اندفاع الألوان في جنة سابين موريز
سابين موريتز بنت لنفسها سمعة كرسامة تصويرية — مبدعة صور زهرية حالمة ومشاهد حضرية مهيبة. لكن معرضًا جديدًا لأعمالها في KÖNIG GALERIE في برلين يعرض مرحلة جديدة مثيرة في تطورها. بعنوان عدن، يضم المعرض 14 لوحة جديدة، تسع منها كبيرة الحجم وتجريدية. هذه الأعمال الغنائية، ذات الطلاء السميك، تهيمن فورًا على فضاء المعرض، تغلي بالعاطفة والدراما. حضورها العاطفي والمادي يتناقض بثقة مع الداخل المنظم والمعقول من الطوب والخرسانة في المعرض. عند دخول المعرض، الانطباع الأول هو أن هذه الصور مهمة، وأنها تتطلب تأملًا طويلًا. لكنها أيضًا تتنافس بطريقة دقيقة مع شيء آخر — متداخلة بين اللوحات التجريدية توجد خمس أعمال تصويرية أصغر لأزهار ومشاهد حضرية. رغم أن هذه الأعمال الأصغر أقل جرأة وأصغر حجمًا، إلا أنها تحافظ بجدية على مكانتها مقابل الأعمال التجريدية الأكبر. بينما تبدو اللوحات التجريدية وكأنها تطلب المزيد من الانتباه، تبدو اللوحات التصويرية كأنها تهمس بنوع من أغنية صفارة ناعمة. هي هادئة بينما تصرخ اللوحات التجريدية. وأخيرًا، هو التباين بين هذين الجسدين المختلفين ظاهريًا من الأعمال الذي يأسر الخيال. من خلال عرض هذه الأعمال معًا، تأخذنا موريتز إلى قدسية طريقتها وعملها، حيث تتناسب كل هذه الصور معًا في تمجيد عنوان هذا المعرض — عدن، مكان غير ملوث ومثالي حيث كل شيء كما ينبغي أن يكون ولم يصل أحد بعد ليفسده أو يحكم عليه.
الحياة خلف الجدار
وُلدت موريتز في عام 1969 في ألمانيا الشرقية الشيوعية، في بلدة صغيرة شمالية تعود للعصور الوسطى تُدعى كيدلينبورغ. هربت إلى ألمانيا الغربية مع عائلتها قبل سقوط جدار برلين بفترة قصيرة. بحلول ذلك الوقت، كانت قد تربت بالفعل بفهم راسخ لكل من الجوانب البصرية والعاطفية للحياة خلف الجدار. رمادية المباني والشوارع؛ الأسطح المتداعية؛ الطبيعة المهملة وغير المقدرة. هذا العالم من القمع والانحلال لا يزال جزءًا من لغتها البصرية حتى الآن. في كل لوحاتها، لا تستطيع موريتز إلا أن تدرج إشارات إليه، كصدى دائم يرن ويرفض مغادرة ذهنها.
سابين موريتز: عدن، عرض المعرض في KÖNIG GALERIE في برلين، 2018. تصوير رومان مارس
تظهر تلك الرمادية والبؤس بوضوح في المشهدين الحضريين المدرجين في عدن. "نوي لاند" (2017) يظهر كلبًا ضالًا يركض عبر قطعة أرض حضرية مهجورة مغطاة بالنباتات محاطة بمحلات وشقق مهجورة ومغلقة بألواح خشبية. العنوان يترجم إلى "أرض مجهولة". إنها فكرة محبطة ومليئة بالأمل في آن واحد: مكان تالف من اليأس لكنه يحمل وعد المجهول. المشهد الحضري الآخر، "النفق" (1992-93 / 2017)، يظهر طريقًا خاليًا يختفي في نفق بينما تقف الأبراج العالية المحيطة به بهدوء، غير مأهولة. الصورة دقيقة ومليئة بالسكون. ومع ذلك، هناك شيء ما فيها مضطرب أيضًا. هل هي خيالي، أم أن ألوان أحد الأبراج العالية تبدو وكأنها تحاكي علم الولايات المتحدة؟ مع اللوحة التي تظهر الكلب، لا أستطيع إلا أن أبحث عن إشارات إلى السياسة والثقافة المعاصرة في هذه اللوحة، مما يجعلني أتساءل إذا كانت موريتز ترى شيئًا في أفقنا الحالي يذكرها بقصة ماضيها الخاص.
