زيارة نصب جان دوبوفيه الضخم "جولة في الحكايات" في سميثسون بلازا

سيسعد سكان لندن الباحثون عن تجارب فنية في الهواء الطلق بالتركيب الحديث لتمثال جان دوبوفيه " جولة الحكايات" في ساحة سميثسون — إذا تمكنوا من العثور عليه. الساحة الصغيرة محاطة بثلاثة أبراج تجارية شاهقة بالقرب من قصر باكنغهام. بُنيت ساحة سميثسون في الأصل لاستضافة مكاتب صحيفة الإيكونوميست. وهي الآن تضم عدة شركات عقارية واستثمارية. التمثال مخبأ على طول الممر الضيق المخصص للمشاة الذي يلتف عبر الساحة الخرسانية، حيث يبرز بين الأبراج الثلاثة ذات الطراز الوحشي كعمود متخيل بشكل مفرط، وحضوره المرح يشكل تباينًا لطيفًا مع الأنشطة المنظمة والمنطقية التي لا شك تحدث داخل المكاتب المحيطة. "جولة الحكايات" تنتمي إلى جزء من أعمال دوبوفيه المعروفة بدورة هورلوب، السلسلة التي مثلت اللحظة التي ابتعد فيها دوبوفيه عن الرسم والتصوير وامتد إلى المجال الثلاثي الأبعاد. "هورلوب" كلمة غير ذات معنى اخترعها دوبوفيه كعبارة شاملة تجمع بين ارتباطاته مع كلمات وعبارات فرنسية أخرى مقلقة، مثل "هورلير" (يصرخ)، "هولولير" (يصيح)، "لوب" (ذئب)، "ريكيت ألا هوب" (حكاية خرافية)، و"لو هورلا"، كلمة أخرى مختلقة استخدمت كعنوان لكتاب للكاتب الفرنسي غي دو موباسان عن كائن غريب. الأعمال في دورة هورلوب تجريدية، لكنها تميل إلى نقل شعور بالمدن الفوضوية المليئة بالمخلوقات والآلات. هناك شيء غامض، بل ووحشي في هذه الأعمال. تبدو مشوهة، ودائمًا ما تبدو في حالة تحول إلى شيء آخر. ظهور عمل من هذه السلسلة في هذا المكان وفي هذا الوقت من عدم اليقين الاقتصادي والسياسي لا يمكن أن يكون أكثر ملاءمة. اعتبر دوبوفيه هذه السلسلة محاولته لتقديم تفسير بديل للواقع. باختصار، كان يأمل أن تغير العالم.

عوالم حقيقية وخيالية

منذ بداية مسيرته، كان لدى دوبوفيه علاقة متوترة بدوره كفنان في المجتمع. في الثلاثينيات من عمره، ابتعد تمامًا عن الفنون بعد أن فقد إيمانه بأهمية الرسم، بل وبأهمية الثقافة الإنسانية ككل. عندما عاد دوبوفيه إلى الرسم في الأربعينيات من عمره، فعل ذلك بعزم على اكتشاف شيء أعمق من الاتجاهات الحديثة. بحث عن الدافع الإبداعي الأصلي الذي يوحد جميع الناس عبر كل الأزمنة. وجد إلهامه في أعمال الأطفال، وفي الأعمال الفنية التي أنشأها أشخاص في السجون والمؤسسات العقلية. المصطلح الذي أطلقه على هذه الأعمال كان "الفن الخام". جمع أمثلة من الفن الخام من جميع أنحاء العالم، ودرس الأعمال بتمعن، وكتب وألقى محاضرات عن خصائصها. وأخيرًا، شرع في محاولة التقاط جوهرها، آملاً في توجيه دافعها الإبداعي الخام وغير المصفى إلى عمله الخاص.

