اندفاع الألوان في جنة سابين موريز
سابين موريز قد صنعت لنفسها سمعة كفنانة تصويرية - مبدعة لصور زهرية حالمة ومشاهد حضرية مؤثرة. لكن معرضًا جديدًا لأعمالها في كونيغ غاليري في برلين يظهر مرحلة جديدة مثيرة في تطورها. بعنوان "عدن"، يضم المعرض 14 لوحة جديدة، تسع منها كبيرة الحجم وتجريدية. هذه الأعمال الشعرية، ذات الطلاء السميك، تهيمن على مساحة المعرض على الفور، تغلي بالعاطفة والدراما. وجودها العاطفي والمادي يتجاور بثقة مع الداخل المنظم، المصنوع من الطوب والخرسانة، للغاليري. عند دخول المعرض، الانطباع الأول هو أن هذه الصور مهمة، وأنها تتطلب نظرات طويلة. ومع ذلك، فإنها تتنافس أيضًا بطريقة دقيقة مع شيء آخر - متداخلة بين اللوحات التجريدية توجد خمس أعمال أصغر، تصويرية، من الزهور والمشاهد الحضرية. على الرغم من أن هذه الأعمال الأصغر أقل جرأة وأصغر حجمًا، إلا أنها تحمل بجدية مكانتها أمام الأعمال التجريدية الأكبر. بينما تبدو اللوحات التجريدية وكأنها تطلب المزيد من الانتباه، تبدو اللوحات التصويرية وكأنها تهمس بنوع من أغنية صفارة ناعمة. إنها هادئة بينما تصرخ اللوحات التجريدية. أخيرًا، إن التباين بين هذين الجسمين المختلفين ظاهريًا من الأعمال هو ما يأسر الخيال. من خلال عرض هذه الأعمال معًا، تأخذنا موريز إلى قدسية طريقتها وعملها، حيث تتناسب جميع هذه الصور معًا في تمجيد عنوان هذا المعرض - عدن، مكان غير ملوث ومثالي حيث كل شيء كما ينبغي أن يكون ولم يصل أحد بعد ليفسد أو يحكم.
الحياة خلف الجدار
وُلِدَت موريتيز في عام 1969 في ألمانيا الشرقية الشيوعية، في بلدة صغيرة شمالية تعود للعصور الوسطى تُدعى كودلينبرغ. هربت مع عائلتها إلى ألمانيا الغربية قبل فترة قصيرة من سقوط جدار برلين. بحلول ذلك الوقت، كانت قد نشأت بالفعل بفهم راسخ لكلا الجانبين البصري والعاطفي للحياة خلف الجدار. رمادية المباني والشوارع؛ الأسطح المتداعية؛ الطبيعة المهملة وغير المقدّرة. لا يزال هذا العالم من القمع والانحلال جزءًا من لغتها البصرية حتى الآن. في جميع لوحاتها، لا تستطيع موريتيز إلا أن تتضمن إشارات إليه، مثل صدى دائم ورنين يرفض مغادرة عقلها.
سابين موريز: عدن، عرض المعرض في كونيغ غاليري في برلين، 2018. صورة بواسطة رومان مارس
إن تلك الرمادية والفقر واضحة في المشهدين الحضريين اللذين تم تضمينهما في "إيدن". تُظهر لوحة "نيو لاند" (2017) كلبًا ضالًا يسير عبر قطعة أرض حضرية مهجورة ومليئة بالنباتات، محاطة بمحلات وشقق مهجورة ومغلقة. العنوان يُترجم إلى "أرض غير معروفة". إنها فكرة محبطة ومليئة بالأمل في آن واحد: مكان تالف مليء باليأس ولكنه يحمل وعد المجهول. المشهد الحضري الآخر، "نفق" (1992-93 / 2017)، يُظهر طريقًا فارغًا يختفي في نفق بينما ترتفع المباني العالية المحيطة به بهدوء، غير مأهولة. الصورة دقيقة ومليئة بالسكينة. ومع ذلك، هناك شيء ما عنها مضطرب أيضًا. هل هي خيالي، أم أن الألوان على أحد المباني العالية تبدو وكأنها تحاكي العلم الأمريكي؟ معًا مع لوحة الكلب، لا أستطيع إلا أن أبحث عن إشارات إلى السياسة والثقافة المعاصرة في هذه اللوحة، مما يجعلني أتساءل عما إذا كانت موريز ترى شيئًا في أفقنا الحالي يذكرها بقصة ماضيها.