سابين موريتز: عدن، عرض المعرض في KÖNIG GALERIE في برلين، 2018. تصوير رومان مارس
عدن البرية
تسكن اللوحات الثلاث للزهور المعروضة في عدن أرضًا وسطية مهيبة بين شيء جميل وشيء مخيف. الأولى، بعنوان "ورود وزنابق" (2017)، هي بالضبط ما يوحي به العنوان: لوحة لورود وزنابق. هذه هي أزهار الحب والموت، مجتمعة معًا. الثانية، بعنوان "فاوانيا وفئران" (2017)، هي أيضًا بالضبط ما يوحي به العنوان: صورة لفاوانيا في مزهرية بجانب فأرين. الماء في المزهرية منخفض. لابد أن الأزهار قد تُركت، والآن جاءت الفئران بحثًا عن فتات تركه من رحل أو أُخذ بعيدًا. اللوحة الثالثة للزهور، "ورود وجمجمة" (2017)، هي صورة لورود تبدو جافة لكنها لا تزال جميلة، جالسة في مزهرية على طاولة مع جمجمة بشرية في الخلفية. مثل اللوحتين الأخريين، توحي باتصال متزامن مع الحياة والموت، وتقدير متزامن للجمال والانحلال.
سابين موريتز: عدن، عرض المعرض في KÖNIG GALERIE في برلين، 2018. تصوير رومان مارس
لكن في النهاية، تكشف اللوحات التجريدية التسع عن الشدة الحقيقية والإمكانات في عدن. في هذه اللوحات، تستخدم موريتز لغة متفجرة من الإيماءات والألوان، مستذكرة رسامي التعبيرية في الماضي، لكنها تقدم شيئًا معاصرًا بوضوح. هذا الجسد من العمل يستحضر إشارات إلى رسامين اثنين: مونيه، في أعماله المتأخرة عن زنابق الماء، وأعمال الرسامة الأمريكية التعبيرية التجريدية جوان ميتشل. تأتي إشارة مونيه من توازن التراكيب وعلاقات الألوان، التي تبدو وكأنها تجعل هذه اللوحات تهتز. تعبير ميتشل يظهر جزئيًا من خلال ضربات الفرشاة، لكنه يظهر أكثر في القلق. عانت ميتشل من العديد من الشياطين، ومن الواضح أن موريتز تعاني كذلك في لوحات مثل "عندما جاءت الثدييات إلى البحر" (2018)، "توهج" (2018)، و"فوضى" (2018). لكن هناك شيئًا جميلًا مميزًا، وربما متفائلًا، في بعض هذه اللوحات، خاصة العملين اللذين يحملان اسم هذا المعرض، "عدن I" و"عدن II" (2018). وسط ألوانهما الحمراء والزرقاء النابضة، تنبعث طاقة إبداعية من هذه التراكيب. إنها تعكس الوزن الكامل لوسطها. لا يمكن إلا أن تلهم كثافة ونعومة طلاءها إحساسًا ببدايات جديدة. رغم أن هذه الأعمال تجريدية بوضوح وليست مقصودة لنقل عدن فعلية، فهي مليئة بالشيء الوحيد الذي يُقال إن عدن كانت تحويه: الوعد. سابين موريتز: عدن معروضة في KÖNIG GALERIE في برلين حتى 19 أغسطس 2018.
الصورة المميزة: سابين موريتز: عدن، عرض المعرض في KÖNIG GALERIE في برلين، 2018. تصوير رومان مارس
بقلم فيليب Barcio
