لماذا تعتبر صور ليز نيلسن غير عادية للغاية
Liz Nielsen هي جزء مصورة، وجزء ساحر. إنها تستخرج إلى الوجود صور فوتوغرافية ملونة بشكل حي من ظلام غرفة التصوير الفوتوغرافي التناظرية الخاصة بها. الصور التي تظهر من عمليتها مخطط لها جزئيًا وعرضية جزئيًا؛ جزئيًا تصويرية وجزئيًا تجريدية. تأتي نتيجة لمجموعة متنوعة من الطرق، ومع ذلك في النهاية لا تكشف عن أي من تقنيات صنعها. أشكالها مقلقة وغريبة الطفولة. حواف الأشكال أحيانًا تكون حادة وأحيانًا تبدو وكأنها تتبخر في فضاء وهمي. كأنه يحدث شيء بسيط للغاية وأيضًا معقد للغاية - وفي طريقة ما هذا صحيح. نيلسن هي طالبة في تاريخ الفن وماهرة في العملية الفوتوغرافية العلمية. إنها مخططة - تصمم كل تكوين مسبقًا وتخطط لكل خطوة ستتخذها للوصول إلى هناك. ولكن بمجرد أن تدخل إلى غرفة الظلام الخاصة بها وتبدأ في تنفيذ خطتها، تصبح فنانة بالكامل، مفتوحة وحرة كمن يلعب. هذه هي الجزء الممتع - عندما يجب أن تتخلى كل التخطيطات الدقيقة التي قامت بها عن الواقع أن وسائطها - الضوء والكيمياء - لها أفكارها الخاصة وطرقها الخاصة في التفاعل مع بعضها البعض. عندما يُقال كل شيء ويُفعل، تُترك نيلسن بشيء قد يقترب مما كانت تهدف إلى تحقيقه، ولكنه حتمًا مليء بالمفاجآت: أسرار لم تكن حتى هي قادرة على توقعها. إنه في تلك المساحة، بين التخطيط والصدفة، أن أكثر العناصر تجريدًا في صورها تظهر أخيرًا.
التعزيزات السلبية
عندما تواجه أولاً الصور الضوئية التي تصنعها نيلسن، قد يكون من المحير أن تحدد بالضبط ما الذي تنظر إليه - ليس فقط من حيث اللغة البصرية للتراكيب، ولكن من حيث المادة نفسها. الأسطح لامعة ومتألقة، مثل طباعة الصور. الخصائص السطحية اللامعة تعود إلى الصفات فائقة اللمعان لورقها المفضل - Fuji Lustre أو FujiFlex، التي تعكس الضوء بشكل استثنائي. ومع ذلك، فإن الصور على الطباعة لا تبدو كأي شيء يتم صنعه عادة في غرفة مظلمة. الصور تحمل جودة معينة يدوية تشبه أكثر العلامات التي يصنعها الرسام. كما أن حجم الأعمال غير عادي أيضًا. تأتي بأحجام وأبعاد مخصصة متنوعة، تتراوح من 100 × 50 بوصة إلى 8 × 8 بوصة. الأحجام لا تتوافق بوضوح مع ما اعتدنا على رؤيته من طباعة فناني الصور. تنشأ مجموعة الأحجام نتيجة للطريقة التي تخلق بها نيلسن أسطحها. تقوم بقص ورق الصور يدويًا، مما يخلق أي حجم تريده، تمامًا كما قد يفعل الرسام عند بناء قضبان تمديد القماش من الصفر.
Liz Nielsen - أبراكادابرا، 2018، فوتوغرام تناظري ملون، فريد، على فوجيفليكس، 30x23. © Liz Nielsen
بالنسبة للمظهر اليدوي للصور نفسها، تحقق نيلسن ذلك من خلال استخدام تقنية تشبه إلى حد ما تقنية القالب العكسي. بعد تخطيط التركيبة، تقوم بقص الأشكال المختلفة من الورق المقوى أو وسائط ورقية أخرى التي ستستخدم. تأخذ تلك القطع المقطوعة إلى غرفة الظلام مع ورقها الفوتوغرافي ثم تضع جميع العناصر المختلفة على السطح. واحدة تلو الأخرى، تزيل العناصر وتعرض تلك المنطقة من السطح للضوء. العملية بعيدة عن الكمال. أحيانًا يتسرب الضوء تحت القطع. أحيانًا تكون القطع غير متوازنة. الأشكال مقصوصة يدويًا، لذا تحتوي على عيوب طفيفة تؤثر على الطريقة التي يضرب بها الضوء السطح. في النهاية، على الرغم من أن كل خطوة من خطوات التخطيط والتنفيذ هي، بطريقة ما، تحت سيطرتها، يجب على نيلسن أن تتخلى عن بعض السلطة لجميع هذه العوامل الصغيرة التي هي جزء لا يتجزأ من عمليتها. وهذا جزء مما يمنح المنتج النهائي مظهره الخيالي، والفني، وأحيانًا القاسي.
