ما هي أغلى لوحة فن تجريدي تم بيعها على الإطلاق؟
بينما نحب استكشاف الصفات غير الملموسة للفن التجريدي، نحن أيضًا ندرك جيدًا أنه يمكن أن يكون استثمارًا ماليًا رائعًا. حتى الآن، أغلى لوحة تم بيعها على الإطلاق هي منظر طبيعي تجريدي للفنان ويلم دي كونينغ بعنوان التبادل، والتي بيعت مقابل 300 مليون دولار في عام 2015. حققت اللوحة هذا السعر القياسي في بيع خاص لمدير صندوق التحوط في شيكاغو كينيث سي. غريفين، كجزء من صفقة بقيمة 500 مليون دولار شملت لوحة الرقم 17A للفنان جاكسون بولوك. ما الذي جعل التبادل ذا قيمة كبيرة؟ قد يكون ذلك مرتبطًا بقصتها الفريدة والروابط التي تربطها ببعض من أكثر الأسماء إثارة في التاريخ الأمريكي الحديث.
العائد على الاستثمار
التبادل بيع في الأصل عام 1955، وهو العام الذي رسمه فيه دي كونينغ. دفع المشتري 4000 دولار. وبعد أن أخذت المعرض حصتها، من المحتمل أن يكون دي كونينغ قد حصل على حوالي 2000 دولار من البيع. كانت القوة الشرائية لـ 2000 دولار في عام 1955 تعادل حوالي 17000 دولار في عام 2016. كان المشتري مهندسًا معماريًا. اسمه إدغار ج. كوفمان الابن. كان ابن مالك متجر كوفمانز في فيلادلفيا، وهو أحد أقدم وأكبر سلاسل المتاجر العائلية في أمريكا حتى بيعه لماسيز في عام 2006.
قد يعرف عشاق العمارة عائلة كوفمان لسبب آخر أيضًا. فقد كانوا مالكي منزل "فالينغ ووتر"، الإنجاز المهني الأساسي للمهندس المعماري فرانك لويد رايت. يُعتبر "فالينغ ووتر" من أهم المواقع المعمارية في أمريكا، وقد كلفه إدغار ج. كوفمان الأب في عام 1936. وعندما توفي كوفمان الأب في عام 1955، ورّث المنزل لابنه، الذي اشترى في نفس العام أيضًا لوحة التبادل من دي كونينغ. وفي نهاية المطاف، تبرع كوفمان الابن بـ "فالينغ ووتر" والأراضي المحيطة به إلى جمعية الحفاظ على غرب بنسلفانيا لاستخدامها كمتحف ومحميّة طبيعية.
دخول سلحفاة الجبل
كانت الـ 4000 دولار التي دفعها كوفمان الابن مقابل التبادل استثمارًا مذهلًا. على الرغم من أن اللوحة تغيرت أيديها عدة مرات قبل أن تصل إلى 300 مليون دولار في عام 2015، لم تكن هذه المرة الأولى التي تحقق فيها تاريخًا في سوق الفن. توفي كوفمان الابن في عام 1989 وتم بيع التبادل في مزاد كجزء من ممتلكاته. كانت تقارير الأخبار في ذلك العام تهيمن عليها قصص عن ما نعرفه الآن بأنه أحد أكبر فقاعات سوق الفن على الإطلاق: فقاعة مدفوعة بارتفاع هائل في الأسعار بسبب المضاربين اليابانيين الأثرياء.
كان من أكبر الأسماء في جمع الفن الحديث الياباني في أواخر الثمانينيات شركة تُدعى سلحفاة الجبل. ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز في 8 فبراير 1990 في تقرير عن سوق الفن المتصاعد بسرعة أنه في نوفمبر 1989، «شيجيكي كامياما، المالك الثري لمعرض سلحفاة الجبل في طوكيو، حقق رقمًا قياسيًا جديدًا لفنان حي بشرائه لوحة ‘التبادل’ للفنان الهولندي ويلم دي كونينغ مقابل 20.68 مليون دولار.» ساعدت لوحة التبادل كوفمان الابن على تحويل 4000 دولار إلى 20.68 مليون دولار في 34 عامًا فقط، وكان دي كونينغ على قيد الحياة ليرى ذلك يحدث.
ويلم دي كونينغ - بلا عنوان VIII، زيت على قماش، 70 × 80 بوصة، 177.8 × 203.2 سم.
سنوات جيفن
بعد عام واحد فقط، انفجرت الفقاعة. بين 1990 و1993 تقلصت قيمة سوق الفن العالمي بنسبة 55%. اضطرت سلحفاة الجبل إلى بيع التبادل فور شرائها له. وكان المستفيد من خسارتهم جامع فنون طموح من صناعة الترفيه يُدعى ديفيد جيفن. بدأ جيفن مسيرته المهنية في عام 1961، كموظف في قسم البريد بوكالة مواهب في لوس أنجلوس. خلال تسع سنوات، ترقى ليصبح وكيل مواهب، وبحلول عام 1970 أسس شركته الخاصة لتسجيلات الموسيقى، المسماة أسايلوم ريكوردز.
