فنانون التعبيرية التجريدية الذين تحتاج إلى معرفتهم
التعبيرية التجريدية تحتل مكانة خاصة في قائمة الابتكارات الثقافية الأمريكية الشهيرة، إلى جانب الجاز، والقيثارة الكهربائية، والتلفاز. لا يزال العديد من الفنانين المعاصرين يستكشفون ميولها وتقاليدها، لكن الجيل الأول من رسامي التعبيرية التجريدية هم من حددوا حقًا هذا الطرح الجمالي الفريد. وحتى اليوم، بعد أكثر من نصف قرن، لا يزال هناك خلاف حول من ينتمي بالضبط إلى ذلك الجيل الأول. عمل العديد من الفنانين إلى جانب أولئك الذين نتحدث عنهم عادة في نفس مجال الأفكار والتقنيات في ذلك الوقت، لكنهم لم يُعترف بهم أبدًا، أو نُسوا من قبل التاريخ. وعلى الرغم من أن أي قائمة أسماء قد لا تكون كافية حقًا، إليكم اختياراتنا لفناني التعبيرية التجريدية من الجيل الأول الذين يجب أن تعرفوا عنهم:
كليفورد ستيل
لسنوات، كان كليفورد ستيل غير معروف عمليًا مقارنة بمعاصريه، رغم اعتباره على نطاق واسع أكثر أعضاء المجموعة موهبة. رفضه السماح لأعماله بأن تُهمش من خلال معارض ذات جودة ضعيفة تسبب في تراجع سمعته، حتى مع ازدهار إنجازاته الفنية. عندما توفي عام 1980، احتفظ بأكثر من 95% من إنتاجه. في عام 2011، وبموجب مطالب تركته، بنت مدينة أخيرًا متحفًا مخصصًا لأعماله. يضم متحف كليفورد ستيل في دنفر، كولورادو، أكثر من 3000 عمل أنشأها ستيل بين عامي 1920 و1980، معظمها لم يُعرض من قبل.
كليفورد ستيل - PH-129، 1949. زيت على قماش، 53 × 44 1/2 بوصة (134.6 × 113 سم). متحف كليفورد ستيل، دنفر، كولورادو. © مدينة ومقاطعة دنفر / ARS، نيويورك
جاكسون بولوك
على الرغم من أنه لم يكن أول من استخدمها، يُعترف بجاكسون بولوك كالفنان الذي دمج تقنيات الرسم مثل التنقيط، والصب، والرش في عمله بنجاح أكبر. الأسلوب الذي طوره بولوك تضمن نادرًا، إن لم يكن أبدًا، ملامسة القماش مباشرة. بدلاً من ذلك، كان يحمل أدوات الرسم فوق السطوح ويستخدم جسده لخلق حركات نشطة وتعبيرية تؤدي إلى رمي الطلاء على السطح بطريقة غير محكومة وبحرية.
جاكسون بولوك - رقم 1 (ضباب الخزامى)، 1950. زيت، مينا، وألمنيوم على قماش. صندوق إيلسا ميلون بروس. 1976.37.1. © 2019 مؤسسة بولوك-كراسنر / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك
جانيت سوبل
تجاهلت إلى حد كبير خلال حياتها، كانت جانيت سوبل مؤثرة على كل من جاكسون بولوك والناقد الفني كليمنت غرينبرغ. شاهد كلا الرجلين لوحاتها عندما عرضتها بيغي غوغنهايم في عام 1944 في معرض فن هذا القرن في نيويورك. وصف غرينبرغ عملها بأنه أول لوحات شاملة رآها على الإطلاق. كانت سوبل رائدة تقنية التنقيط الشهيرة التي جعلها بولوك مشهورة.
جانيت سوبل - بدون عنوان، 1946. © جانيت سوبل
ويليم دي كونينغ
ويليم دي كونينغ كان له تأثير كبير على التعبيرية التجريدية، ليس فقط بسبب فنه بل لأنه كان منخرطًا اجتماعيًا وفكريًا مع العديد من الفنانين الآخرين. كان لديه شهية نهمة للمحادثة والتعليم. كان هو وفرانز كلاين يديران ناديًا فنيًا أسبوعيًا حيث يجتمع المبدعون، يشربون القهوة، ويتجادلون حول الفن. قال دي كونينغ ذات مرة: “جاء النادي في الوقت المناسب تمامًا. كان من المهم جدًا الاجتماع، الجدال، والتفكير.” كل فنان مهم في ذلك الوقت ظهر في النادي في مرحلة ما.
ويليم دي كونينغ - الحفر، 1950. زيت على قماش. 205.7 × 254.6 سم (81 × 100 1/4 بوصة)، بدون إطار. صندوق شراء السيد والسيدة فرانك ج. لوغان؛ هدايا مقيدة من إدغار ج. كوفمان الابن، والسيد والسيدة نوح جولدوفسكي. 1952.1. مجموعة معهد الفن في شيكاغو. © 2018 مؤسسة ويليم دي كونينغ / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك
روبرت ماذرويل
كان روبرت ماذرويل أصغر، وربما أكثر أعضاء الجيل الأول من التعبيرية التجريدية تعليمًا، وغالبًا ما كان الصوت الفكري للمجموعة. كان كاتبًا ومتحدثًا ماهرًا ويمتلك معرفة عميقة بتاريخ الفن. أسلوبه الجمالي المميز وضع أعماله في فئة خاصة بها.
روبرت ماذرويل - في الخامسة بعد الظهر، 1950. 36 3/4 × 48 1/2 بوصة. 93.3 × 123.2 سم. متحف دي يونغ، سان فرانسيسكو
أرشيل جوركي
أرشيل جوركي كان من أكثر الأصوات شغفًا وتأثيرًا في محيط التعبيرية التجريدية. جهوده الدؤوبة لتثقيف الجمهور حول التجريد جعلته من أبرز المدافعين عن التجريب الجمالي. بحلول وقت وفاته عام 1948، كان قد طور واحدة من أكثر الأصوات حيوية ونشاطًا وتميزًا في الرسم الأمريكي.
أرشيل جوركي - ورقة الخرشوف بومة، 1944. 28 × 35 7/8 بوصة (71.1 × 91.2 سم). صندوق مجموعة سيدني وهارييت جانيس. © 2019 تركت أرشيل جوركي / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك
لي كراسنر
على مدار مسيرتها الطويلة والمتميزة، كانت لي كراسنر صوتًا دائمًا للتيار الطليعي. تطور أسلوبها الشخصي عدة مرات، حيث كانت دائمًا تقدر الفردية على الحركات أو الاتجاهات. ساعد نهجها في الرسم على تعريف التعبيرية التجريدية. كانت طالبة لدى هانز هوفمان، وعضوة منتظمة في النادي الفني الذي يديره ويليم دي كونينغ، ولوقت ما كانت في زواج مضطرب من جاكسون بولوك.
لي كراسنر - حليب العليق، 1955. زيت، ورق وكولاج على قماش. 84 × 59 × 1 1/2 بوصة. 213.4 × 149.9 × 3.8 سم. © 2019 مؤسسة بولوك-كراسنر / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك
نورمان لويس
تجاهلت المعارض والمتاحف في الغالب الرسام الأمريكي من أصل أفريقي نورمان لويس خلال حياته. ومع ذلك، فإن مساهمته في الجيل الأول من التعبيرية التجريدية لا جدال فيها. بدأ معرضه الاستعادي الأخير في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة واشتراكه في معرض رئيسي للتعبيرية التجريدية في بريطانيا في تصحيح تجاهل التاريخ الفني له.
نورمان لويس - عبور، 1948. © نورمان لويس
فرانز كلاين
اللغة البصرية التي ابتكرها فرانز كلاين تختلف عن أي من معاصريه. تقنياته والروح التي رسم بها تجسد فلسفة التعبيرية التجريدية. باستخدام فرش كبيرة وطلاء منزلي عادي، شارك كلاين في حركات حيوية وجسدية، مبدعًا تركيبات ضخمة ونشيطة. قال إن خطوطه وأشكاله كانت “غير مرتبطة بأي كيان سوى وجودها الخاص.”
فرانز كلاين - لوحة رقم 2، 1954. زيت على قماش، 6' 8 1/2" × 8' 11" (204.3 × 271.8 سم). صناديق السيد والسيدة جوزيف هـ. هازن والسيد والسيدة فرانسيس ف. روزنباوم. مجموعة متحف الفن الحديث © 2019 تركت فرانز كلاين / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك
برادلي ووكر توملين
فنان آخر من الجيل الأول من التعبيرية التجريدية غالبًا ما يُغفل عنه، مزج برادلي ووكر توملين بين الرسم التعبيري الحركي والسعي المنهجي للكمال. بدأ تصحيح تهميشه بفضل معرض استعادي لأعماله يُعرض حتى 11 ديسمبر 2016 في متحف صموئيل دورسكي للفنون في نيويورك.
برادلي ووكر توملين - رقم 20، 1949. زيت على قماش. 7' 2" × 6' 8 1/4" (218.5 × 203.9 سم). هدية من فيليب Johnson. 58.1952. مجموعة متحف الفن الحديث
بقية القصة
لم تُدرج في قائمتنا رواد الحركة مثل هانز هوفمان، وهو تأثير لا غنى عنه على تفكير وممارسة عدة أعضاء رئيسيين في قائمتنا، والرسام المكسيكي ديفيد ألفارو سيكيروس، الذي قدم ورشة عمل في مدينة نيويورك عام 1937، أوصى فيها بتقنيات الرسم التجريبية مثل الرش والتنقيط.
كما لم تُدرج التعبيرية التجريدية من الجيل الثاني مثل جوان ميتشل، والرسامون الذين، رغم لعبهم أدوارًا رئيسية في التعبيرية التجريدية، إلا أنهم أحدثوا تأثيرات أكبر على الطروحات التجريدية اللاحقة. تشمل هذه المجموعة مارك روثكو، هيلين فرانكنثالير، إدوارد كوربيت، بارنيت نيومان، آد راينهارت وفيليب غوستون. ساهم هؤلاء الخارجون عن القاعدة في صعود حركات مثل الرسم الحقل اللوني، التجريد ما بعد الرسامي، التبسيطية، والتعبيرية الجديدة، ولن يكون التجريد المعاصر كما هو بدونهم.
الصورة المميزة: جاكسون بولوك - رقم 8 (تفصيل)، 1949. زيت، مينا وطلاء ألمنيوم. 86.6 × 180.9 سم. متحف نيوبيرجر للفنون، جامعة ولاية نيويورك، نيويورك. © 2019 مؤسسة بولوك-كراسنر / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