صورة التركيب، جان دوبوفيه جولة الحكايات في ساحة سميثسون. تصوير بارني هيندل. بإذن من وادينغتون كوستوت وإنكاونتر كونتمبوراري

خلال هذه العملية لإعادة اختراع نفسه كفنان، كان دوبوفيه يكافح مع دافعين متناقضين: أحدهما يدفعه للمبالغة في إظهار تدخل الإنسان، والآخر يدفعه لمحاولة القضاء عليه. يمكن اعتبار دورة هورلوب النقطة التي تغلب فيها دوبوفيه على هذا الصراع — اللحظة التي توقف فيها عن تقليد الفن الخام، وبدأ في تجسيد روحه حقًا. بدأت السلسلة كرسومات ولوحات: تركيبات خطية نشطة تعبر عن ردود فعل دوبوفيه الغامضة تجاه العالم الزائل والوهمي. تلتقط هذه التركيبات شعور الحياة دون تقليد مظهرها. عندما وسع دوبوفيه هذه الرسومات إلى البعد الثالث، أشار إليها بأنها "صور في موطن"، مدركًا وجودها النحتي كفرار لشكل فني يُعتبر عادة "كحامل" إلى عالم الكائنات الحية.

صورة التركيب، جان دوبوفيه جولة الحكايات في ساحة سميثسون. تصوير بارني هيندل. بإذن من وادينغتون كوستوت وإنكاونتر كونتمبوراري

إرث هورلوب

عمل دوبوفيه على دورة هورلوب لمدة اثني عشر عامًا، بدءًا من عام 1962. كانت أطول سلسلة له. اليوم يمكننا العثور على أمثلة لتماثيل هورلوب كبيرة الحجم مثبتة في أماكن عامة حول العالم. من أشهر الأمثلة "مجموعة من أربعة أشجار" في ساحة تشيس مانهاتن في مدينة نيويورك، و"نصب مع وحش واقف"، الذي يقف عبر الشارع من مبنى البلدية في وسط شيكاغو. من بين أكبر القطع في السلسلة "برج الشخصيات"، الواقع في بلدية إيسي ليه مولينو في باريس، والذي يبلغ ارتفاعه 24 مترًا وعرضه 12 مترًا، و"حديقة المينا"، وهي منصة تفاعلية قابلة للمشي صممت خصيصًا لحديقة التماثيل في متحف كرولر-مولر في هولندا. تحفة السلسلة (وفقًا لدوبوفيه) تسمى "كلوزيري فالبالا". يمكن العثور عليها في مؤسسة دوبوفيه في بيريغني، فرنسا، وقد أصبحت معلمًا تاريخيًا. عن هذه القطعة قال الفنان: "نشعر في هذا الموقع بشعور عدم التواجد في الطبيعة، بل في تفسير ذهني لها."

صورة التركيب، جان دوبوفيه جولة الحكايات في ساحة سميثسون. تصوير بارني هيندل. بإذن من وادينغتون كوستوت وإنكاونتر كونتمبوراري

تصل هذه المشاعر إلى جوهر نوايا دوبوفيه لدورة هورلوب وللفن الخام بشكل عام. أثناء تطوير فكرة السلسلة، كتب: "التمييز الذي نحدثه بين الحقيقي والخيالي لا أساس له. التفسير للواقع الذي يبدو صحيحًا ولا يمكن دحضه هو مجرد اختراع لعقلنا." بروح هذه الفكرة، لم تُصمم معظم تماثيل هورلوب لتُثبت في موقع محدد بعينه. بل كان دوبوفيه يأمل أن تُثبت في أماكن عامة مختلفة، حيث يمكن لأشخاص من خلفيات متنوعة تطوير تفسيراتهم الخاصة الفريدة لمعناها، وفقًا لثقافتهم وزمنهم. مرة أخرى، تركيب "جولة الحكايات" في ساحة سميثسون يتناسب تمامًا مع هذه النية. حتى وإن لم يتمكنوا من التحكم في تبعات خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، أو الآثار المستمرة لجائحة كوفيد-19، أو المتاعب الملكية المختلفة التي يواجهونها، نأمل أن يجد سكان لندن المعاصرون على الأقل فرصة لاحتضان الفرصة التي يقدمها لهم هذا العمل لإعادة تصور علاقاتهم الشخصية مع أي واقع جديد يواجهونه.

الصورة المميزة: صورة التركيب، جان دوبوفيه جولة الحكايات في ساحة سميثسون. تصوير بارني هيندل. بإذن من وادينغتون كوستوت وإنكاونتر كونتمبوراري
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio