示現代街景、摩天大樓和建構主義住宅的概念。像反向構圖系列中的所有其他畫作一樣，它也提醒我們，儘管這些畫作今天看起來可能無害，但其中隱藏著一位畫家的最大思想，他渴望摧毀競爭對手，並在此過程中改變世界。

特色圖片：西奧·范·杜斯堡 - 反組合 XIII，1926年。油畫，畫布。19 5/8 x 19 5/8 英寸（49.9 x 50 公分）。所羅門·R·古根漢基金會 佩吉·古根海姆收藏，威尼斯，1976年

所有圖片僅用於說明目的

由 Barcio 作品