ثلاثة أساتذة للألوان الحمراء في الفن المعاصر

ضمن طيف الضوء المرئي للبشر توجد ألوان الحمراء لا نهائية، تتراوح بين الوردي تقريبًا أو البرتقالي تقريبًا إلى البنفسجي تقريبًا أو الأرجواني تقريبًا. كل تدرج من اللون الأحمر يثير ارتباطات مختلفة في عقولنا وقلوبنا. قد تثير التغيرات الطفيفة في الدرجة الذكريات، مثل طائر رأيناه في طفولتنا، أو فراولة عصارية قطفناها طازجة من الحقل، أو غروب شمس شهدناه على شاطئ استوائي، أو ألم جرح في إصبعنا. وبعيدًا عن هذه الارتباطات الشخصية، منحنا التاريخ أيضًا ارتباطات ثقافية. الأحمر هو لون الحرب، ولون الشيوعية، ولون الإغراء، ولون التحذير، ولون الحظ. فمع كل هذه الارتباطات المحتملة، كيف يمكننا حتى أن نبدأ في فهم ما يأمل الفنانون في الإيحاء به عند اختيار العمل باللون الأحمر؟ بعض الإجابات تكمن في كتاب Chromaphilia: The Color of Art، الذي نُشر في وقت سابق من هذا العام بواسطة دار نشر فايدون. كتبته المنسقة السابقة في متحف LACMA، ستيلا بول، ويأخذ الكتاب نظرة عميقة على ألوان مختلفة، مستعرضًا المعاني والتواريخ المحتملة وراءها من خلال دراسة استخدامها في 240 عملًا فنيًا مختلفًا. قبل فترة، استعرضنا ثلاثة فنانين وردوا في القسم المخصص للون الأزرق في الكتاب. واليوم نناقش ثلاثة فنانين يذكرهم الكتاب كحاملي الراية المعاصرين للون الأحمر: دونالد جاد، لويز بورجوا، وأنش كابور.

العيون الحمراء

يظهر اللون الأحمر في كل مكان في بيئتنا البصرية: في السماء، على الأرض، في النباتات والحيوانات، وحتى على أجسادنا. مصادره متنوعة مثل الأماكن التي نجده فيها. أحد أكثر مصادر اللون الأحمر شيوعًا هو عنصر الحديد. سبب كون دمنا أحمر هو احتواؤه على الهيموغلوبين، وهو بروتين يحتوي على الحديد ويساعد في نقل الأكسجين عبر مجرى الدم. كلما اقتربنا من القلب، زاد تركيز الهيموغلوبين الغني بالحديد في الدم، ويظهر اللون الأحمر أغمق للعين. الحديد في شكله المعدني هو مصدر الألوان الحمراء التي نراها عند النظر إلى التربة. يمكن أن يظهر كلون بني مائل إلى الأحمر، كما في بلورات الأماثيست، أو في التدرجات الحمراء المتعددة التي تظهر في التكوينات الصخرية الناتجة عن الأوكر الغني بالحديد في التربة.

عندما نرى اللون الأحمر في النباتات، غالبًا ما يكون بسبب وجود أصباغ قابلة للذوبان في الماء تعرف بالأنثوسيانين. كلما زادت كمية هذه الفلافونويدات في جزء معين من النبات، أصبح الصباغ أغمق. قد يظهر النبات الذي يحتوي على الكثير من الأنثوسيانين أحمر لدرجة يتحول إلى البنفسجي أو الأسود، مثل التوت. أحد أكثر مظاهر الأنثوسيانين شيوعًا هو في الأوراق الذابلة، التي تتحول إلى الأحمر عندما تفقد الأوراق الصباغ الأخضر الذي كان يتكون عندما كان النبات لا يزال ينتج الكلوروفيل. عندما يظهر الأحمر في جسم الإنسان، فإنه يأتي من مركب جزيئي مرتبط بالميلانين، الذي يحدد لون البشرة. النوع من الميلانين الذي يسبب الاحمرار في البشر يعرف بالفيو ميلانين. المستويات الأعلى منه في مناطق معينة هي المسؤولة عن الشعر الأحمر والجلد الأحمر في شفاهنا ولثتنا.

