向丹色畫運動之星尹亨均致敬

在他去世十一年後，韓國抽象藝術家尹亨均終於獲得了他應得的慶祝，首爾的國立現代美術館（MMCA）和倫敦的西蒙·李畫廊同時舉辦展覽。首爾的回顧展是他作品首次在韓國國立博物館展出，這是他生前從未見過的個展。這標誌著一個重要的轉折點，遺憾的是尹亨均未能親眼見證。這位藝術家的生活故事充滿了幾乎無法想像的困難——這些困難與他故鄉在追求社會和政治自由過程中的曲折演變息息相關。然而，他成為專業藝術家的旅程在許多方面受到尹亨均所經歷的痛苦環境的啟發。起初，他只是將藝術視為逃避困境的一種方式。後來，他意識到自己可以通過教孩子們藝術來謀生。最終，藝術讓他擺脫絕望，提供了一種以簡單、優雅和深刻的方式表達他存在的戲劇性變遷的途徑。尹亨均最終發展出的風格僅使用兩種色調，應用於簡約的原始表面上。他的作品使他與韓國的丹色畫運動產生了聯繫，這是一種受自然原則啟發的美學立場，傾向於幾乎單色的調色板。事實上，今天尹亨均在國際上被視為最重要的丹色畫藝術家之一。但他的祖國承認他的成就卻花了更長的時間。也許這是因為這樣做也需要承認尹亨均因誠實表達自己而遭受的不公。

與死亡擦肩而過

雲於1928年出生在現今南韓的清州，當時正值日本佔領期間。在經歷了佔領期間的艱辛、審查和物資短缺後，他發現自己已經激進化，成為年輕一代中希望在第二次世界大戰後盟軍解放國家後立即獲得韓國獨立的眾多人士之一。當獨立運動失敗時，雲和許多人一樣，對隨後美國佔領自己國家感到不滿。1947年，剛入讀首爾國立大學後，雲參加了一場反對美國干涉的示威。他與其他許多學生一起被捕，並被開除出大學。雖然他很快就被釋放，但這次逮捕使他在美國支持的南韓政府眼中被標記為異議人士。因此，在韓戰開始時，雲再次被捕並被安排執行死刑。

尹亨均 - 2018年在西門李畫廊的裝置展覽視圖，照片由西門李畫廊提供

在奇蹟般地逃脫了槍決後，尹發現自己身處被佔領的首爾，並被共產主義支持的北韓軍隊捕獲，強迫進入秘密軍事服務。在逃脫了那種痛苦後，他又因被懷疑是北韓同情者而再次被南韓政府囚禁。所有這些事件讓尹對人類社會的腐敗本質有了深刻的認識。他開始向內探索，到了1970年代初，他已成為一名熟練的畫家，並找到了一份藝術教師的工作。但他為正義挺身而出的傾向很快又一次找上了他。當一名腐敗的政府官員利用權力讓一名家庭成員不公正地入學時，尹站出來發聲，結果再次被逮捕和囚禁。正是在這次第四次也是最後一次逮捕後，尹決定在餘生中只專注於繪畫。他的痛苦和艱辛引導他走向了一種美學視野，成為他那一代人中最陰鬱和詩意的作品。

尹亨均 - 2018年在西門李畫廊的裝置展覽視圖，照片由西門李畫廊提供

天與地

雲所發展的方法以最簡單、最直接的工具和材料來表達他的個人視野。他使用寬大的粗獷畫筆、用松節油稀釋的藍色和土褐色油漆，以及未上漆的亞麻畫布或韓紙，這是一種在韓國常見的古老桑樹紙。通過寬而穩定的筆觸，他創造了堅定的矩形形狀。他一層層地塗抹，直到表面看起來幾乎是黑色。第一層總是滲透到未上漆的表面，形成一個幽靈般的邊緣。第二層總是保持在那個邊界內，創造出一種X光效果，彷彿每個形狀都被自己的影子包圍。他使用的兩種顏色象徵著他認為存在中唯一純粹的方面：藍色代表天空，而土褐色——一種深棕色調——代表大地。

尹亨均 - 2018年在西門李畫廊的裝置展覽視圖，照片由西門李畫廊提供

他的某些作品似乎喚起了與具象事物的聯繫，例如燒毀的城市景觀或黑暗懸崖之間閃耀的通道。當1980年民主起義期間有超過600人被謀殺，並演變成光州大屠殺時，尹畫了一系列作品，似乎顯示出細長的獨石相互傾倒。有些人認為這是對街頭被殺害者的暗示。其他人則將其解釋為對威權力量垮台的象徵性參考。尹本人過於開放，無法將這樣的字面解讀賦予他的作品。這些微妙的意象實際上並不參考任何東西，除了他個人信仰體系中最基本的方面。它體現了自然的互補原則——和諧與不和諧、陰影與光明、生命與死亡。尹年紀越大，他的藍色和土褐色調越融合，越來越接近單一色調。這些最新的畫作幾乎看起來是黑色的。有些人認為這反映了悲傷。然而對於許多人來說，顯然在這個手勢中，尹創造了一種美麗而永恆的合一表達——對他真實自我的誠實表達，最終使他受到尊敬。

回顧展《尹亨均》正在首爾的國立現代與當代藝術館 (MMCA)展出，至2018年12月16日。展覽《尹亨均》正在倫敦的西蒙·李畫廊展出，至2018年11月24日。

尹亨均 - 2018年在西門李畫廊的裝置展覽視圖，照片由西門李畫廊提供
所有照片由西蒙·李畫廊提供
由 Barcio 作品