فن باربرا كاستن المجمّع

للوهلة الأولى قد لا تبدو فنون Barbara Kasten متمردة. تبني كاستن تركيبات نحتية معمارية في استوديوها ثم تضيئها وتصورها، محولةً التركيبات المؤقتة ثلاثية الأبعاد إلى آثار دائمة ثنائية الأبعاد. استكشاف متعدد الوسائط للضوء والظل واللون والشكل والفراغ: بالكاد مثير للجدل. لكن انظر مرة أخرى. ماذا ترى أيضًا؟ ماذا يُكشف لك وراء ما هو ظاهر في الصورة؟ نعم، باربرا كاستن هي رسامة ونحاتة ومصورة ومصورة فيديو، لكن وسطها الحقيقي هو الإدراك. الإدراك كلمة محملة، تمس أهم مفهوم في عصرنا: الفرق بين الواقع والزيف. تطلب منا كاستن أن نفتح أنفسنا لما يحدث حقًا. صورها مجردة شكليًا لأنها تمتلك لغة بصرية مستمدة من تاريخ التجريد الحداثي. لكنها أيضًا مجردة مفهوميًا. تتعامل مع قوى الضوء والظل، التي تملك القدرة على الكشف والإخفاء، ووسائط التصوير الفوتوغرافي والفيديو، التي تتحكم بسهولة فيما نراه. هذا ما يجعل فن باربرا كاستن متمردًا. يتحدى ما نظن أننا نعرفه عن عالم يُفترض أنه موضوعي، مما يدفعنا للتشكيك في سلطتنا على ما هو حقيقي، وما هو وهم، وما هو مؤقت وما قد يدوم.

مخازن الأفكار والمعتقدات

عندما نصف الأشياء التي تبنيها باربرا كاستن وتصوّرها بأنها معمارية، ماذا نعني؟ هل الفضاء المعماري مجرد بيئة عملية؛ بيئة مادية بُنيت لاحتواء أنشطة ومنتجات البشر؟ أم يمكن أن يكون أكثر من ذلك؟ تناولت كاستن هذا السؤال في مقال نُشر عام 2015 في Art in America, بعنوان الضوء المعماري. في المقال، تستذكر عملها في أوروبا بعد المدرسة ولقاءها لأول مرة بتقليد معماري قديم. رأت مبانٍ قديمة دمرها الزمن والحرب، ومبانٍ جديدة تعكس الاحتياجات الاجتماعية الحديثة. "في هذه البيئة الجديدة"، تكتب كاستن، "أصبح واضحًا لي أن العمارة يمكن أن تجسد تغييرات في الفكر والمعتقد، شاهدة على الفظائع البشرية والطموحات اليوتوبية."

شعرت أن العمارة يمكن أن تثير معنى، مع إدراك أن هذا المعنى انتقالي. يرى بعض الناس ثقب رصاصة في جدار مبنى ويصرون على إصلاحه. ويرى آخرون نفس الثقب ويصرون على تذكره. ما إذا بقي ثقب الرصاصة مكشوفًا أو أصبح مخفيًا يعتمد على إدراك صانعي القرار، الذين يؤثر اختيارهم بعد ذلك على إدراك كل من يواجه المبنى في المستقبل. نعم، الفضاء المعماري عملي: هو التتويج المادي للفراغ والشكل. لكنه يمكن أن يكون أيضًا ذا معنى، بل متعالٍ. عندما نقول إن فن باربرا كاستن معماري، لا نعني فقط أنه يتناول الفضاء والشكل. نعني أن الحوار بين كل إمكانياته الأخرى يلهم العمل.

Barbara Kasten - لوحة فوتوجينية بدون عنوان 75-30، 1975، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك

الظل والضوء

التوثيق عنصر آخر يلعب دورًا في عمل باربرا كاستن. العمارة مؤقتة. الأفكار والمعتقدات تتغير. لكن من خلال سحر الضوء يمكن للعملية التصويرية أن تلتقط ذاكرة الأشياء والأشكال والتركيبات، مخلقة مخازن جديدة، وإن كانت غير مكتملة، من الأفكار والمعتقدات التي يمكن أن تبقى حتى بعد أن يتحرك العالم الموضوعي. في أوائل السبعينيات، رغم أنها كانت رسامة ونحاتة مدربة لا تعرف شيئًا عن التصوير، احتضنت كاستن هذه الإمكانيات وجعلت العملية التصويرية محور تركيزها في الاستوديو.

