القصة الشبيهة بالفيلم للوحة ويليام دي كونينغ "امرأة-أوكر"

في الشهر المقبل، ستبدأ عملية ترميم واحدة من أكثر اللوحات شهرة في القرن العشرين: “امرأة-أوكر” (1955)، للفنان ويليم دي كونينغ. اللوحة هي جزء من سلسلة اللوحات الشهيرة "امرأة"، التي صور فيها دي كونينغ صورًا مجردة للغاية للشكل الأنثوي على أسطح معذبة، تشبه إلى حد كبير الكولاج. تم رسم “امرأة-أوكر” في نفس العام الذي رسم فيه دي كونينغ “تبادل”، المعروف أيضًا بأنه ثاني أغلى لوحة في كل العصور (بعد “سالفتور موندي” لليوناردو دا فينشي). لوحتان أخريان من سلسلة "امرأة" - “امرأة III” (1953) و“امرأة كمنظر طبيعي” (1955) - أيضًا على قائمة أغلى 100 لوحة في كل العصور. لكن القيمة السوقية المحتملة ليست السبب الوحيد لشهرة “امرأة-أوكر”. تأتي شهرتها بفضل لصوص الفن المجهولين. تم شراء اللوحة في الأصل بعد عامين من اكتمالها من قبل مهندس معماري من بالتيمور يدعى إدوارد جوزيف غالاغر جونيور. كان يعيش في نيويورك، لكنه كان يقضي عطلاته في أريزونا. بعد قراءة قصة عن التحف القديمة في مجموعة متحف جامعة أريزونا للفنون، قرر غالاغر التبرع بـ 200 عمل حديث للمتحف من مجموعته الشخصية. تم تضمين “امرأة-أوكر” في تبرعه، جنبًا إلى جنب مع أعمال لنجوم مثل مارك روثكو وجاكسون بولوك. نص التبرع على أنه لا يمكن بيع أي من الأعمال المتبرع بها من قبل المتحف. ومع ذلك، لم يمنع ذلك “امرأة-أوكر” من الاختفاء. في اليوم الذي يلي عيد الشكر، عام 1985، تم قطع اللوحة من إطارها وسرقتها مباشرة من على جدار المتحف. على الرغم من أن حارس أمن المتحف حصل على نظرة جيدة على اللصوص المشتبه بهم، إلا أنه لم يتمكن من القبض عليهم، وعلى الرغم من وصفه للشرطة، لم يتم القبض عليهم أبدًا.

التعافي

"Woman-Ochre" ظلت طليقة حتى عام 2017، عندما ظهرت مرة أخرى في متجر تحف في نيو مكسيكو. تبدأ قصة عودتها مع زوجين هادئين من الطبقة المتوسطة يدعيان جيري وريتا ألتر. عاش آلتر سنواتهم الذهبية في منزل ريفي متواضع في سيلفر سيتي، نيو مكسيكو. توفي جيري، الموسيقي المتقاعد ومعلم المدارس العامة، في عام 2012. وتوفيت ريتا، أخصائية النطق، في عام 2017. تم توريث ممتلكاتهم لابن أخيهما، الذي قام بتصفية محتويات المنزل، جزئيًا من خلال بيع التركة. كان أحد المشترين الحاضرين في البيع هو ديفيد فان أوكر، مالك متجر مانزانيتا ريدج للأثاث والتحف في سيلفر سيتي.

بينما كان يتفقد محتويات المنزل، لاحظ فان أوكر ما سيصفه لاحقًا لصحيفة واشنطن بوست بأنه "لوحة رائعة وباردة من منتصف القرن". اشترى اللوحة، وأخذها إلى متجره وعرضها. واحدًا تلو الآخر، بدأ الزبائن يشيرون إلى مدى تشابه اللوحة مع ويليم دي كونينغ. تجاهل فان أوكر التعليقات في البداية، حتى صادف قصة سرقة "امرأة-أوكر". ثم أدرك أنه قد يكون قد فتح القضية على مصراعيها. اتصل فان أوكر بمتحف جامعة أريزونا للفنون وأخبرهم أنه قد يكون لديهم دي كونينغ المفقود. أرسلوا خبراء إلى المتجر للتحقيق، وبالفعل كانت اللوحة تتناسب تمامًا مع وصف العمل المفقود.

