قصة خلف الموزاييك الوحيد لجاكسون بولوك
يعرف معظم عشاق الفن من كان جاكسون بولوك. كواحد من عدد قليل من الرسامين المشاهير الحقيقيين، فإن اسم بولوك هو اسم يتعرف عليه حتى غير عشاق الفن. على الرغم من شهرة رائد التعبيرية التجريدية في الخمسينيات، إلا أن القليل نسبيًا معروف عن أعماله السابقة. لحسن الحظ، فإن فسيفساء جاكسون بولوك المعروضة حاليًا في نيويورك تقدم لعشاق بولوك لمحة مثيرة عن أيامه الأولى في التعبيرية التجريدية. WPA (أنقذوا NEA) هو المعرض الافتتاحي في الموقع الجديد لمعرض واشبورن في تشيلسي، الذي كان سابقًا في شارع ويست 57. يعرض المعرض أعمالًا تم إنشاؤها كجزء من إدارة تقدم الأعمال (WPA) من قبل فنانين كانوا في ذلك الوقت مفلسين، لكنهم أصبحوا لاحقًا أساطير في الفن الأمريكي. ويشمل أعمالًا لكل من Lee كراسنر، إيليا بولوتوفسكي، ديفيد سميث، ستيوارت ديفيس، روبن كاديش، وبالطبع جاكسون بولوك. يهدف المعرض إلى تسليط الضوء على التأثير الذي أحدثته إدارة WPA على مشهد الفن الأمريكي، وإرث تقدير الفن المدني الذي أسسته هذه البرنامج في الولايات المتحدة. توقيت المعرض له دلالات سياسية. فقد وعدت إدارة ترامب مؤخرًا بقطع التمويل عن الصندوق الوطني للفنون (NEA). وتأمل مؤسسة المعرض جوان واشبورن أن يلهم هذا المعرض المشاهدين لاتخاذ إجراءات دفاعًا عنه.
تاريخ موجز لوكالة الأشغال العامة
في السنوات التي تلت انهيار سوق الأسهم العالمي عام 1929، ارتفعت نسبة البطالة في الولايات المتحدة بشكل كبير. بحلول أوائل الثلاثينيات، وصلت إلى 25 في المئة. كان هناك عشرات الآلاف من الناس يعانون من الجوع والتشرد، ولم يكن هناك أي بوادر للانتعاش في الأفق. عندما تم انتخاب فرانكلين د. روزفلت رئيسًا في عام 1933، كانت أولويته هي إعادة الناس إلى العمل. بحلول عام 1935، ستقوم إدارة روزفلت بتطبيق ما يسمى بالصفقة الجديدة، وهي تدخل حكومي شامل سيعيد حشودًا من العاطلين عن العمل إلى العمل في أي شيء يحتاج إلى القيام به في أي مكان في البلاد: الإغاثة من الجفاف، خدمات الحدائق، بناء البنية التحتية، البناء - كانت القائمة طويلة وطويلة. كانت إدارة مشاريع الأشغال، أو WPA، هي الجزء الأكثر أهمية من الصفقة الجديدة، وكانت تهدف بشكل أساسي إلى توظيف العمال غير المهرة للقيام بمشاريع الأشغال العامة.
David Smith - Untitled (Bathers), 1934, oil on canvas, 17 1/4 x 16 in., Courtesy The Estate of David Smith and Hauser & Wirth, (c) The Estate of David Smith, licensed by VAGA, New York, NY
لكن قبل أكثر من عام من إطلاق الصفقة الجديدة، تم بدء مشروع أقل شهرة يسمى PWAP، أو مشروع الأعمال الفنية العامة. جاء PWAP نتيجة للمناقشات التي كانت تجري داخل إدارة روزفلت حول ما إذا كان يجب مساعدة الفنانين العاطلين عن العمل. نظرًا لأن الفنانين لم يُعتبروا عمالًا تقليديين، ولأن الكثير منهم كانوا يقضون معظم حياتهم في حالة من شبه البطالة على أي حال، جادل الكثيرون بأنهم ليسوا بحاجة إلى أي مساعدة حكومية استثنائية. لكن هاري هوبكنز، مستشار مقرب من الرئيس روزفلت، أنهى النقاش على ما يبدو من خلال الإشارة إلى الواضح، قائلاً: "الجحيم، [artists] يجب أن يأكلوا مثل الآخرين." في عامه الأول، قام PWAP بتوظيف الآلاف من الفنانين المحترفين لصنع اللوحات والتماثيل للمباني العامة. كما يتضح من معرض في سميثسونيان في عام 2009 لفناني PWAP، لم يحقق معظمهم أي نوع من المهن المؤثرة بعد ذلك. لكن اسمًا واحدًا من صفوف PWAP معروف أيضًا من المعرض الحالي في غاليري واشبورن: إليا بولوتوفسكي.
