卡塔日娜·科布羅與弗瓦迪斯瓦夫·斯特熱米寧斯基 – 波蘭前衛藝術的明星

卡塔日娜·科布羅 和 瓦迪斯瓦夫·斯特熱米ński 是20世紀最具影響力的波蘭藝術家之一。他們的作品目前正在巴黎蓬皮杜中心舉辦的雙人回顧展「波蘭前衛：卡塔日娜·科布羅與瓦迪斯瓦夫·斯特熱米ński」中被探索。該展覽追溯了這些藝術家的職業生涯，從他們早期與俄羅斯前衛藝術家如卡齊米日·馬列維奇的聯繫，到他們後來與皮特·蒙德里安和西奧·范·杜斯堡的智識和藝術交流，再到他們作為中歐前衛的關鍵成員的崛起，最終幾乎從歷史記錄中消失。事實上，在1920年代和30年代，科布羅和斯特熱米ński曾是歐洲知識和藝術精英的領導者。作為私生活中的伴侶，兩人在各自的媒介中都具有激進的創新性。科布羅是一位專注於金屬作品的雕塑家，這些作品要麼懸掛在天花板上，要麼放置在地板上。她對建構主義設計的實驗性、探索性方法使她在這一領域取得了美學突破，早於許多更知名的當代藝術家如卡爾德和杜尚的成就。與此同時，斯特熱米ński在繪畫領域取得了非凡的進展。他最顯著的成就是一系列半浮雕畫作，這些作品同時慶祝了繪畫平面，並將繪畫表面延伸到第三維度。這兩位藝術家在第一次世界大戰後為波蘭藝術注入了活力和生機，並幫助橋接了東歐和中歐以及俄羅斯的現代主義思想與西歐的思想。然而，正如他們目前回顧展的策展人所指出的，儘管他們的成就巨大，但即使在他們的故鄉波蘭，今天大多數人也從未聽說過科布羅和斯特熱米ński，他們的藝術成就幾乎不為人知。

擴充尺寸

在1936年，匈牙利詩人查爾斯·西拉托發表了《維度主義宣言》。在其中，他將維度主義描述為一種關於現代藝術持續演變的世界觀，而不是一個具有特定美學原則的典型藝術運動。宣言以聲明開始：“維度主義是一個藝術的普遍運動。它的無意識起源可以追溯到立體主義和未來主義，自那時以來，它一直被西方文明的所有民族不斷地闡述和發展。”接著宣言聲稱，感謝愛因斯坦及其廣義相對論，這摧毀了空間和時間是分開的幻覺，藝術家們可以自由地將塑料藝術從過去停滯不前、死氣沉沉的形式中解放出來，並努力將每一種藝術形式延伸到其不可避免的先進未來形式。西拉托聲稱，文學將從線延伸到平面（這是對他自己“平面詩”的參考）；繪畫將從平面延伸到三維空間；而雕塑將從三維空間延伸到第四維，或時空。

一個波蘭前衛：卡塔日娜·科布羅和瓦迪斯瓦夫·斯特熱明斯基。於蓬皮杜中心的展覽視圖。2018年10月24日 - 2019年1月14日。攝影：菲利普·米傑。照片由蓬皮杜中心提供。

Kobro 是支持該宣言第一版的藝術家之一，儘管 Strzemiński 從未正式支持它。然而，無論如何，諷刺的是，在 Sirató 對抽象藝術未來做出這些大膽預測的十多年之前，Kobro 和 Strzemiński 已經在創作他所描述的作品。早在 1920 年，Kobro 就創作了她的懸浮構造——從天花板懸掛的金屬雕塑，輕輕旋轉，並在周圍表面上投射出優雅的旋轉陰影——這些都是驚人的原型範例，展示了馬塞爾·杜尚在 1930 年代中期的旋轉立體作品中後來發展的原則。這些創新的雕塑隨著時間變化並在空間中移動，甚至早於亞歷山大·卡爾德的移動雕塑，而且巧合的是，卡爾德也支持了維度主義宣言。同樣，在這份宣言寫成的十多年之前，Strzemiński 已經在創作他的“單一構圖”，這些有質感的立體浮雕畫作“脫離平面進入空間”，正如 Sirató 所說。

一個波蘭前衛：卡塔日娜·科布羅和瓦迪斯瓦夫·斯特熱明斯基。於蓬皮杜中心的展覽視圖。2018年10月24日 - 2019年1月14日。攝影：菲利普·米傑。照片由蓬皮杜中心提供。

變形線

儘管在20世紀20年代和30年代，Kobro和StrzemiÅ„ski所創作的建構主義藝術作品中體現了巨大的創造力和理想主義，但促成他們成就的文化在第二次世界大戰後卻突然結束。正如最近一部名為《餘像》的關於Kobro和StrzemiÅ„ski的電影中美麗地回憶的那樣，一個由莫斯科控制的壓迫性政治政權在戰後波蘭扎根，致力於藝術中的社會主義現實主義。在短短幾年內，它消除了波蘭前衛中所有抽象和現代主義的痕跡。在這一事件發生後不久，Kobro和StrzemiÅ„ski的生活故事便陷入悲劇。1945年，這對夫婦分開了。每個人都陷入絕望的境地。Kobro被迫承認她的俄羅斯出生地，隨後因這一血統被當作叛徒入獄。她差點失去女兒的監護權，並被剝奪了藝術家的身份，被迫以製作毛氈玩具並在街上販賣為生。被遺忘、貧困，幾乎完全孤獨，她於1951年死於不治之症。

一個波蘭前衛：卡塔日娜·科布羅和瓦迪斯瓦夫·斯特熱明斯基。於蓬皮杜中心的展覽視圖。2018年10月24日 - 2019年1月14日。攝影：菲利普·米傑。照片由蓬皮杜中心提供。

至於 StrzemiÅ„ski，他因拒絕放棄抽象藝術而被政府剝奪了在 Łódź 視覺藝術學校的教職。他無法再以藝術家的身份謀生，當局甚至不允許他嘗試以招牌畫家的身份賺取生計。最終，因為沒有政府發放的藝術家身份證，他甚至無法購買藝術用品，於1952年死於肺結核，受到大多數新斯大林主義鄰居的鄙視。然而，奇蹟的是，在遭受這些殘酷命運之前，這兩位非凡的藝術家都採取了措施，以保護他們的遺產，期待未來社會對他們不再那麼苛刻。他們幫助創立了 Łódź 藝術博物館，並將幾乎所有在戰爭中倖存的作品捐贈給該博物館。正是通過與該機構的合作，蓬皮杜中心才能舉辦當前的展覽，讓當代觀眾最終能夠分享這兩位傑出藝術家的遺產，遺憾的是他們未能活著看到自己的作品對未來抽象藝術的影響。波蘭前衛：Katarzyna Kobro 和 Wladyslaw StrzemiÅ„ski 目前在巴黎的蓬皮杜中心展出，展期至2019年1月14日。

特色圖片：波蘭前衛藝術：卡塔日娜·科布羅與瓦迪斯瓦夫·斯特熱明斯基。於蓬皮杜中心的展覽視圖。2018年10月24日 - 2019年1月14日。照片由菲利普·米吉亞特提供。照片由蓬皮杜中心提供。
由 Barcio 作品