في أول عامين من وجودها، وقعت أسايلوم مع بوب ديلان، جوني ميتشل، توم ويتس، وإيغلز. أما الشركة التالية التي أسسها جيفن، جيفن ريكوردز، فقد وقعت مع جون لينون، يوكو أونو، إلتون جون، سونيك يوث، نيرفانا، غنز إن روزز وعشرات آخرين من أكثر الموسيقيين تأثيرًا في القرن العشرين. بحلول الوقت الذي اشترى فيه ديفيد جيفن لوحة التبادل، كان في طريقه ليصبح من أغنى الأشخاص في أمريكا، ويجمع واحدة من أشهر مجموعات الفن الحديث في العالم.
ويلم دي كونينغ - امرأة III، 1953، زيت على قماش، 1.7 م × 1.2 م، واحدة من أغلى الأعمال التجريدية التي بيعت على الإطلاق
روابط التبادل
من الناحية الأسلوبية، تمثل لوحة التبادل واحدة من أكثر الفترات تحوّلًا في مسيرة أحد أهم الفنانين التجريديين في القرن العشرين. بالإضافة إلى كونه رسامًا مؤثرًا، كان ويلم دي كونينغ قوة وصل حيوية بين معاصريه. كان صديقًا ومشجعًا لـ أرشيل جوركي، جاكسون بولوك، فرانز كلاين وعشرات آخرين من فناني التعبيرية التجريدية. طوال الفترة التي كافح فيها هؤلاء الفنانون، ظل دي كونينغ مشجعًا متحمسًا لأعمالهم.
التبادل رُسم في الوقت الذي كانت فيه ثروات دي كونينغ ومعاصريه تشهد تغيرًا هائلًا. كانوا يصبحون مستقرين ماليًا، كثيرون منهم لأول مرة، مما أتاح لهم فرصة اتخاذ خيارات جديدة، مهنيًا وشخصيًا. بالنسبة لدي كونينغ، تجلى ذلك في ترويض تدريجي لأسلوب حياته البرّي الشهير، والذي بلغ ذروته بالانتقال إلى مزرعة في إيست هامبتون. إبداعيًا، تجلى ذلك في بداية فترة استمرت 11 عامًا من رسم المناظر الطبيعية التجريدية، وكانت التبادل واحدة من أولى هذه الأعمال.
ويلم دي كونينغ - بلا عنوان XXI
تغير الأساليب
التبادل يعكس أيضًا تغيرًا تقنيًا في طريقة رسم دي كونينغ. رُسمت في وقت كان يعمل فيه عن كثب مع فرانز كلاين. كان لكل من الرسامين أسلوب شخصي مميز. كان كلاين معروفًا بضربات الفرشاة السريعة والحدسية ولوحة ألوان بالأبيض والأسود. كان دي كونينغ معروفًا بهجومه العنيف على لوحاته، حيث كان يضغط بفرشاته بشكل درامي على القماش حتى يخترق سطحه في كثير من الأحيان. كما كان يعمل على لوحاته مرارًا وتكرارًا، على مدى فترات طويلة، حيث يكشط الطلاء ويضيف طبقات جديدة، مما يمنحها إحساسًا بأنها مفرطة في العمل عليها ومع ذلك لم تكتمل أبدًا.
تأثر كلاين ودي كونينغ ببعضهما البعض بطرق طورت أسلوب كل منهما. بدأ كلاين بإضافة اللون إلى لوحاته، مستوحى من دي كونينغ، وبدأ دي كونينغ في دمج تقنيات تذكر أكثر بعلامات كلاين الحدسية والسريعة. التبادل هو مثال مبكر رئيسي على التحول الجمالي والملمسي الذي خضع له دي كونينغ في منتصف خمسينيات القرن العشرين.
ويلم دي كونينغ - التبادل (تفصيل)، 1955، زيت على قماش، مجموعة خاصة
إرث التبادل
فما الذي يجعل لوحة تجريدية تساوي 300 مليون دولار؟ هل هو توقيت إنشائها، أهمية منشئها، وقصص جامعيها الذين امتلكوها؟ بعد كل شيء، قصة التبادل تتناول صعود وسقوط الأعمال العائلية، جذور العمارة الأمريكية، عولمة سوق الفن، وصعود وسقوط صناعة التسجيلات. والآن هي في يد مدير صندوق تحوط أسس واحدة من أقوى شركات التمويل العالمية.
لكن هناك شيء آخر يمنحها قيمة أيضًا. كانت لوحة جاكسون بولوك التي اشترى كينيث غريفين إلى جانب التبادل قد ظهرت في تقرير مجلة لايف عام 1949 الذي جعل من جاكسون بولوك والتعبيرية التجريدية أسماء معروفة في كل بيت. قليل من اللوحات تلتقط لحظة زمنية بشكل أكثر إيجازًا. كان ذلك المقال في المجلة سببًا رئيسيًا في تمكن دي كونينغ والفنانين التعبيريين التجريديين الآخرين من كسب لقمة عيشهم من فنهم أخيرًا. تمثل هاتان اللوحتان معًا اللحظة التي شهدت فيها الولايات المتحدة نشوء أول حركة فنية حديثة محلية. التبادل ليست ذات قيمة فقط كقطعة فنية، بل قيمتها تكمن في أسطورتها.
الصورة المميزة: ويلم دي كونينغ - التبادل، 1955، زيت على قماش، 200.7 سم × 175.3 سم، 79 × 69 بوصة، مجموعة خاصة
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