سابين موريز: عدن، عرض المعرض في كونيغ غاليري في برلين، 2018. صورة بواسطة رومان مارس
جنة برية
تحتوي اللوحات الثلاث للزهور المعروضة في إيدن على منطقة وسطى مروعة بين شيء جميل وشيء مخيف. الأولى، بعنوان "ورود وزنابق" (2017)، هي بالضبط ما يبدو عليه الأمر: لوحة لورود وزنابق. هذه هي زهور الحب والموت، مجتمعة معًا. الثانية، بعنوان "بيونيات وفئران" (2017)، هي أيضًا بالضبط ما يبدو عليه الأمر: صورة لبيونيات في مزهرية بجوار فئرانين. الماء في المزهرية منخفض. يجب أن تكون الزهور قد تُركت، والآن جاءت الفئران بحثًا عن الفتات الذي تركه من رحل، أو تم أخذه بعيدًا. اللوحة الثالثة للزهور، "ورود وجماجم" (2017)، هي صورة لورود تبدو جافة، لكنها لا تزال جميلة، جالسة في مزهرية على طاولة مع جمجمة بشرية في الخلفية. مثل اللوحتين الأخريين للزهور، توحي بوجود ارتباط متزامن بين الحياة والموت، وتقدير متزامن للجمال والفساد.
سابين موريز: عدن، عرض المعرض في كونيغ غاليري في برلين، 2018. صورة بواسطة رومان مارس
ومع ذلك، أخيرًا، فإن اللوحات التسع التجريدية هي التي تكشف عن الشدة الحقيقية وإمكانات عدن. في هذه اللوحات، يستخدم موريز لغة متفجرة من الإيماءات والألوان، مسترجعًا أسلوب الرسامين التعبيريين في الماضي، لكنه يقدم شيئًا معاصرًا بشكل واضح. تستحضر هذه المجموعة من الأعمال إشارات إلى رسامين اثنين: مونيه، في أعماله الأخيرة من زهور اللوتس، وأعمال الرسامة الأمريكية التعبيرية التجريدية جوان ميتشل. تأتي إشارة مونيه من خلال توازن التكوينات وعلاقات الألوان، التي تبدو وكأنها تجعل هذه اللوحات تهتز. تُعبر إشارة ميتشل من خلال ضربات الفرشاة، جزئيًا، لكن في الغالب تأتي من خلال القلق. كانت ميتشل تكافح مع العديد من الشياطين، ومن الواضح في لوحات مثل "عندما جاءت الثدييات إلى البحر" (2018)، "توهج" (2018)، و"فوضى" (2018) أن موريز يفعل ذلك أيضًا. لكن هناك شيئًا جميلًا بشكل مميز، وربما متفائلًا، حول بعض هذه اللوحات، خاصة العملين اللذين يحملان اسم هذه المعرض، "عدن I" و"عدن II" (2018). وسط الأحمر والأزرق النابض بالحياة، تتدفق طاقة إبداعية من هذه التكوينات. إنها تعكس الوزن الكامل لوسيطها. لا يمكن لخصوبة وحسية طلاءها إلا أن تلهم شعورًا ببدايات جديدة. على الرغم من أن هذه الأعمال تجريدية بشكل واضح وليست مقصودة لنقل عدن الفعلية، إلا أنها مليئة بشيء واحد كانت عدن أيضًا تحملها ذات مرة: الوعد. معرض سابين موريز: عدن معروض في KÖNIG GALERIE في برلين حتى 19 أغسطس 2018.
الصورة المميزة: سابين موريز: عدن، عرض المعرض في كونيغ غاليري في برلين، 2018. تصوير رومان مارتز
بواسطة فيليب Barcio