Ilya Bolotowsky - Mural for Williamsburg Housing Project (1980) full-scale reconstruction. Courtesy of Washburn Gallery
التجريد وWPA
يُعترف اليوم بإيليا بولوتوفسكي كواحد من أبرز الفنانين التجريديين الأمريكيين في القرن العشرين. ولكن عندما تم توظيفه في مشروع PWAP، كان يقوم بإنشاء لوحات تصويرية. ومن المحتمل أن يكون ذلك بسبب أن التوجيه الوحيد من مديري المشروع فيما يتعلق بموضوع العمل لفنانين PWAP كان هو إنشاء أعمال عن "المشهد الأمريكي". ولكن بعد بضع سنوات فقط، ستحل WPA محل PWAP بشيء يسمى مشروع الفنون الفيدرالية (FAP)، الذي سيوسع نطاق العمل الذي يقوم به الفنانون المعينون من قبل الحكومة. وكان أحد المديرين الذين تم تعيينهم لجزء الجداريات من FAP هو فنان تجريدي يُدعى بورغوين دييلر. على الرغم من معارضة زملائه، دعا دييلر إلى قبول التجريد كجزء من المعجم البصري للمشروع. وبفضل دعمه، حصل فنانون مثل أولئك الذين تم تضمينهم في المعرض الحالي في معرض واشبورن، بالإضافة إلى مارك روثكو، وويليام بازيوتي، وويليم دي كونينغ ومئات آخرين، على وظائف في WPA.
روبين كاديش - بدون عنوان (دراسة جدارية)، جرافيت وغواش على ورق، 10 3/4 × 24 1/2 بوصة.
تاريخ الفسيفساء الغامضة جاكسون بولوك المعروضة حاليًا في معرض واشبورن له تاريخ غامض. تم إنشاؤها بواسطة بولوك كاقتراح لوكالة الأشغال العامة، ولكن تم رفضها. من غير الواضح ما إذا كانت القطعة كما هي اليوم كانت مقصودة لتكون العمل النهائي، أو إذا كانت نموذجًا لشيء أكبر بكثير. بغض النظر، فإن وجودها يثير أسئلة أخرى. على سبيل المثال، من الواضح أنها تتحدث عن استعداد بولوك للتجريب بأساليب وطرق جديدة. إذا لم يتم توظيفه من قبل وكالة الأشغال العامة، ولم يكن لديه رفاهية دخل ثابت خلال الكساد، هل كان سيحتفظ بنفس الموقف التجريبي؟ أم أنه كان سيخضع لضغوط السوق؟ هذا يثير السؤال الأكبر بكثير حول كيف كان سيبدو المشهد الفني الأمريكي بعد الحرب بشكل عام إذا لم تكن وكالة الفنون موجودة. هل كان أي من الأسماء الكبيرة التي نعرفها من تلك الحقبة ستصل إلى القمة؟ أم كان سيتم استبدالها بأسماء أخرى، وأنماط أخرى، وربما حتى أعمال أكثر إثارة للاهتمام؟ من الواضح أن وكالة الأشغال العامة (أنقذوا الهيئة الوطنية للفنون)، بناءً على عنوانها الفرعي، تهدف إلى التعبير عن الرأي بأن من الدور المناسب للحكومة دعم الفنون. لكن قد يرى آخرون أن وكالة الأشغال العامة تمثل فترة تم فيها اختيار الفائزين والخاسرين الثقافيين، وكانت الأوراق مكدسة لصالح الضعفاء. إنه سؤال مثير للتفكير. وفي أي حال، تقدم هذه المعرض نظرة نادرة إلى الوراء على بعض من أقدم الأعمال الفنية التي أنشأها فنانون سيصبحون لاحقًا بعضًا من أكثر الشخصيات تأثيرًا في فنون التجريد في القرن العشرين.
الفسيفساء الوحيدة لجاكسون بولوك - بدون عنوان CR1048 (حوالي 1938-41)، تم إنشاؤه من أجل وتم رفضه من قبل WPA. بإذن من غاليري واشبورن/مؤسسة بولوك-كراسنر/جمعية حقوق الفنانين (ARS
الصورة المميزة: الموزاييك الوحيد لجاكسون بولوك - غير معنون CR1048 (حوالي 1938-41)، الذي تم إنشاؤه من أجل WPA وتم رفضه (تفاصيل). بإذن من غاليري واشبورن / مؤسسة بولوك-كراسنر / جمعية حقوق الفنانين (ARS)
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
