آخر عمل رئيسي لجيرهارد ريشتر؟ زجاج ملون في دير
جيرهارد ريشتر جمع كتالوجًا ريسوناي يقترب الآن من 1000 عمل رئيسي، العديد منها يعتبر تحفًا فنية. ومع ذلك، فإن عمله الرئيسي الأكثر حداثة، والذي يقول البعض إنه الأخير، - مجموعة من نوافذ الزجاج الملون الضخمة التي تم تركيبها مؤخرًا في أقدم دير في ألمانيا - قد يُذكر في النهاية كأكثر أعماله نجاحًا. ترتفع النوافذ التي يبلغ ارتفاعها 30 قدمًا فوق مذبح دير ثولي، وهو دير بنيديكتيني يقع في منطقة سانكت ويندل في سارلاند بجنوب ألمانيا. يعود تاريخ الدير إلى ما لا يقل عن 634 ميلادي، ويضم حاليًا 12 راهبًا. صمم ريشتر النوافذ بناءً على مشروع بدأ قبل عقود، حيث قام بتقسيم لوحة تجريدية سابقة إلى شرائح عمودية، ثم عكس الشرائح، مكررًا الصور المعكوسة لإنشاء نمط. نشر كتابًا بناءً على مشروع النمط الخاص به في عام 2011، بعنوان "جيرهارد ريشتر: الأنماط: مقسمة - معكوسة - مكررة". يُظهر الكتاب كيف أن كل تقسيم لاحق (يبدأ من 2، ثم 4، ثم 8، وهكذا، حتى 4096) ينتج عنه شرائح أصغر وأصغر. مع تقلص الشرائح، يصبح النمط الذي تخلقه تكراراتها أكثر تبسيطًا حتى يتحول في النهاية إلى مجرد خطوط. بالنسبة لنوافذ الزجاج الملون، بدأ ريشتر بنفس اللوحة التي استخدمها في الكتاب - وهي عمل زيتي على قماش من عام 1990 بعنوان "لوحة تجريدية" (رقم 724-4 في كتالوجه الريسوني). قسمها إلى سلسلة من الأنماط المعكوسة عموديًا، ثم عكس كل من تلك الأنماط أفقيًا. تحتوي مجموعات النوافذ الثلاث على خمسة أقسام معكوسة لكل منها. العمل النهائي هو تجريدي تمامًا، وريشتر هو ملحد يصف نفسه، ومع ذلك، فإن البيئة المعمارية تضفي على النوافذ طابعًا دينيًا لا يمكن إنكاره. يجسد هذا المزيج من الإشارات، من الرمزي إلى الغامض إلى التجريدي، الأساس الذي يمكّن المشاهدين من تفسير النوافذ بطرق ذات طابع شخصي لا نهائي.
تجربة تعاونية
بينما يعود الفضل في تصميم النوافذ في دير ثولي إلى ريشتر، لم يكن من الممكن تحقيق المشروع بدون مساعدة من عدة أطراف أخرى. وفقًا لتقرير كاثرين هيكلي لخدمة أخبار نيويورك تايمز، كان عازف الأرغن المحلي هو الذي اتخذ خطوة الإيمان بالتواصل مع ريشتر في المقام الأول ليطلب منه القيام بالنوافذ. حتى في حالة موافقة ريشتر غير المحتملة، كان الجميع المشاركون في المشروع يعتقدون أن الدير لن يتمكن أبدًا من تحمل الرسوم التي كانوا متأكدين من أن ريشتر سيطلبها (نظرًا لأن لوحاته تُباع عادةً بملايين الدولارات). ومع ذلك، لدهشتهم، لم يوافق ريشتر فقط على القيام بالمشروع، بل عرض خدماته مجانًا. في هذه الأثناء، كان بعض السكان المحليين مشغولين بالفعل لمدة تقارب العقد في دفع تكاليف تجديد الدير القوطي المتهدم، من أجل الوصول به إلى النقطة التي يمكن أن يتحمل فيها حتى تركيب نوافذ جديدة.
جيرهارد ريشتر نوافذ الزجاج الملون الجديدة في دير ثولي. بإذن من دير ثولي
ولم تنتهِ التعاون عند هذا الحد. لم يكن بإمكان سوى أفضل الحرفيين التعامل مع تصميم النوافذ المعقد الذي كان ريشتر يفكر فيه. استخدم فريق استوديوهات زجاج غوستاف فان تريك في ميونيخ مجموعة من التقنيات المعقدة والدقيقة، من القديمة إلى المعاصرة، لإحياء النوافذ. تم استخدام كل شيء من الرسومات والنماذج التقليدية إلى تكنولوجيا التصوير الرقمي لتوجيههم في عملهم. من أجل محاكاة نفس التأثيرات التلوينية التي حققها ريشتر في لوحته الأصلية، كان على عمال الزجاج استخدام مزيج من الطلاء وتكديس ألواح الزجاج. نتيجة هذا الجهد الجماعي هي عمل فني يتعاون بدوره مع قوى العمارة والطبيعة لخلق تأثيراته. تستجيب أشعة الشمس والفضاء للنوافذ بطرق غير متوقعة ودرامية، مما يثير تجربة جمالية متطورة مفتوحة للجميع، بغض النظر عن الانتماءات الدينية أو المعتقدات الروحية.
أنماط التاريخ
لقد كان العديد من الكتاب سريعين في الإشارة إلى أن هذه ليست نافذة الزجاج الملون الأولى التي أنشأها ريشتر. في عام 2007، صمم نافذة ضخمة وتجريدية لكاتدرائية كولونيا تتكون من 11,263 مربعًا ملونًا، والتي تم السخرية منها من قبل البعض والتصفيق لها من قبل آخرين عند ظهورها. ومع ذلك، أشعر أن مشروع نافذة الزجاج الملون الأخير هذا له أقل من القواسم المشتركة مع كاتدرائية كولونيا، وأكثر من القواسم المشتركة مع مشروع ريشتر مختلف - العملين الضخمين اللذين رسمهما للرايخستاغ. "شوارز، روت، غولد (أسود، أحمر، ذهب)" (1999) هو تحية بارتفاع 204 أمتار للعلم الألماني. مواجهًا له من عبر بهو المبنى، "بيركيناو" (2014) هو تذكار ضخم وتجريدي لسلسلة من الصور التي التقطها أعضاء من السوندركوماندو، وهم سجناء يهود مكلفون بحرق جثث ضحايا غرف الغاز النازية في معسكر أوشفيتس-بيركيناو.
جيرهارد ريشتر نوافذ الزجاج الملون الجديدة في دير ثولي. بإذن من دير ثولي
هناك اختلافات واضحة بين لوحات الرايخستاغ ونوافذ دير ثولي. أولاً وقبل كل شيء، فإن لوحات الرايخستاغ متجذرة في الشكل والرمزية، بينما نوافذ دير ثولي هي بالكامل مجردة. ما يجعلها متشابهة على أي حال في رأيي يتعلق بإمكانيتها في إثارة الذكريات والعواطف في عقول المشاهدين. من خلال أعماله في الرايخستاغ، يقترح ريشتر أفضل وأسوأ جوانب التاريخ الألماني، بينما يترك مجالاً واسعاً للألمان المعاصرين ليقرروا ما يعنيه ذلك. كلما درست الأعمال، كلما تم الكشف عن المزيد من طبقات المعنى المحتمل. بالمثل، تقترح نوافذ دير ثولي كلاً من أكثر جوانب البحث البشري عن التجاوز تنظيماً - الممثلة بالكنيسة - وأفتح جوانب هذه السعي - الممثلة بالفن التجريدي. تماماً كما هو الحال مع أعمال الرايخستاغ، يمكن تجربة نوافذ دير ثولي بطريقة بصرية بحتة، أو ربما قد يُكافأ المشاهدون الأكثر حرصاً لمحة عن أسرار أكبر. أعتقد أن كلا من هاتين التركيبين ينجحان، لأنهما يحققان الهدف السامي الذي وضعه ريشتر لنفسه ذات مرة، "لجمع العناصر الأكثر اختلافاً والأكثر تناقضاً بطريقة حية وقابلة للحياة بأكبر قدر ممكن من الحرية."
الصورة المميزة: جيرهارد ريشتر نوافذه الزجاجية الملونة الجديدة في دير ثولي. بإذن من دير ثولي
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