بدأت استكشافها للتصوير بعمل فوتوجرامات وسيانوتايب. الفوتوجرام يُصنع عندما يتعرض ورق حساس للضوء. يمكن خلق تركيبات باستخدام التفاعل بين الظل والضوء عن طريق منع تعرض مناطق من الورق للضوء بوضع أشياء بين الورق ومصدر الضوء. السيانوتايب يُصنع عندما تُطلى المواد الكيميائية الضوئية على سطح. عند تعرضها للضوء، تكشف المواد عن نفسها بلون أزرق سماوي. تقول كاستن عن هذه المرحلة من تطورها، "بفضل خلفيتي في فنون الاستوديو، سمح لي الفوتوجرام السلبي-الإيجابي باستكشاف خصائص الخداع البصري للتصوير باستخدام مواد وتركيبات نحتية ملموسة."

Barbara Kasten - Construct NYC 8، 1983، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك

اللون والهندسة

لخلق التركيبات التي ظهرت في فوتوجراماتها وسيانوتايبها، بنت كاستن تجميعات معقدة يمكن أن تسبب شبكات معقدة من الظلال. أدى هذا إلى اختراق عندما أدركت أن التجميعات التي تبنيها يمكن أن تصبح محور عملها المباشر. غيرت عمليتها وبدأت سلسلة أعمال تسميها Constructs. في Constructs، تبني تركيبات هندسية معمارية نحتية تدمج لوحات مرايا مع مجموعة متنوعة من الأشياء والمواد الأخرى. ثم تضيء التركيبة، تلتقط صورة لها، وتفككها. الصورة الناتجة تعمل كتوثيق ثنائي الأبعاد لتجلي مؤقت ثلاثي الأبعاد للشكل والفراغ.

اللغة البصرية لـ Constructs تستحضر حركات الحداثة مثل البنائية، السوبريميتية ومدرسة باوهاوس. تدمج عناصر جمالية مثل الخطوط الأفقية والقطرية، المثلثات، الدوائر، المستطيلات، المخاريط والكرات. من خلال تعديل شدة واتجاه الأضواء التي تستخدمها، تضيف كاستن تعقيدًا هندسيًا عبر الظل، مخلقة تباينات في العمق والأبعاد. ومن خلال تعديل لون الأضواء تضيف انفجارات مبهجة من اللون. تجلب Constructs حساسية معاصرة نابضة إلى جمالية حداثية تاريخية باستخدام ما تسميه كاستن، "قوة الضوء في تحويل المادية".

Barbara Kasten - Construct PC VI، 1982 (يسار) وConstruct XVI، 1982 (يمين)، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك

مناظر طبيعية مستحيلة

مع تقدم فهم كاستن لكيفية تأثير الضوء والمرايا على Constructs، أصبحت مهتمة بكيفية ترجمة الفكرة إلى فضاءات معمارية فعلية. في سلسلة من Constructs الضخمة التي أنشأتها في الثمانينيات، جلبت مرايا وفرق إضاءة سينمائية إلى مواقع معمارية مختلفة وصورتها كما لو كانت تجميعات في استوديوها. كانت هذه المشاريع التجلي النهائي لفكرة المنظر الطبيعي المستحيل، باستخدام المرايا والضوء لخلق صور تبدو معدلة رقميًا أو مركبة. لكن الصور في الواقع هي تعريضات واحدة غير معدلة، تم إعدادها بعناية من قبل كاستن للتصوير.

في سلسلة خاصة من صور المواقع المعمارية، ذهبت كاستن إلى منزل ومركز دراسة بوللوك-كراسنر. هناك، وضعت مرايا وأضواء ملونة في ترتيبات منسقة بعناية وصورت الفضاءات. تلتقط الصور المهيبة العناصر المعمارية للمكان الفيزيائي حيث عاش وعمل جاكسون بوللوك وLee Krasner. البيئة الطبيعية خارج النوافذ، وبقايا بقع الطلاء على الأرض التي تركها هؤلاء الفنانون، وصور الفنانين أثناء العمل تظهر في شظايا في الصور. هذه التجاورات كما تسميها كاستن هي توثيقات موضوعية للواقع المعماري، لكنها تلتقط إحساسًا متفتتًا ودراميًا بالبشر الهشين الذين سكنوا المكان سابقًا.

Barbara Kasten - Scene IV، 2012 (يسار) وStudio Construct 127، 2011 (يمين)، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك

باربرا كاستن تعرض

مؤخرًا عادت باربرا كاستن إلى Constructs القائمة على الاستوديو بنظرة جديدة. بسطت لوحة ألوانها، مستعينة بنقاء الضوء الأبيض. وقلصت موادها، مستخدمةً بلاستيك البلكسي الشفاف، الذي هو شفاف إلا على الحواف والظلال التي تظهر عند تعرضه للضوء. أكثر من Constructs وJuxtapositions السابقة، تتحدى هذه الأعمال إدراك المشاهد. يصعب الارتباط بالأشياء المصورة، مما يضفي أهمية أكبر على المشاعر التي تثيرها الصور، والوعي بأننا لا يمكننا التأكد مما نراه.

بدأت كاستن أيضًا العمل مع عروض الفيديو. تصنع فيديوهات رقمية تلتقط الضوء أثناء تفاعله مع التركيبات الهندسية ثم تعرضها على أسطح الفضاءات المعمارية. توفر العروض للمشاهدين فرصًا لتجربة نسخة معكوسة من صورها. بدلاً من بناء فضاء معماري ثم تحويله إلى أثر ثنائي الأبعاد، تخلق صورًا ثنائية الأبعاد ثم تحولها إلى ظواهر ثلاثية الأبعاد، مستعيرة الأشكال المعمارية للهندسة المعمارية الخاصة بالموقع. يسبب هذا التأثير للمشاهدين مرة أخرى التساؤل عما يرونه ويعرفونه.

Barbara Kasten - Transposition 28، 2016 (يسار) وTransposition 14، 2014 (يمين)، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك

الإدراكات والمفاهيم

ما هو أكثر ما يحول في عمل كاستن هو كيف يخرجنا من افتراضاتنا الأساسية عن الواقع. لدينا فهمنا الفردي للواقع قبل مواجهة عملها. ثم نواجه صورها ونواجه واقعًا مشتركًا: المعلومات الموضوعية المخزنة داخل الطباعة. ثم عندما نتفاعل معها من حيث قيمها الجمالية الشكلية، يترسخ واقع مجرد وندرك أننا لسنا متأكدين مما نراه.

بعيدًا عن تلك الحقائق، هناك الحقائق التي سعت باربرا كاستن إلى إيصالها من خلال العمل. ما إذا أصبحت تلك الحقائق مشتركة يعتمد على ما إذا كان المشاهد يدركها. هنا تكمن الصفة المتمردة للعمل. صورها موضوعية: لا شيء فيها سوى ما كان موجودًا موضوعيًا عندما أنشأتها. ومع ذلك، ما بنته للصور لم يعد موجودًا، فلا يمكن إثباته. رغم أنها مليئة بالمعلومات الموضوعية، فإن هذه الصور ذاتية بطبيعتها، تقدم حقائق محتملة جديدة لكل عين جديدة. مثل بلاستيك البلكسي الشفاف، هي شفافة، لا تخفي شيئًا، ومع ذلك في أبهى ضوء تلقي ظلال الشك.

Barbara Kasten - Double Negative 5، 2012-2016 (يسار) وDouble Negative 6، 2012-2016 (يمين)، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك

الصورة المميزة: Barbara Kasten - Construct XIX (تفصيل)، 1982-1983، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio