كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي – نجوم الطليعة البولندية
كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي كانا من أكثر الفنانين البولنديين تأثيرًا في القرن العشرين. تُستكشف أعمالهما حاليًا في معرض "الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي"، وهو معرض ثنائي في مركز بومبيدو في باريس. يتتبع المعرض مسيرة هذين الفنانين من ارتباطاتهما المبكرة مع فناني الطليعة الروس مثل كازيمير ماليفيتش، إلى تبادلاتهما الفكرية والفنية اللاحقة مع بيت موندريان وثيو فان دوسبورغ، إلى بروزهما كأعضاء رئيسيين في الطليعة الأوروبية الوسطى، وصولًا إلى اختفائهما شبه الكامل من السجلات التاريخية. في الواقع، كان هناك وقت في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي عندما كان كوبرو وسترزيمينسكي قادة النخبة الفكرية والفنية الأوروبية. كانا زوجين في الحياة الخاصة، وكان كلاهما مبدعًا بشكل جذري في وسائلهما الفنية الخاصة. كانت كوبرو نحاتة متخصصة في القطع المعدنية التي كانت إما معلقة من السقف أو موضوعة على الأرض. قادها نهجها التجريبي والاستقصائي في التصميم البنائي إلى تحقيق اختراقات جمالية في المجال سبقت إنجازات العديد من معاصريها المعروفين مثل كالدر ودوشامب. أما سترزيمينسكي فقد حقق قفزات استثنائية في مجال الرسم. كان أبرز إنجازاته مجموعة من اللوحات نصف البارزة التي احتفت في الوقت نفسه بالسطح اللوحي للرسم وامتدت به إلى البعد الثالث. معًا، منح هذان الفنانان الطاقة والحيوية للفن البولندي بعد الحرب العالمية الأولى، وساعدا في ربط أفكار الحداثة في أوروبا الشرقية والوسطى وروسيا بتلك الخاصة بأوروبا الغربية. ومع ذلك، كما يشير القيمون على معرضهما الحالي، على الرغم من إنجازاتهما الهائلة، فإن معظم الناس اليوم حتى في بولندا الأصلية لم يسمعوا قط عن كوبرو وسترزيمينسكي، وإنجازاتهما الفنية تكاد تكون مجهولة.
الأبعاد الممتدة
في عام 1936، نشر الشاعر المجري تشارلز سيراتو بيان البُعدية. وصف فيه البُعدية ليس كحركة فنية نموذجية ذات مبادئ جمالية محددة، بل كوجهة نظر عالمية تتعلق بالتطور المستمر للفن الحديث. بدأ البيان بالإعلان: "البُعدية هي حركة عامة في الفنون. أصولها اللاواعية تعود إلى التكعيبية والمستقبلية، وقد تم تطويرها وتوسيعها باستمرار منذ ذلك الحين من قبل جميع شعوب الحضارة الغربية." وأكد البيان أنه بفضل أينشتاين ونظريته النسبية العامة، التي دمرت الوهم بأن الزمان والمكان منفصلان، أصبح الفنانون أحرارًا في تحرير الفنون التشكيلية من الأشكال الجامدة والميتة للماضي والسعي لتمديد كل شكل فني إلى شكله المستقبلي المتقدم الحتمي. وادعى سيراتو أن الأدب سيمتد من الخط إلى السطح (في إشارة إلى "شعره السطحي")؛ والرسم سيمتد من السطح إلى الفضاء ثلاثي الأبعاد؛ والنحت سيمتد من الفضاء ثلاثي الأبعاد إلى البعد الرابع، أو الزمكان.
الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي. عرض تركيبي في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. تصوير فيليب ميجيات. صورة بإذن من مركز بومبيدو
كانت كوبرو من بين الفنانين الذين أيدوا النسخة الأولى من البيان، رغم أن سترزيمينسكي لم يؤيده رسميًا أبدًا. ومع ذلك، فإن المفارقة في كلتا الحالتين هي أنه قبل أكثر من عقد من الزمن من صدور هذه التنبؤات الجريئة من سيراتو حول مستقبل الفن التجريدي، كان كل من كوبرو وسترزيمينسكي يصنعان بالفعل أنواع الأعمال التي وصفها في بيانه. ففي وقت مبكر من عام 1920، كانت كوبرو تصنع "التركيبات المعلقة" – تماثيل معدنية معلقة من السقف، تدور بلطف وتلقي ظلالًا أنيقة دوارة على الأسطح المحيطة – وهي أمثلة أولية مذهلة للمبادئ التي طورها مارسيل دوشامب لاحقًا في أعماله الدوارة في منتصف ثلاثينيات القرن الماضي. هذه التماثيل المبتكرة التي تتغير مع الزمن وتتحرك في الفضاء تسبق حتى التماثيل المتحركة لألكسندر كالدر، الذي بالمناسبة أيد أيضًا بيان البُعدية. وبالمثل، قبل أكثر من عقد من كتابة هذا البيان، كان سترزيمينسكي يصنع بالفعل "التراكيب الموحدة"، وهي لوحات بارزة ذات ملمس وأبعاد "تغادر السطح وتدخل الفضاء" كما قال سيراتو.
الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي. عرض تركيبي في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. تصوير فيليب ميجيات. صورة بإذن من مركز بومبيدو
الخطوط المشوهة
على الرغم من الإبداع الهائل والمثالية التي تجسدت في الأعمال البنيوية التي صنعها كوبرو وسترزيمينسكي في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، إلا أن الثقافة التي رعت إنجازاتهما انتهت فجأة في أعقاب الحرب العالمية الثانية. كما تم استحضار ذلك بشكل جميل في فيلم حديث عن كوبرو وسترزيمينسكي بعنوان "الصورة الباقية"، فقد استقر نظام سياسي قمعي يسيطر عليه من موسكو في بولندا بعد الحرب، وكان مصممًا على الواقعية الاشتراكية في الفنون. في غضون سنوات قليلة فقط، قضى هذا النظام على كل آثار التجريد والحداثة من الطليعة البولندية. وبعد هذا التحول، انحدرت قصص حياة كوبرو وسترزيمينسكي إلى مأساة. في عام 1945، انفصل الزوجان. وقع كل منهما في ظروف يأس. تعرضت كوبرو للمضايقة بسبب ادعائها مكان ولادتها الروسي ثم سُجنت لاحقًا بسبب هذا الأصل كخائنة. كادت تفقد حضانة ابنتها وسُحبت منها مكانتها كفنانة، واضطرت لكسب رزقها بصنع ألعاب من اللباد وبيعها في الشارع. نسيت، فقيرة، ووحيدة تقريبًا، توفيت بسبب سرطان لا شفاء منه في عام 1951.
الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي. عرض تركيبي في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. تصوير فيليب ميجيات. صورة بإذن من مركز بومبيدو
أما بالنسبة لسترزيمينسكي، فقد جرده النظام من منصبه التدريسي في مدرسة الفنون البصرية في وودج بعد رفضه التخلي عن التجريد. لم يعد قادرًا على كسب رزقه كفنان، ولم يُسمح له حتى بمحاولة العمل كرسام لعلامات الشوارع. وأخيرًا، لم يكن قادرًا حتى على شراء مستلزمات فنية بدون بطاقة تعريف الفنان التي تصدرها الحكومة، وتوفي بسبب السل في عام 1952، مكروهًا من معظم جيرانه الجدد الذين تبنوا النظام الستاليني. ومع ذلك، وبشكل معجزي، قبل أن يعانوا هذه المصائر القاسية، اتخذ هذان الفنانان الاستثنائيان خطوات للحفاظ على إرثهما ليوم مستقبلي تكون فيه المجتمع أقل قسوة عليهما. ساعدا في تأسيس متحف الفن في وودج، ثم تبرعا له تقريبًا بكل أعمالهما التي نجت من الحرب. ومن خلال التعاون مع تلك المؤسسة، تمكن مركز بومبيدو من إقامة معرضه الحالي، مما أتاح للجماهير المعاصرة أخيرًا المشاركة في إرث هذين الفنانين العبقريين الذين للأسف لم يعشيا لرؤية تأثير أعمالهما على مستقبل الفن التجريدي. الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي معروض في مركز بومبيدو في باريس حتى 14 يناير 2019.
الصورة المميزة: الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي. عرض تركيبي في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. تصوير فيليب ميجيات. صورة بإذن من مركز بومبيدو
بواسطة فيليب بارسيو