اللصوص المحتملين

بالطبع، ذهبت الشكوك على الفور إلى جيري وريتا ألتر. من الصور العائلية، لم يعد هناك شك في أن اللوحة المسروقة كانت معلقة في غرفة نومهم لأكثر من 30 عامًا. لكن القليل من الذين عرفوهم اعتقدوا أنه من الممكن أن يكون هذا الزوج الهادئ في الواقع لصوص فنون. اقترح أفراد العائلة أنهم لابد أن يكونوا قد اشتروا اللوحة دون وعي من اللصوص، دون أن يعرفوا من أين جاءت. وقد يكون هذا صحيحًا. كان آلتر في الظاهر مستثمرين حادين. على الرغم من كسبهم لمدخولات متواضعة، كان لديهم ما يكفي من المال للسفر إلى أكثر من 140 دولة معًا. علاوة على ذلك، تمكنوا بطريقة ما من ترك أكثر من مليون دولار في المدخرات بعد وفاتهم.

لكن عائلة ألترز احتفظت أيضًا بمذكرات دقيقة لرحلاتهم، والتقطوا العديد من الصور الشخصية. كلما بحثت الشرطة في مذكراتهم وصورهم، زادت احتمالية أن يكون ألترز هم اللصوص بالفعل. أولاً، كانت ملامحهم تشبه الرسوم التخطيطية التي رسمتها الشرطة بناءً على رواية حارس أمن المتحف. ثانيًا، كانت ريتا ترتدي معطفًا مشابهًا في عدة من صورها لذلك الذي كان يرتديه أحد اللصوص. كما أن الزوجين كانا يقودان سيارة مشابهة لتلك التي رُصد اللصوص يقودونها أثناء هروبهم. والأكثر إدانة، أن عائلة ألترز كانت في عطلة في توكسون في عام 1985 خلال عطلة عيد الشكر. وهذا يضعهم بالقرب من مسرح الجريمة. ومع ذلك، قد يعني ذلك أيضًا أنهم كانوا في الجوار في الوقت المناسب لشراء اللوحة المسروقة من اللصوص الفعليين.

الترميم

نظرًا لعدم العثور على بصمات أصابع في مسرح الجريمة، ولعدم وجود كاميرات أمنية في المتحف في ذلك الوقت، فمن غير المحتمل أن يتم إثبات ذنب آلتر أو براءتهم. الشيء الوحيد الذي نعرفه، مع ذلك، هو أن "امرأة-أوكر" في حالة مروعة. لم يتم فقط قطعها من إطارها، ولكن عرضها في منزل آلتر لسنوات عديدة آلّفها تمامًا. ومع ذلك، فإن ذلك على وشك التغيير. اللوحة في طريقها إلى معهد جتي للحفظ في متحف جي. بول غيتي في لوس أنجلوس. هناك، سيتم تنظيفها وإعادة توحيدها مع إطارها الأصلي بالإضافة إلى قطع القماش التي بقيت مع الإطار بعد أن تم قطع اللوحة. في النهاية، سيتم عرض "امرأة-أوكر" في متحف غيتي في عام 2020، قبل أن تُعاد إلى منزلها الصحيح في متحف فنون جامعة أريزونا. نأمل أن تعزز المتحف أمانه هذه المرة. عندما استلموا اللوحة قبل نصف قرن، كان دي كونينغ معروفًا، لكنه لم يكن الأسطورة التي هو عليها اليوم. كانت قيمة اللوحة تقدر بآلاف الدولارات في ذلك الوقت، وليس بالملايين. اليوم، تقدر قيمتها بأكثر من مئة مليون دولار - ربما يكفي لجعلها تستحق الاستثمار في قوة أمنية خاصة للتأكد من عدم تكرار التاريخ.

الصورة المميزة: ويليم دي كونينغ - امرأة-أوكر، 1955. زيت على قماش. 76 سم × 100 سم (30 بوصة × 40 بوصة). متحف جامعة أريزونا للفنون. © 2019 مؤسسة ويليم دي كونينغ / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio