“我的形狀是幾何的，但它們並不以幾何的方式互動。它們只是存在於各處的形狀，即使你看不見它們。”
埃爾斯沃思·凱利
廣告牌和標誌主宰著美國城市的後街和高速公路。像大多數城市孩子一樣，我在車後座長大，對標誌和霓虹燈高度敏感。堆疊的字母、閃爍的燈光、大膽的色彩和超大圖片的視覺景觀在我年幼時就深深烙印在我的心靈中。二十世紀中葉，許多與色域畫派和紐約學派相關的藝術家受到了城市中建築、廣告和媒體巨大規模的影響。他們的畫布反映了這些超大規模的體驗。參與標誌展覽的當代藝術家們，運用抽象的符號語言、重疊的形狀、獨特的幾何結構和純粹飽和的色彩。他們的選擇，無論是有意識還是無意識，都參考了當代城市環境的垂直性、擁擠感和活力。
喬安妮·弗里曼
Serious And Not-So-Serious: Macha Poynder In 14 Questions
The Secret Laws of the Universe At IdeelArt, we believe an artist’s story is told both inside and outside the studio. In this series, we pose 14 questions that bridge the gap between creative visi...
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人們有時會認為「藝術與科學」是截然不同的領域。畢竟，科學是研究事物，而藝術是創造事物。但科學家不也在創造嗎？藝術家不也在研究嗎？想像力難道不正是兩者的核心嗎？維克多·瓦薩雷利既是科學家也是藝術家。作為現代主義抽象藝術運動視覺藝術（Op-Art）的創始人，他自在地穿梭於兩個世界。瓦薩雷利最初受醫學訓練，從系統化的角度看待藝術。他分析構成美學物件的形式特質，研究自然以尋找視覺宇宙的基本元素，並...
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當你看到藍色時，你感覺如何？你會將它描述為與你聽到藍色這個詞或在頁面上閱讀藍色這個詞時的感受有所不同嗎？顏色所傳達的信息與其名稱所傳達的信息是否不同？無論你感受到什麼，這種感覺是否有可能是普遍的？還是藍色對不同的人有不同的意義？那動物呢？它們是否將顏色與情感聯繫起來，還是僅僅將其顏色感受器用於生存？這些問題幾個世紀以來一直困擾著顏色的研究者，而在某些方面，今天我們對這些問題的回答並不比一百...
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