دونالد جاد - بدون عنوان، قطع خشبية، 1962، حقوق الصورة Vertu Fine Art

صُنع الأحمر

بعض الاستجابات العاطفية والنفسية والثقافية التي طورها البشر مع مرور الوقت تجاه اللون الأحمر تنبع من العمليات المتبعة في صنع الصبغة. واحدة من أكثر أصباغ الأحمر سطوعًا وحيوية في العصور القديمة كانت تسمى الفيرميليون. تم صنعها من خام الزئبق المعروف بالسينابار، والفيرميليون مادة شديدة السمية. الذين استخرجوا هذه المادة وعالجوها للاستخدام في الجداريات الرومانية أو في الأدوات الحجرية الصينية غالبًا ما ماتوا بتسمم الزئبق. لكن اللون النهائي كان رائعًا، وحقيقة أن الدم قد سُفك للحصول عليه أضافت إلى مكانته كرمز للقوة.

لكن ليست كل أصباغ الأحمر قاتلة. كانت الرسومات الحمراء في الكهوف القديمة مصنوعة من أصباغ حمراء توجد بسهولة في الطين والتربة. وهناك العديد من الطرق الآمنة لصنع أصباغ حمراء. غالبًا ما كان اللون الأحمر في الكمانات القديمة يأتي من راتنج نباتي يعرف باسم دم التنين. كانت طريقة قديمة لصبغ الأقمشة تستخدم مادة تعرف بالكيرميس، وهي مستخلصة من سحق حشرات تتغذى على النسغ. وأحد أكثر أصباغ الأحمر النباتية استخدامًا عبر التاريخ كان يسمى المادر، المستخرج من جذر نبات المادر الأصفر الأحمر. لم يُستخدم نبات المادر، كما هو الحال مع العديد من المصادر العضوية للأصباغ الحمراء، تجاريًا في إنتاج الصبغات الحمراء لأكثر من قرن، حيث تم استبداله تدريجيًا بالأصباغ الحمراء الصناعية. واليوم، بالطبع، تأتي معظم مصادر اللون الأحمر في ثقافتنا من مصادر صناعية. لكن تلك الارتباطات القديمة المتعلقة بالدم والعرق والدموع التي بذلت للحصول على المكونات اللازمة لصنع هذه الصبغة الخاصة لا تزال بارزة في وعينا الجمعي.

لويز بورجوا - زوجان، 2009، جواش وقلم ملون على الورق، حقوق الصورة Xavier Hufkens

الأحمر في فن دونالد جاد

كرّس دونالد جاد ممارسته الفنية لفصل الفن عن ارتباطاته الخارجية. من ناحية، قد يبدو غريبًا أن تختار ستيلا بول جاد كفنان لتسليط الضوء عليه عند الحديث عن اللون الأحمر. بعد كل شيء، تحدثنا عن كل الأعباء الثقافية والعاطفية المرتبطة باللون، لكن جاد كان يأمل صراحة أن تحتوي الأعمال الفنية التي يصنعها على لا ارتباطات على الإطلاق. صنع أشياء تشير إلى ذاتها فقط، فهل كان سيرغب بطبيعة الحال في ألوان توضح وتكبر استقلالية أشكاله المبنية؟ هنا يكمن سر اختياره لأصباغ الأحمر.

لأعماله الحمراء، استخدم دونالد جاد صبغة تسمى أحمر الكادميوم. أصباغ الكادميوم هي منتجات صناعية. الأحمر الكادميوم هو البديل الحديث للفيرميليون السام الذي كان الناس يموتون أثناء استخراجه. كان جاد حريصًا على استخدام عمليات ومواد التصنيع الصناعية لإزالة أي أثر لشخصية الفنان من عمله. أراد منتجات لا تحمل أي سرد، لذا كان صبغة صناعية مثل الأحمر الكادميوم مثالية. لكن حتى أصباغ الكادميوم ضارة قليلاً، وقد تكون سامة في بعض الحالات. اليوم، تم حظر استخدامها تقريبًا في أشياء مثل الألعاب، ويتم استبدالها الآن بصبغة صناعية أخرى تسمى أزو، والتي يُعتقد أنها غير سامة.

دونالد جاد - بدون عنوان، قطع خشبية بأحمر الكادميوم، 1961-69، حقوق الصورة Vertu Fine Art

الأحمر في فن لويز بورجوا

على الطرف المقابل من الطيف العاطفي من دونالد جاد توجد لويز بورجوا، فنانة لم تخفِ رغبتها في نقل سرد شخصي من خلال عملها. عاشت بورجوا طفولة صعبة معروفة، نشأت في بيت مليء بالتوتر والمشاحنات مع أب خائن وأم عاطفية مفرطة. واجهت بورجوا موضوعات العنف، والجنس الصريح، والخيانة، والبيولوجيا، والخوف، والمعاناة الجسدية من خلال فنها، وغالبًا ما اعتمدت في ذلك على القوة التواصلية الخاصة للون الأحمر.

كما تشير ستيلا بول في كتابها، قالت بورجوا ذات مرة: "اللون أقوى من اللغة. إنه تواصل تحت الوعي." استغلت قوته التواصلية بإدخاله بشكل متكرر في تركيباتها المسماة الخلايا. كل خلية أنشأتها بورجوا هي بيئة مكتفية ذاتيًا تتعايش فيها أشياء سردية مختلفة. في سلسلة خلايا بعنوان الغرف الحمراء، استخدمت بورجوا نفس الدرجة الداكنة من الأحمر لتلوين كل شيء من غطاء السرير إلى بكرات ضخمة من الخيوط والأدوات المنزلية والأثاث إلى قوالب لأجزاء جسم مقطوعة. عند تجميع هذه العناصر معًا في هذه الغرف، تأخذ المجموعة إحساسًا بالكآبة السريالية، مع مساهمة لونها الأحمر العميق في الشعور بالعاطفة القوية.

لويز بورجوا - الغرفة الحمراء - الوالدان (تفصيل)، 1994، خشب، معدن، مطاط، قماش، رخام، زجاج ومرآة، "لويز بورجوا. هياكل الوجود: الخلايا" في متحف غوغنهايم بلباو، تصوير: ماكسيميليان جوتر © مؤسسة إيستون / VEGAP، مدريد

الأحمر في فن أنش كابور

مثل بورجوا، أنش كابور حريص على استكشاف المحتوى العاطفي الذي ينبعث من الأشياء التي يخلقها. لكن على عكس بورجوا، لا تتعلق أعماله بسيرته الذاتية. يعمل كابور مع السرديات الثقافية العالمية. يستكشف الأساطير الأوسع التي نشأت من المجتمع البشري ويحاول الوصول إلى الطرق التي قد تتجاوب بها هذه الأساطير مع المشاهدين الأفراد الذين يلتقون بأعماله. اللون عنصر حيوي في عمله، لأنه مرتبط بشكل واسع بأساطير الثقافة المعاصرة.

أحد أكثر الأمثلة إثارة للاهتمام على كيفية استخدام كابور للون الأحمر يتجسد في تركيبه لعام 1981 بعنوان "لعكس جزء حميم من الأحمر". يتكون العمل من أشكال حيوية متعددة تبدو وكأنها نشأت من أكوام من الغبار الأحمر، كما لو أن الصبغة تجلت، مجمعة نفسها وفقًا لحدس غير معروف. طريقة عرض الأشكال توحي بأنها مؤقتة فقط. بهذه الطريقة، من بين هؤلاء الفنانين الثلاثة، يقترب كابور أكثر من رفع اللون الأحمر حقًا، حيث تتجلى أهمية اللون كما يمثله المادة نفسها كموضوع للعمل.

أنش كابور - لعكس جزء حميم من الأحمر - 1981 - © أنش كابور

الصورة المميزة: أنش كابور - الأم كجبل، 1985، خشب، جيسو وصبغة، حقوق الصورة معرض ليسون

جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بقلم فيليب Barcio (2017) تحرير فرانسيس بيرثومييه (2026)

أعمال فنية حمراء متاحة للشراء على Ideelart