القصة الشبيهة بالفيلم للوحة ويليام دي كونينغ "امرأة-أوكر"

في الشهر المقبل، سيبدأ ترميم واحدة من أشهر اللوحات في القرن العشرين: «امرأة-أوكر» (1955)، للفنان ويليم دي كونينغ. اللوحة جزء من سلسلة المرأة الشهيرة، التي صور فيها دي كونينغ صورًا مجردة للغاية للشكل الأنثوي على أسطح معذبة، مطلية بأسلوب فني، تشبه الكولاج تقريبًا. تم رسم «امرأة-أوكر» في نفس العام الذي رسم فيه دي كونينغ لوحة «التبادل»، المعروفة أيضًا بأنها ثاني أغلى لوحة في التاريخ (بعد «المخلص للعالم» لليوناردو دا فينشي). لوحتان أخريان من سلسلة المرأة — «امرأة III» (1953) و«امرأة كمنظر طبيعي» (1955) — مدرجتان أيضًا في قائمة أغلى 100 لوحة في التاريخ. لكن القيمة السوقية المحتملة ليست السبب الوحيد لشهرة «امرأة-أوكر». شهرتها جاءت بفضل لصين مجهولين للفن. تم شراء اللوحة في الأصل بعد عامين من إتمامها من قبل مهندس معماري في بالتيمور يُدعى إدوارد جوزيف غالاغر الابن. كان يعيش في نيويورك، لكنه كان يقضي عطلته في أريزونا. بعد قراءة قصة عن التحف القديمة في مجموعة متحف جامعة أريزونا للفنون، قرر غالاغر التبرع بـ 200 عمل حديث للمتحف من مجموعته الشخصية. كانت «امرأة-أوكر» ضمن تبرعه، إلى جانب أعمال لفنانين بارزين مثل مارك روثكو وجاكسون بولوك. نص التبرع على أنه لا يجوز للمتحف بيع أي من الأعمال المتبرع بها أبدًا. ومع ذلك، لم يمنع ذلك اختفاء «امرأة-أوكر». في اليوم التالي ليوم عيد الشكر عام 1985، قُطعت اللوحة من إطارها وسُرقت مباشرة من على جدار المتحف. رغم أن حارس أمن المتحف شاهد اللصوص المشتبه بهم جيدًا، إلا أنه لم يتمكن من القبض عليهم، وعلى الرغم من وصفه للشرطة، لم يتم القبض عليهم أبدًا.

الاسترداد

ظلت «امرأة-أوكر» مفقودة حتى عام 2017، عندما ظهرت مجددًا في متجر تحف في نيو مكسيكو. تبدأ قصة ظهورها من جديد مع زوجين من الطبقة المتوسطة الهادئة يُدعيان جيري وريتا ألتر. عاش الزوجان سنواتهما الذهبية في منزل ريفي متواضع في مدينة سيلفر، نيو مكسيكو. توفي جيري، الموسيقي المتقاعد ومعلم المدارس العامة، في عام 2012. وتوفيت ريتا، أخصائية علاج النطق، في عام 2017. تركا ممتلكاتهما لابن أخيهما، الذي قام بتصفية محتويات المنزل جزئيًا من خلال بيع ممتلكات التركة. كان من بين المشترين في البيع ديفيد فان أوكر، مالك متجر مانزانيتا ريدج للأثاث والتحف في سيلفر سيتي.

أثناء تفقده محتويات المنزل، لاحظ فان أوكر ما وصفه لاحقًا لصحيفة واشنطن بوست بأنه «لوحة رائعة وعصرية من منتصف القرن». اشترى اللوحة، وأعادها إلى متجره وعرضها. بدأ الزبائن واحدًا تلو الآخر يشيرون إلى مدى تشابه اللوحة مع أعمال ويليم دي كونينغ. في البداية تجاهل فان أوكر التعليقات، حتى صادف قصة سرقة «امرأة-أوكر». عندها أدرك أنه ربما يكون قد حل اللغز. اتصل فان أوكر بمتحف جامعة أريزونا للفنون وأخبرهم أنه قد يكون لديه لوحة دي كونينغ المفقودة. أرسلوا خبراء إلى المتجر للتحقيق، وبالفعل كانت اللوحة تطابق تمامًا وصف العمل المفقود.

