تفسيرات جين بنسون المجردة لعمل المناصرة الثوري لمونا كايرد
عندما توفي الكاتب الألماني و. ج. سيبالد في عام 2001، كان يُعتبر أكثر الكتّاب موهبة في اللغة الإنجليزية على قيد الحياة. كان كتابه "حلقات زحل"، الذي نُشر عام 1995، من بين كتبه الأكثر محبة. في عام 2017، قامت الفنانة المفهومية البريطانية الأصل جين بنسون بتفكيك الكتاب بسكين، قاطعة كل مقطع لفظي ما عدا تلك التي تنتمي إلى السلم الموسيقي: دو، ري، مي، فا، سول، لا، سي. يمكن القول إن النتيجة كانت "كشفًا حرفيًا"، كشفًا عن نوتة موسيقية سرية مخفية داخل النص. (عينة من "أغنية لسيبالد" متاحة هنا.) في معرضها الأخير، نهاية النظام الأبوي، الذي افتتح الأسبوع الماضي في معرض LMAK في نيويورك، تعيد بنسون النظر في هذه الطريقة الموسيقية للتحرير، مستخدمة إياها لاستخراج الأغنية الخفية داخل كتابات الناشطة البريطانية منى كايرد (1854 – 1932). هذه المرة، تأخذ بنسون مفهومها إلى مستوى آخر، حيث تترجم الأصوات السبعة للسلم الموسيقي إلى تراكيب بصرية مجردة من خلال مطابقتها مع الألوان السبعة في طيف نيوتن اللوني. تُعرض النتائج في مساحة المعرض ذات الجدران البيضاء في LMAK بطريقة مقصودة معقمة، مما يمنحها شعورًا غريبًا كأنها أشياء معروضة ليست في فضاء فني، بل في متحف للعلوم والتاريخ. تُعلق الترجمات اللونية الطيفية في إطارات بيضاء، يحيط بها في بعض الحالات النصوص المحذوفة، التي تُنظم بعناية في إطارات بيضاء متطابقة. في أعمال أخرى، تُعرض النصوص المحذوفة على رفوف بيضاء تبرز بزاوية من الجدار، مثل لوحة معلومات تشرح مخطوطة قديمة. في الوقت نفسه، يملأ الهواء أصوات الميسو-سوبرانو الأمريكية هاي-تينغ تشين وهي تؤدي النوتة الموسيقية التي كشفتها بنسون من النصوص. ينبعث الصوت من تمثال بعنوان "متحرك محدود الحركة X". مصنوع من مكبرات صوت دائرية سوداء، وقضيب فولاذي منحني، وسلك ستيريو، يستحضر التمثال تشابهات بصرية مع لغة الحداثة لألكسندر كالدر، رائد التماثيل المتحركة. لكن المفارقة، كما يوحي اسمه، هي أن هذا المتحرك لا يتحرك. الجزء المنحني، الذي يستحضر الأنوثة، مثقل بكيسين من الرمل معلقين بطريقة تجعل وزنهم يستند على الأرض — رمز خصوي لجمود النظام الأبوي العنيد.
العودة إلى المصدر
الأعمال في معرض نهاية النظام الأبوي تستند إلى ثمانية مقالات لكايرد: نصيب المرأة تحت حكم الرجل، دفاعًا عن النساء البرية، رائدة الحضارة، العنصر البشري في الإنسان، إنسانية المستقبل، احتجاج الوطن، نهضة أخلاقية، ونهاية النظام الأبوي، الذي استُمد منه اسم المعرض. كتبت هذه المقالات قبل أكثر من قرن، وتفكك ببراعة معاناة النساء الخاضعات تحت هياكل اجتماعية استبدادية اخترعها الرجال وفرضوها. من المذهل قراءة هذه النصوص اليوم، وإدراك مدى التقدم القليل الذي تحقق نسبيًا، رغم بعض التقدم المؤسسي الذي حدث في قوانين العديد من البلدان. الكراهية المتأصلة للنساء في النظام الأبوي متجذرة ليس فقط في القوانين، بل في نسيج المجتمع؛ يمكننا تغيير القوانين، لكن كيف نغير قلوب وعقول الرجال والنساء على حد سواء حتى يحدث تطور اجتماعي جذري؟
جين بنسون - العنصر البشري في الإنسان، 2019. طباعة نفث الحبر الأرشيفية على سينترا، مقطوعة يدويًا على الورق. 46 × 26.75 بوصة. نسخة من 2، 1 نسخة فنية. معرض LMAK. تصوير ستيفن بروبرت.
هنا يظهر الأناقة التخريبية لهذا المعرض. تعمل بنسون منذ ما يقرب من 20 عامًا على أفكار التفكيك وإعادة التجميع. في عمل "الإرهاق" (2004)، فككت بدلة تمويه ثم أعادتها لتبدو كأوراق معلقة، ساخرة من فكرة ملابس الحرب التي تحاكي الطبيعة. في "البحث عن بغداد (الجزء أ)" (2015)، قسمت آلات موسيقية عراقية إلى نصفين ثم أرسلت النصفين إلى شقيقين عراقيين انفصلا بعد فرارهما من بغداد في أوائل الألفينات. عزف الأخوان على الآلات المعدلة عبر مؤتمر فيديو، ووجدا جمالًا في الآلات المفككة، واكتشفا طبقات جديدة من المعنى في الانفصال. بالمثل، في هذا المعرض، تجذب بنسون انتباهنا أولًا إلى المادة المصدرية المفككة. رغم أنها مقطعة إلى قطع، لا يسعنا إلا البحث عن المقالات الأصلية وقراءتها — وهو فعل ربما لم نكن لنقوم به لولا أن لفتت بنسون انتباهنا إليها. ومع ذلك، تُظهر لنا أيضًا كم هناك من الجمال والغموض الخفي الذي اكتشفته تحت السطح في هذه النصوص.
جين بنسون - نهاية النظام الأبوي، 2018. حبر مقطوع يدويًا على الورق وطباعة نفث الحبر الأرشيفية على سينترا. 53 9/16 × 75 بوصة. نسخ من 2، 1 نسخة فنية. معرض LMAK. تصوير ستيفن بروبرت.
دفع التجريد إلى الأمام
جانب آخر من هذا المعرض أجد فيه إرضاءً شخصيًا هو الطريقة التي تدفع بها بنسون التجريد المعاصر إلى الأمام من خلال تفسيراتها اللونية للنص. تتراكب الألوان في أنماط تداخل، مكونة ما يُعرف بتأثير الموار، وهو ظاهرة شائعة في لغة فن الأوب. ليست مجرد تجريد من الواقع بالضبط؛ بل هي مبنية على صيغة مشتقة من تفكيك شيء حقيقي. كل هذا ليس جديدًا — يستخدم العديد من الفنانين التجريديين تأثير الموار، ويستخدم آخرون أنظمة عقلانية أو علمية لتوجيه تراكيبهم. لكن الطريقة التي تقدمها بنسون جديدة. يعتمد معظم رسامي العمليات على أنظمة محددة مسبقًا للتحكم في تراكيبهم حتى يزيلوا يد الفنان من العمل. يخفون طبيعتهم الفردية خلف العملية. تفعل بنسون العكس.
جين بنسون - متحرك محدود الحركة X، 2019. قضيب فولاذي، سلك فولاذي، سلك ستيريو، مكبر صوت، ومضخم صوت. 115 × 32 1/2 × 4 بوصة (292.1 × 82.6 × 10.2 سم). معرض LMAK. تصوير ستيفن بروبرت.
تشارك بنسون تفاصيل عمليتها المعقدة بحرية، ولا تخفي أن العملية هي التي وجهت نتيجة العمل، لكنها تقدم العمل بطريقة تظهر يدها وشخصيتها بوضوح. تزيل الغموض والبرودة من التجريد القائم على العملية، وبدلاً من ذلك تجمعه مع نوع من التعبيرية الاجتماعية ذات الصلة. هناك أيضًا شيء ممتع ما بعد حداثي في الجدية التي تشير بها إلى كم هناك ما يمكن عمله مع المواقف الجمالية الماضية. وعندما يُجمع ذلك مع الفكاهة والمرح في العمل — خاصة في "متحرك محدود الحركة X" — تترك جهوده في هذا المعرض لدي تفاؤلًا بشأن مستقبل التجريد ونهاية النظام الأبوي على حد سواء. نهاية النظام الأبوي معروض حتى 16 يونيو 2019 في معرض LMAK في نيويورك.
الصورة المميزة: جين بنسون - دفاعًا عن النساء البرية، 2018. حبر مقطوع يدويًا على الورق وطباعة نفث الحبر الأرشيفية على سينترا. 53 9/16 × 75 بوصة. نسخ من 2، 1 نسخة فنية. معرض LMAK. تصوير ستيفن بروبرت.
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم Phillip Barcio
