“我的形狀是幾何的，但它們並不以幾何的方式互動。它們只是存在於各處的形狀，即使你看不見它們。”
埃爾斯沃思·凱利
廣告牌和標誌主宰著美國城市的後街和高速公路。像大多數城市孩子一樣，我在車後座長大，對標誌和霓虹燈高度敏感。堆疊的字母、閃爍的燈光、大膽的色彩和超大圖片的視覺景觀在我年幼時就深深烙印在我的心靈中。二十世紀中葉，許多與色域畫派和紐約學派相關的藝術家受到了城市中建築、廣告和媒體巨大規模的影響。他們的畫布反映了這些超大規模的體驗。參與標誌展覽的當代藝術家們，運用抽象的符號語言、重疊的形狀、獨特的幾何結構和純粹飽和的色彩。他們的選擇，無論是有意識還是無意識，都參考了當代城市環境的垂直性、擁擠感和活力。
喬安妮·弗里曼
巴勃羅·畢卡索，立體主義的父親，以其不斷進化的熱情而聞名。在1907年發明了分析立體主義後，他本可以輕易地在那種風格中繼續畫幾十年，並依然獲得財富和名聲。但他卻選擇不斷實驗，於1911年幫助發明了被稱為合成立體主義的風格，通過擴展分析立體主義的色彩調色板、新的質感、更簡單的形狀、新的材料，以及簡化視點和平面的使用。從其發明之時到約1920年，合成立體主義被認為是前衛藝術的巔峰。它擴展了畫家...
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Serious And Not-so-serious: 14 Questions With Xanda McCagg
Painting as a Language of Connection At IdeelArt, we believe an artist's story is told both inside and outside the studio. In this series, we pose 14 questions that bridge creative vision and every...
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Claude Viallat: The Ultimate Guide to Colour, Repetition and Painting Without a Frame
An in-depth guide to Claude Viallat: the origins of his repeated motif, Supports/Surfaces, colour, unstretched textiles, objects, major exhibitions and collecting, with 20 frequently asked questions.
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