اللصوص المحتملون

توجهت الشكوك فورًا إلى جيري وريتا ألتر. من خلال صور عائلية، لا يوجد الآن شك في أن اللوحة المسروقة كانت معلقة في غرفة نومهما لأكثر من 30 عامًا. لكن القليل ممن عرفوهما اعتقدوا أن هذا الزوج الهادئ يمكن أن يكون لصوص فنون. اقترح أفراد العائلة أنهما ربما اشتريا اللوحة دون علم من اللصوص، دون معرفة مصدرها. وهذا قد يكون صحيحًا. كان ألترز مستثمرين حاذقين على ما يبدو. رغم دخلهما المتواضع، كان لديهما ما يكفي من المال للسفر إلى أكثر من 140 دولة معًا. علاوة على ذلك، تمكنوا بطريقة ما من ترك أكثر من مليون دولار في المدخرات بعد وفاتهما.

لكن ألترز كانوا يحتفظون أيضًا بمذكرات دقيقة عن رحلاتهم، والتقطوا العديد من الصور الشخصية. كلما بحثت الشرطة أكثر في مذكراتهم وصورهم، بدا أكثر احتمالًا أن يكون ألترز بالفعل اللصوص. أولًا، كانت ملامحهما تشبه الرسومات التي أعدتها الشرطة بناءً على وصف حارس أمن المتحف. ثانيًا، كانت ريتا ترتدي معطفًا مشابهًا في عدة صور لها لذلك الذي ارتداه أحد اللصوص. كما كان الزوجان يقودان سيارة مشابهة لتلك التي شوهد اللصوص يغادرون بها. والأكثر إثارة للشك، كان ألترز في إجازة في توكسون عام 1985 خلال عطلة عيد الشكر، مما يضعهما بالقرب من مسرح الجريمة. ومع ذلك، قد يعني ذلك أيضًا أنهما كانا في المكان المناسب في الوقت المناسب لشراء اللوحة المسروقة من اللصوص الحقيقيين.

الترميم

نظرًا لعدم وجود بصمات أصابع في مسرح الجريمة، وعدم وجود كاميرات أمنية في المتحف في ذلك الوقت، فمن غير المرجح أن يُثبت إدانة أو براءة ألترز. الشيء الوحيد الذي نعرفه، مع ذلك، هو أن «امرأة-أوكر» في حالة سيئة للغاية. لم تُقطع فقط من إطارها، بل إن عرضها في منزل ألترز طوال هذه السنوات قد لوّثها بشدة. لكن هذا على وشك التغيير قريبًا. اللوحة في طريقها إلى معهد جيتي للحفظ في متحف جي. بول جيتي في لوس أنجلوس. هناك، ستُنظف وتُعاد إلى إطارها الأصلي بالإضافة إلى قطع القماش التي بقيت مع الإطار بعد قطع اللوحة. في النهاية، ستُعرض «امرأة-أوكر» في متحف جيتي عام 2020، قبل أن تُعاد إلى موطنها الشرعي في متحف جامعة أريزونا للفنون. ونأمل أن يعزز المتحف أمانه هذه المرة. عندما استلموا اللوحة قبل نصف قرن، كان دي كونينغ معروفًا، لكنه لم يكن الأسطورة التي هو عليها اليوم. كانت قيمة اللوحة آنذاك بالآلاف، وليس بالملايين. اليوم، تُقدر قيمتها بأكثر من مئة مليون دولار — ربما ما يكفي لجعل الاستثمار في قوة أمن خاصة أمرًا ضروريًا لضمان عدم تكرار التاريخ.

الصورة المميزة: ويليم دي كونينغ - امرأة-أوكر، 1955. زيت على قماش. 76 سم × 100 سم (30 بوصة × 40 بوصة). متحف جامعة أريزونا للفنون. © 2019 مؤسسة ويليم دي كونينغ / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة Phillip Barcio