Liz Nielsen - غروب سائل I، 2018، فوتوغرام تناظري ملون، فريد، على فوجيفليكس، 30x40. © Liz Nielsen
الأضواء تخلق اللون
ربما يكون الجانب الأكثر أهمية في طريقتها ليس، مع ذلك، الورق الذي تستخدمه، ولا الأشكال المقطوعة التي تصنعها. الشيء الأكثر أهمية هو الضوء، الذي يستخرج في النهاية من السطح كل لون ينتهي به المطاف في العمل النهائي. لا تجلب نيلسن نوعًا واحدًا من الضوء معها إلى غرفة الظلام. بدلاً من ذلك، تجلب مجموعة متنوعة - أضواء الدراجات، والمصابيح اليدوية، والمصابيح التقليدية، أو أي نوع آخر من مصادر الضوء التي تصادف أن تجدها. كل مصدر ضوء تم العثور عليه له طوله الموجي ودرجة حرارته الخاصة. من خلال التبديل بين مصادر الضوء ثم اللعب بوقت التعرض، يمكنها التأثير بشكل كبير على العتامة، والشفافية، والنقاء، والإشراق للون. أحيانًا تكون ألوانها نقية وصلبة. في أوقات أخرى تكون م muted وهادئة. عندما تكون الألوان نقية، يمكنها إنشاء أشكال حادة زاهية. عندما تكون م muted، يمكنها استحضار عناصر تشبه البقع التي خلفتها الطلاءات المسكوبة على قماش خام، أو المظهر العابر لألوان الماء.
Liz Nielsen - الجبال الحمراء، 2018، فوتوغرام تناظري كروموجيني، فريد، على فوجيفليكس، 30x40. © Liz Nielsen
الطريقة التي تتلاعب بها نيلسن بالضوء في غرفة الظلام تنتج مجموعة رائعة من التأثيرات. بهذه الطريقة، هي أكثر شبهاً بالفنانة منها بكونها مصورّة. إنها تنجح في تحقيق شيء نادر في الفوتوغرام - ظهور قوام مختلف. كما أنها تتلاعب ببراعة بإحساس العمق في صورها من خلال تعريض نفس المناطق عدة مرات، مما يثير نظريات الألوان "الدفع والسحب" لـ هانس هوفمان. ومع ذلك، على الرغم من أن العناصر الشكلية لفوتوغراماتها مذهلة، فإنه لا مفر من أننا في النهاية ننظر أيضاً إلى المحتوى. هذه التراكيب تتعلق بالعالم الحقيقي بعد كل شيء - نيلسن تعطيها أسماء مثل "الحي"، "شجرة"، أو "الحجارة السحرية"، مما يكشف لنا ما تعنيه. ومع ذلك، مرة أخرى، كما لا مفر، فإن هذه العناصر السردية تتلاشى في الأهمية في النهاية بينما تعيد الجوانب البلاستيكية للعمل تأكيد هيمنتها. هذه واحدة من أكثر الجوانب المفاجئة لما تفعله نيلسن. تقنيتها محملة للغاية، وصورها بصرية بشكل مكثف، لدرجة أنه حتى عندما نعتقد أننا ننظر إلى شيء نعرفه، فإن عقولنا لا مفر من أن تُسحب مرة أخرى إلى عالم التجريد.
الصورة المميزة: Liz Nielsen - Acceptance، 2017، فوتوغرام ضوئي تناظري، فريد، على فوجيفليكس، 30x32. © Liz Nielsen
بواسطة فيليب Barcio
