كاتارزينا كوبرو وفلاديسلاف سترزيمينسكي – نجوم الطليعة البولندية
كاتارزينا كوبر و فلاديسلاف سترزيمينسكي كانا من أكثر الفنانين البولنديين تأثيرًا في القرن العشرين. يتم حاليًا استكشاف أعمالهم في "الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبر وفلاديسلاف سترزيمينسكي"، وهو معرض ثنائي في مركز بومبيدو في باريس. يتتبع المعرض مسيرات هؤلاء الفنانين من اتصالاتهم المبكرة مع فنانين روسيين طليعيين مثل كازيمير ماليفيتش، إلى تبادلاتهم الفكرية والفنية اللاحقة مع بييت موندريان وثيو فان دوسبرغ، إلى ظهورهم كأعضاء رئيسيين في الطليعة الأوروبية الوسطى، إلى اختفائهم القريب من السجلات التاريخية. في الواقع، كان هناك وقت في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي عندما كان كوبر وستريمنسكي قادة النخبة الفكرية والفنية الأوروبية. كزوجين في الحياة الخاصة، كان الاثنان مبتكرين بشكل جذري في وسائلهما الخاصة. كانت كوبر نحاتة متخصصة في القطع المعدنية التي إما تتدلى من السقف أو تستقر على الأرض. أدت نهجها التجريبي والتحقيقي في التصميم البنائي إلى تحقيق اختراقات جمالية في هذا المجال التي سبقت إنجازات العديد من معاصريها الأكثر شهرة مثل كالدر ودوشان. في حين حقق سترزيمينسكي قفزات استثنائية إلى الأمام في مجال الرسم. كان إنجازه الأكثر بروزًا هو مجموعة من اللوحات شبه البارزة التي احتفلت في الوقت نفسه بالمستوى الرسومي بينما مدّت أيضًا السطح الرسومي إلى البعد الثالث. معًا، أعطى هذان الفنانان الطاقة والحيوية للفن البولندي بعد الحرب العالمية الأولى، وساعدا في ربط الأفكار الحداثية في شرق ووسط أوروبا وروسيا بتلك الموجودة في غرب أوروبا. ومع ذلك، كما يشير القيمون على معرضهم الحالي، على الرغم من إنجازاتهم الهائلة، فإن معظم الناس اليوم حتى في بولندا الأصلية لم يسمعوا أبدًا عن كوبر وستريمنسكي، وإنجازاتهم الفنية غير معروفة تقريبًا.
الأبعاد الممتدة
في عام 1936، نشر الشاعر المجري تشارلز سيراتو "بيان الأبعاد". في هذا البيان، وصف سيراتو الأبعاد ليس كحركة فنية نموذجية ذات مجموعة محددة من المبادئ الجمالية، بل كوجهة نظر تتعلق بالتطور المستمر للفن الحديث. بدأ البيان بالإعلان: "الأبعاد هي حركة عامة للفنون. أصولها غير الواعية تعود إلى التكعيبية والمستقبلية، وقد تم تطويرها وتفصيلها باستمرار منذ ذلك الحين من قبل جميع شعوب الحضارة الغربية." واستمر ليؤكد أنه بفضل أينشتاين ونظريته العامة في النسبية، التي دمرت الوهم بأن الفضاء والزمان منفصلان، أصبح الفنانون أحرارًا في تحرير الفنون التشكيلية من الأشكال الراكدة والميتة في الماضي والسعي لتمديد كل شكل فني إلى شكله المتقدم الحتمي في المستقبل. الأدب، كما زعم سيراتو، ستمتد من الخط إلى السطح (إشارة إلى "شعره السطحي"); ستنتقل اللوحة من السطح إلى الفضاء ثلاثي الأبعاد؛ وستمتد النحت من الفضاء ثلاثي الأبعاد إلى البعد الرابع، أو الزمان-المكان.
أفانغارد بولندي: كاتارزينا كوبر ووويديسواف سترزيمينسكي. عرض التركيب في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. صورة بواسطة فيليب ميجيات. صورة بإذن من مركز بومبيدو.
كان كوبر من بين الفنانين الذين دعموا النسخة الأولى من البيان، على الرغم من أن سترزيمينسكي لم يدعمه رسميًا. ومع ذلك، فإن المفارقة، في كلتا الحالتين، هي أنه قبل أكثر من عقد من الزمن من قيام سيراتو بتقديم هذه التنبؤات الجريئة حول مستقبل الفن التجريدي، كان كل من كوبر وسترزيمينسكي بالفعل يصنعان الأنواع الدقيقة من الأعمال التي تم وصفها في بيانه. في وقت مبكر من عام 1920، كانت كوبر تصنع إنشائاتها المعلقة - تماثيل معدنية تتدلى من السقف، تدور برفق وتلقي ظلالًا أنيقة ومت旋旋 على الأسطح المحيطة - أمثلة مذهلة على المبادئ التي طورها مارسيل دوشامب لاحقًا في روترليفاته في منتصف الثلاثينيات. تتغير مع الزمن وتتحرك عبر الفضاء، حتى أن هذه التماثيل المبتكرة تسبق المتحركات لألكسندر كالدر، الذي بالمناسبة دعم أيضًا البيان البعدي. وبالمثل، قبل أكثر من عقد من كتابة هذا البيان، كان سترزيمينسكي بالفعل يصنع "تركيباته الأحادية"، لوحات إغاثة ذات ملمس وأبعاد "تخرج من السطح وتدخل الفضاء" كما كان سيراتو سيقول.
أفانغارد بولندي: كاتارزينا كوبر ووويديسواف سترزيمينسكي. عرض التركيب في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. صورة بواسطة فيليب ميجيات. صورة بإذن من مركز بومبيدو.
خطوط مشوهة
على الرغم من الإبداع الهائل والمثالية التي تجسدها الأعمال الفنية البنائية التي أنشأها كوبر وستريمينسكي في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، إلا أن الثقافة التي رعت إنجازاتهم انتهت فجأة في أعقاب الحرب العالمية الثانية. كما تم تذكره بشكل جميل في فيلم حديث عن كوبر وستريمينسكي بعنوان "الصورة اللاحقة"، فقد ترسخ نظام سياسي قمعي يسيطر عليه من موسكو في بولندا ما بعد الحرب، مصمماً على الواقعية الاشتراكية في الفنون. في غضون بضع سنوات فقط، قضى على جميع آثار التجريد والحداثة من الطليعة البولندية. بعد هذا التحول السريع للأحداث، انحدرت قصص حياة كوبر وستريمينسكي إلى مأساة. في عام 1945، انفصل الزوجان. كل منهما وقع في ظروف يائسة. تعرضت كوبر للمضايقة لتدعي أنها من مواليد روسيا، ثم سُجنت لاحقاً بسبب تلك الهوية كخائنة. كادت أن تفقد حضانة ابنتها وتم تجريدها من وضعها كفنانة، واضطرت لكسب لقمة العيش من خلال صنع ألعاب من اللباد وبيعها في الشارع. منسية، فقيرة، وأشبه بالوحدة التامة، توفيت بسبب سرطان لا يمكن الشفاء منه في عام 1951.
أفانغارد بولندي: كاتارزينا كوبر ووويديسواف سترزيمينسكي. عرض التركيب في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. صورة بواسطة فيليب ميجيات. صورة بإذن من مركز بومبيدو.
بالنسبة لستريمينسكي، فقد تم تجريده من منصبه التدريسي في مدرسة الفنون البصرية في لودج من قبل الحكومة بعد رفضه التخلي عن التجريد. لم يعد بإمكانه كسب لقمة العيش كفنان، ولم يُسمح له حتى من قبل السلطات بمحاولة كسب رزقه كرسام لافتات. وأخيرًا، غير قادر حتى على شراء مستلزمات الفن دون بطاقة الهوية الفنية التي تصدرها الحكومة، توفي من مرض السل في عام 1952، مكروهًا من قبل معظم جيرانه الجدد الذين تبنوا الستالينية. ومع ذلك، وبشكل معجزي، قبل أن يعانوا من هذه المصائر القاسية، اتخذ كلا هذين الفنانين الاستثنائيين خطوات للحفاظ على إرثهم ليوم قادم عندما تكون المجتمع أقل قسوة عليهم. ساعدوا في تأسيس متحف الفن في لودج، ثم تبرعوا له تقريبًا بجميع أعمالهم التي نجت من الحرب. ومن خلال التعاون مع تلك المؤسسة، تمكن مركز بومبيدو من تنظيم معرضه الحالي، مما أتاح للجماهير المعاصرة أخيرًا المشاركة في إرث هذين الفنانين اللامعين الذين للأسف لم يعيشوا ليروا تأثير أعمالهم على مستقبل الفن التجريدي. الفن الطليعي البولندي: كاتارزينا كوبر وفلاديسلاف ستريمينسكي معروض في مركز بومبيدو في باريس حتى 14 يناير 2019.
الصورة المميزة: الطليعة البولندية: كاتارزينا كوبر وفلاديسلاف سترزيمينسكي. عرض التركيب في مركز بومبيدو. 24 أكتوبر 2018 - 14 يناير 2019. الصورة بواسطة فيليب ميجيات. الصورة بإذن من مركز بومبيدو.
بواسطة فيليب Barcio
