فن باربرا كاستن المجمّع
للوهلة الأولى، قد لا تبدو فنون باربرا كاستن متمردة. تقوم كاستن ببناء تركيبات نحتية معمارية في استوديوها ثم تضئ وتصورها، محولةً الإنشاءات الثلاثية الأبعاد المؤقتة إلى آثار ثنائية الأبعاد دائمة. استكشاف متعدد الوسائط للضوء والظل واللون والشكل والفضاء: بالكاد يكون مثيرًا للجدل. لكن انظر مرة أخرى. ماذا ترى أيضًا؟ ماذا يُكشف لك بخلاف ما هو واضح في الصورة؟ نعم، باربرا كاستن هي رسامة، نحاتة، مصورة وفيديوغراف، لكن وسيلتها الحقيقية هي الإدراك. الإدراك هو كلمة محملة، تتعلق بأهم مفهوم في عصرنا: الفرق بين الواقع والباطل. تطلب كاستن منا أن نفتح أنفسنا لما يحدث حقًا. صورها تجريدية من الناحية الشكلية حيث تمتلك لغة بصرية مستوحاة من تاريخ التجريد الحديث. لكنها أيضًا تجريدية من الناحية المفاهيمية. تتعامل مع قوى الضوء والظل، التي لديها القدرة على الكشف والإخفاء، ووسائط التصوير الفوتوغرافي والفيديو، التي تتلاعب بسهولة بما نراه. هذا هو ما يجعل فن باربرا كاستن متمردًا. إنه يتحدى ما نعتقد أننا نعرفه عن عالم يُفترض أنه موضوعي، مما يدفعنا إلى التساؤل عن سلطتنا الخاصة حول ما هو حقيقي، وما هو وهم، وما هو مؤقت وما قد يدوم.
مخازن الأفكار والمعتقدات
عندما نطلق على الأشياء التي تبنيها باربرا كاستن وتصورها صفة المعمارية، ماذا نعني بذلك؟ هل الفضاء المعماري مجرد شيء وظيفي؛ بيئة مادية تم بناؤها لتحتوي على أنشطة ومنتجات الإنسانية؟ أم يمكن أن يكون شيئًا أكثر من ذلك؟ تناولت كاستن هذا السؤال في مقال نُشر في عام 2015 في Art in America، بعنوان الضوء المعماري. في المقال، تتذكر عملها في أوروبا بعد المدرسة ولقاءها بتقليد معماري قديم للمرة الأولى. لقد رأت مباني قديمة دمرتها الزمن والحرب، ومباني جديدة تعكس الاحتياجات الاجتماعية الحديثة. “في هذه البيئة الجديدة”، تكتب كاستن، “أصبح واضحًا لي أن العمارة يمكن أن تجسد التغيرات في الفكر والمعتقد، شاهدة على كل من الفظائع الإنسانية والطموحات الطوباوية.”
كانت تشعر أن العمارة يمكن أن تثير المعنى، بينما تدرك أن هذا المعنى متغير. يرى بعض الناس ثقب رصاصة في جدار مبنى ويصرون على إصلاحه. بينما يرى آخرون نفس ثقب الرصاصة ويصرون على تذكره. سواء ظل ثقب الرصاصة مكشوفًا أو أصبح مخفيًا يعتمد على إدراك صانعي القرار، الذي يؤثر اختياره بعد ذلك على إدراك كل من يواجه المبنى في المستقبل. نعم، الفضاء المعماري وظيفي: إنه ذروة مادية للمساحة والشكل. لكنه يمكن أن يكون أيضًا ذا معنى، حتى متعالي. عندما نقول إن فن باربرا كاستن في العمارة، لا نعني فقط أنه يتناول المساحة والشكل. نعني أن الحوار بين جميع إمكانياته الأخرى يلهم العمل.
Barbara Kasten - Photogenic Painting Untitled 75-30, 1975, © 2019 Barbara Kasten and Bartolami Gallery, New York
الظل والضوء
التوثيق هو عنصر آخر يدخل في عمل باربرا كاستن. العمارة مؤقتة. الأفكار والمعتقدات تتغير. ولكن من خلال سحر الضوء، يمكن للعملية الفوتوغرافية أن تلتقط ذاكرة الأشياء والأشكال والتراكيب، مما يخلق مستودعات جديدة، وإن كانت غير مكتملة، من الأفكار والمعتقدات التي يمكن أن تبقى حتى بعد أن ينتقل العالم الموضوعي. في أوائل السبعينيات، على الرغم من أنها كانت فنانة تشكيلية ونحاتة مدربة لا تعرف شيئًا عن التصوير الفوتوغرافي، احتضنت كاستن هذه الإمكانيات وجعلت العملية الفوتوغرافية محور تركيزها الأساسي في الاستوديو.
بدأت استكشافها للتصوير الفوتوغرافي من خلال صنع الصور الضوئية والسايانوتيب. يتم إنشاء الصورة الضوئية عندما يتعرض الورق الحساس للضوء. يمكن إنشاء التراكيب باستخدام التفاعل بين الظل والضوء من خلال تثبيط المناطق التي يصبح فيها الورق معرضًا للضوء عن طريق وضع أشياء بين الورق ومصدر الضوء. يتم إنشاء السايانوتيب عندما يتم طلاء المواد الكيميائية الضوئية على سطح ما. عند تعرضها للضوء، تكشف المواد الكيميائية عن نفسها بلون أزرق سماوي. تقول كاستن عن هذه المرحلة من تطورها، “مع وجود خلفية في فن الاستوديو، سمح لي الصورة الضوئية السلبية-الإيجابية باستكشاف الخصائص الوهمية للتصوير الفوتوغرافي باستخدام مواد ونماذج نحتية ملموسة.”
Barbara Kasten - Construct NYC 8, 1983, © 2019 Barbara Kasten and Bartolami Gallery, New York
اللون والهندسة
لإنشاء التراكيب التي ظهرت في صورها الضوئية والسيانوتايب، قامت كاستن ببناء تجميعات معقدة يمكن أن تسبب شبكات معقدة من الظلال. أدت هذه العملية إلى اختراق عندما أدركت أن التجميعات التي كانت تبنيها يمكن أن تصبح محور عملها المباشر. غيرت عمليتها مبتدئة مجموعة من الأعمال التي تسميها التراكيب. بالنسبة لـ التراكيب، تبني تركيبات هندسية ومعمارية ومنحوتة تتضمن لوحات مرآة مختلطة مع مجموعة متنوعة من الأشياء والمواد الأخرى. ثم تضيء التركيب، وتأخذ صورة له، وتفككه. الصورة الناتجة تعمل كتوثيق ثنائي الأبعاد لتجلي مؤقت ثلاثي الأبعاد للشكل والفضاء.
تستحضر اللغة البصرية لـ الإنشاءات حركات الحداثة مثل البنائية، السوبرماتية ومدرسة باوهاوس. تتضمن عناصر جمالية مثل الخطوط الأفقية والقطرية، والمثلثات، والدوائر، والمستطيلات، والأقماع، والكرات. من خلال ضبط شدة واتجاه الأضواء التي تستخدمها، تضيف كاستن تعقيدًا هندسيًا من خلال الظل، مما يخلق تباينات في العمق والأبعاد. من خلال ضبط لون الأضواء، تضيف انفجارات مثيرة من الألوان. تجلب الإنشاءات إحساسًا معاصرًا نابضًا بالحياة إلى جمالية حداثية تاريخية باستخدام ما تسميه كاستن، “قوة الضوء في تحويل المادية.
Barbara Kasten - Construct PC VI, 1982 (Left) and Construct XVI, 1982 (Right), © 2019 Barbara Kasten and Bartolami Gallery, New York
مناظر مستحيلة
بينما كانت كاستن تعزز فهمها لكيفية تأثير الضوء والمرايا على الإنشاءات الخاصة بها، أصبحت مهتمة بكيفية ترجمة الفكرة إلى مساحات معمارية فعلية. في سلسلة من الإنشاءات الضخمة التي أنشأتها في الثمانينيات، أحضرت المرايا وفرق الإضاءة السينمائية إلى مواقع معمارية مختلفة وصورتها كما لو كانت تجميعات في استوديوها. كانت هذه المشاريع تجسيدًا نهائيًا لفكرتها عن المناظر الطبيعية المستحيلة، باستخدام المرايا والضوء لإنشاء صور تبدو وكأنها معدلة رقميًا أو مركبة. لكن الصور في الواقع هي تعريضات فردية غير معدلة، تم إعدادها بدقة من قبل كاستن من أجل التصوير.
في سلسلة مثيرة بشكل خاص من صور المواقع المعمارية، ذهبت كاستن إلى موقع منزل بولك وكراسنر ومركز الدراسة. هناك، وضعت المرايا والأضواء الملونة في ترتيبات مصممة بعناية وصورت المساحات. تلتقط الصور الساحرة العناصر المعمارية للمساحة الفيزيائية التي عاش وعمل فيها جاكسون بولك و Lee كراسنر. البيئة الطبيعية خارج النوافذ، بقايا بقع الطلاء على الأرض التي تركها هؤلاء الفنانين، وصور الفنانين أثناء العمل تظهر في شظايا في الصور. هذه التقابلات كما تسميها كاستن هي توثيقات موضوعية للواقع المعماري، ومع ذلك تلتقط إحساسًا متصدعًا ودراميًا بالبشر الهشين الذين سكنوا المكان ذات يوم.
Barbara Kasten - Scene IV, 2012 (Left) and Studio Construct 127, 2011 (Right), © 2019 Barbara Kasten and Bartolami Gallery, New York
باربرا كاستن تعرض
مؤخراً، عادت باربرا كاستن إلى أعمالها القائمة على الاستوديو، Constructs، برؤية جديدة. لقد قامت بتبسيط لوحة ألوانها، مستندة إلى نقاء الضوء الأبيض. وقد قامت بتقليل موادها، مستخدمةً زجاج البلكسي الشفاف، الذي يكون شفافاً باستثناء الحواف والظلال التي تظهر عند تعرضه للضوء. أكثر من أي وقت مضى مقارنةً بأعمالها السابقة Constructs وJuxtapositions، تتحدى هذه الأعمال إدراك المشاهد. من الصعب أكثر أن نتعلق بالأشياء التي يتم تصويرها، مما يبرز أهمية المشاعر التي تثيرها الصور، والوعي بأننا لا يمكن أن نكون متأكدين مما نراه.
بدأت كاستن أيضًا العمل مع العروض الفيديو. تصنع مقاطع فيديو رقمية تلتقط الضوء أثناء تفاعله مع التكوينات الهندسية ثم تعرضها على أسطح المساحات المعمارية. تقدم العروض للمشاهدين فرصًا لتجربة نسخة معكوسة من صورها الفوتوغرافية. بدلاً من بناء مساحة معمارية ثم تحويلها إلى أثر ثنائي الأبعاد، تخلق صورًا ثنائية الأبعاد ثم تحولها إلى ظواهر ثلاثية الأبعاد، مستحوذة على الأشكال المعمارية للهندسة المعمارية الخاصة بالموقع. يتسبب هذا التأثير في جعل المشاهدين مرة أخرى يتساءلون عما يرونه ويعرفونه.
Barbara Kasten - Transposition 28, 2016 (Left) and Transposition 14, 2014 (Right), © 2019 Barbara Kasten and Bartolami Gallery, New York
الإدراكات والمفاهيم
ما هو الأكثر تحويلاً في العمل الذي تخلقه كاستن هو كيف يسحبنا من افتراضاتنا الأساسية حول الواقع. لدينا فهمنا الفردي للواقع قبل مواجهة عملها. ثم نواجه صورها ونواجه واقعًا مشتركًا: المعلومات الموضوعية المخزنة داخل الطباعة. ثم بينما نتفاعل معها من حيث قيمها الجمالية الشكلية، يبدأ واقع مجرد في التكون وندرك أننا لسنا متأكدين مما نراه.
ما وراء تلك الحقائق، توجد الحقائق التي سعت باربرا كاستن للتواصل من خلالها عبر العمل. ما إذا كانت تلك الحقائق ستصبح مشتركة يعتمد على ما إذا كان المشاهد يدركها. هنا تكمن الجودة الفرعية للعمل. صورها موضوعية: لا يوجد فيها شيء سوى ما كان موجودًا موضوعيًا عندما أنشأتها. ومع ذلك، فإن ما بنته من أجل الصور لم يعد موجودًا، لذا لا يمكن إثباته. على الرغم من أنها مليئة بالمعلومات الموضوعية، إلا أن هذه الصور ذات طبيعة ذاتية بطبيعتها، حيث تقدم إمكانيات جديدة للواقع لكل مجموعة جديدة من العيون. مثل زجاج البلكسي الواضح، فهي شفافة، لا تخفي شيئًا، ومع ذلك في أقوى ضوء لا تزال تلقي ظلال الشك.
Barbara Kasten - Double Negative 5, 2012-2016 (Left) and Double Negative 6, 2012-2016 (Right), © 2019 Barbara Kasten and Bartolami Gallery, New York
الصورة المميزة: باربرا كاستن - Construct XIX (تفصيل)، 1982-1983، © 2019 باربرا كاستن ومعرض بارتولامي، نيويورك
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
