آخر عمل رئيسي لجيرهارد ريشتر؟ زجاج ملون في دير
غيرهارد ريختر جمع فهرسًا شاملًا يقترب الآن من 1000 عمل رئيسي، يُعتبر العديد منها تحفًا فنية. ومع ذلك، فإن أحدث أعماله الكبرى، والتي يقول البعض إنها الأخيرة—مجموعة من النوافذ الزجاجية الملونة الضخمة التي تم تركيبها مؤخرًا في أقدم دير في ألمانيا—قد تُذكر في النهاية كأكثر أعماله نجاحًا. ترتفع النوافذ التي يبلغ ارتفاعها 30 قدمًا فوق مذبح دير ثولي، وهو دير بندكتي يقع في منطقة سانكت ويندل جنوب ألمانيا في سارلاند. يعود تاريخ الدير إلى عام 634 ميلادي على الأقل، ويضم حاليًا 12 راهبًا. صمم ريختر النوافذ بناءً على مشروع بدأ قبل عقود، حيث يقسم لوحة تجريدية سابقة إلى شرائط عمودية، ثم يعكس هذه الشرائط، مكررًا الصور المعكوسة لخلق نمط. نشر كتابًا عن مشروعه النمطي في عام 2011 بعنوان "غيرهارد ريختر: أنماط: مقسمة - معكوسة - مكررة". يوضح الكتاب كيف تؤدي كل تقسيمة لاحقة (تبدأ باثنين، ثم أربعة، ثم ثمانية، وهكذا حتى 4096) إلى شرائط أصغر وأصغر. مع تقلص الشرائط، يصبح النمط الذي تخلقه تكراراتها أبسط حتى يتحول في النهاية إلى خطوط فقط. بالنسبة للنوافذ الزجاجية الملونة، بدأ ريختر بنفس اللوحة التي استخدمها في الكتاب—عمل زيتي على قماش من عام 1990 بعنوان "لوحة تجريدية" (رقم 724-4 في فهرسه الشامل). قسمها إلى سلسلة من الأنماط المعكوسة عموديًا، ثم عكس كل من هذه الأنماط أفقيًا. تحتوي مجموعات النوافذ الثلاث على خمسة أقسام معكوسة لكل منها. العمل النهائي تجريدي بالكامل، وريختر يصف نفسه بأنه ملحد، ومع ذلك فإن المحيط المعماري يمنح النوافذ طابعًا دينيًا لا لبس فيه. هذا المزيج من الإشارات، من الرمزية إلى الغموض إلى التجريد، يهيئ الأرضية للمشاهدين لتفسير النوافذ بطرق ذاتية لا نهائية.
تجربة تعاونية
بينما يعود الفضل في تصميم نوافذ دير ثولي إلى ريختر، لم يكن من الممكن تنفيذ المشروع بدون مساعدة من عدة أطراف أخرى. وفقًا لتقرير لكاثرين هيكلي لوكالة نيويورك تايمز، كان عازف الأرغن المحلي هو من أخذ زمام المبادرة بالتواصل مع ريختر في المقام الأول لطلب منه تنفيذ النوافذ. حتى في حالة موافقة ريختر، توقع الجميع أن الدير لن يكون قادرًا على دفع الأجر الذي من المؤكد أن ريختر سيطلبه (نظرًا لأن لوحاته تُباع عادة بملايين الدولارات). لكن، لدهشتهم، لم يوافق ريختر فقط على تنفيذ المشروع، بل عرض خدماته مجانًا. في الوقت نفسه، كان السكان المحليون مشغولين منذ ما يقرب من عقد من الزمن بدفع تكاليف ترميم الدير القوطي المتداعي بسخاء، لجعله في حالة تسمح بتركيب نوافذ جديدة.
غيرهارد ريختر ونوافذه الزجاجية الملونة الجديدة في دير ثولي. بإذن من دير ثولي
ولم تنتهِ التعاونات عند هذا الحد. لم يكن بإمكان سوى أمهر الحرفيين التعامل مع التصميم المعقد للنوافذ الذي كان في ذهن ريختر. استخدم فريق استوديوهات الزجاج غوستاف فان تريك في ميونيخ مجموعة من التقنيات المعقدة والدقيقة، من القديمة إلى المعاصرة، لإحياء النوافذ. تم استخدام كل شيء من الرسومات والنماذج التقليدية إلى تقنيات التصوير الرقمي لتوجيههم في عملهم. لمحاكاة التأثيرات التشكيلية التي حققها ريختر في لوحته الأصلية، كان على عمال الزجاج استخدام مزيج من الرسم وتراكم طبقات الزجاج. النتيجة من هذا الجهد الجماعي هي عمل فني يتعاون مع قوى العمارة والطبيعة لخلق تأثيراته. يتفاعل ضوء الشمس والفضاء مع النوافذ بطرق غير متوقعة ودرامية، مما يثير تجربة جمالية متطورة مفتوحة للجميع، بغض النظر عن الانتماءات الدينية أو المعتقدات الروحية.
أنماط التاريخ
سرعان ما أشار العديد من الكتاب إلى أن هذه ليست أول نافذة زجاجية ملونة يصممها ريختر. ففي عام 2007، صمم نافذة ضخمة تجريدية لكاتدرائية كولونيا تتألف من 11,263 مربعًا ملونًا، والتي تعرضت في وقت عرضها لانتقادات من البعض وتصفيق من آخرين. ومع ذلك، أشعر أن مشروع النوافذ الزجاجية الملونة الأخير هذا يشترك في قواسم أقل مع كاتدرائية كولونيا، وأكثر مع مشروع ريختر مختلف—العملين الضخمين اللذين رسمهما للرايخستاغ. "شوارز، روت، غولد (أسود، أحمر، ذهبي)" (1999)، هو تحية بطول 204 أمتار لعلم ألمانيا. مقابلها من عبر بهو المبنى، "بيركيناو" (2014) هو تذكار ضخم مجرد لسلسلة من الصور التي التقطها أعضاء السوندر كوماندو، وهم سجناء يهود كلفوا بحرق جثث ضحايا غرف الغاز النازية في معسكر أوشفيتز-بيركيناو.
غيرهارد ريختر ونوافذه الزجاجية الملونة الجديدة في دير ثولي. بإذن من دير ثولي
هناك اختلافات واضحة بين لوحات الرايخستاغ ونوافذ دير ثولي. أولًا وقبل كل شيء، لوحات الرايخستاغ متجذرة في التصوير والرمزية، بينما نوافذ دير ثولي تجريدية بالكامل. ما يجعلها متشابهة على أي حال في رأيي يتعلق بقدرتها على إثارة الذكريات والمشاعر في أذهان المشاهدين. مع أعمال الرايخستاغ، يقترح ريختر أفضل وأسوأ جوانب التاريخ الألماني، مع ترك مساحة واسعة للألمان المعاصرين ليقرروا معناها. كلما درست الأعمال أكثر، تكشفت طبقات أكثر من المعاني المحتملة. وبالمثل، تشير نوافذ دير ثولي إلى أكثر الجوانب تنظيمًا في البحث البشري عن التجاوز—التي تمثلها الكنيسة—وأكثر الجوانب انفتاحًا في هذا السعي—التي تمثلها الفن التجريدي. تمامًا كما هو الحال مع أعمال الرايخستاغ، يمكن تجربة نوافذ دير ثولي بطريقة بصرية بحتة، أو ربما قد يكافأ المشاهدون الأكثر دقة بلحظة من الغموض الأعظم. كلا هذين التركيبين ينجحان، في رأيي، لأنهما يحققان الهدف السامي الذي وضعه ريختر لنفسه ذات مرة، "لجمع أكثر العناصر اختلافًا وتناقضًا بطريقة حية وقابلة للحياة بأكبر قدر ممكن من الحرية."
الصورة المميزة: غيرهارد ريختر ونوافذه الزجاجية الملونة الجديدة في دير ثولي. بإذن من دير ثولي
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio
