Dies sind die revolutionärsten Werke von Kazimir Malevich

Kazimir Malevich nannte den Suprematismus nach dem, was er besaß: „Überlegenheit des reinen Gefühls oder der Wahrnehmung in den bildenden Künsten.“ Im Katalog seiner ersten suprematistischen Ausstellung kündigte er an, dass er die „Nullsumme“ der Form erreicht hatte. Indem er seine Ästhetik auf die grundlegendsten geometrischen Formen reduzierte, hatte er das Gefühl, eine rein moderne abstrakte Sprache erreicht zu haben. Das revolutionärste Werk in dieser ersten suprematistischen Ausstellung war Schwarzes Quadrat. Es zeigte ein solides schwarzes Quadrat auf einer strahlend weißen Leinwand, den einfachsten möglichen Ausdruck geometrischer Abstraktion. Frei von Schattierungen unterschied sich das Stück von Malevichs früheren kubistischen Arbeiten und etablierte sofort seine neue abstrakte Stimme.

Kazimir Malevich – Der Begründer des Suprematismus

Manchmal entstehen die revolutionärsten Entdeckungen durch Zufall. Obwohl Malevich 1915 die Erfindung des Suprematismus zugeschrieben wird, wies er oft darauf hin, dass er ihn 1913 entdeckte, dem Jahr, in dem er Kostüme und Bühnenbilder für die futuristische Oper Victory Over the Sun. entwarf. Er bezeichnete sein Design für das Bühnenbild des zweiten Aktes der Oper als seine erste suprematistische Komposition. Die Ähnlichkeiten zwischen diesem Stück und dem Schwarzen Quadrat sind offensichtlich.

Kazimir Malevich - Das Schwarze Quadrat, 1915, Öl auf Leinen, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakow-Galerie

Wir müssen auch den anderen Skizzen, die Malevich für dieselbe Oper angefertigt hat, Anerkennung zollen. Zum Beispiel zeigen seine Skizzen für die Kostüme einen ausgeprägten Trend zu dem, was zugegebenermaßen eine unbewusste Reduktion seiner ästhetischen Sprache auf Dreiecke, Quadrate, Rechtecke und Kreise gewesen sein könnte, sowie eine Vereinfachung der dimensionalen Ebene.

Kazimir Malevich - Skizze für den zweiten Akt von "Sieg über die Sonne"

Kasimir Malewitsch - Skizzen für Kostümentwürfe für „Sieg über die Sonne“, 1913

Drei Phasen des Suprematismus

Im Laufe seiner Karriere erforschte Malevich den Suprematismus in drei Phasen. Die erste war die Schwarze Phase, so genannt wegen der flachen, geometrischen, schwarzen Formen, die das Werk dominierten. Neben Schwarzes Quadrat sind die anderen revolutionärsten Gemälde aus dieser Phase Schwarzer Kreis und Schwarzes Kreuz. Was diese Werke bemerkenswert machte, war die Herausforderung, die sie an die bestehende symbolische Beziehung der Menschen zu diesen Formen stellten. Ein Kreis allein in einem Gemälde, der kein figürliches Element referenziert, war und ist für einige Betrachter herausfordernd. Die Versuchung ist, etwas in das Bild hinein zu lesen. Ist es die Sonne, ein Planet, ein Kopf oder ein Loch? Es bedeutet jedoch nichts. Es ist nur ein schwarzer Kreis. Ebenso wurden die bestehenden symbolischen Konnotationen eines Kreuzes durch die Nichtigkeit, die in Malevichs Malerei innewohnt, zerschlagen. Diese Werke zerstörten und erfanden gleichzeitig zwei der mächtigsten Symbole im menschlichen Bewusstsein neu.

Kazimir Malevich - Schwarzes Kreuz, 1915, Öl auf Leinwand, 80 x 80 cm, Russisches Staatsmuseum, St. Petersburg, Russland

Kazimir Malevich - Schwarzes Quadrat und Rotes Quadrat, 1915, Öl auf Leinwand, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematistische Komposition Flugzeug fliegend, 1915, Öl auf Leinwand, 23 X 19 Zoll.

Kazimir Malevich - Suprematismus: Malerischer Realismus eines Fußballspielers (Farbige Massen in der vierten Dimension), 1915, Öl auf Leinwand, 27 x 17 1/2 Zoll

Dynamischer Suprematismus

Die nächste Phase des Suprematismus, der Dynamische Suprematismus, führte Farbe in die Kompositionen ein. Dynamik bezieht sich auf die scheinbare Bewegung oder die kinetische Kraft, die Farbe in das Werk bringt. Das revolutionärste dieser Gemälde ist Schwarzes Quadrat und Rotes Quadrat, wegen der Einfachheit, mit der es das Wesen dieser Idee kommuniziert. Die bloße Hinzufügung einer zweiten Form auf der Leinwand schafft ein Gefühl von Beziehung. Die schiefen Ausrichtungen der Quadrate und die unterschiedlichen Größen führen zu einer anthropomorphen Qualität, als ob das rote Quadrat um das schwarze Quadrat herum bewegt, vielleicht einen untergeordneten Status ausdrückt oder vielleicht Freiheit kommuniziert.

Kazimir Malevich -Suprematismus (Supremus Nr. 58), 1916, Öl auf Leinwand, 79,5 x 70,5 cm, Staatliches Russisches Museum, St. Petersburg

Ein weiteres revolutionäres Werk des Dynamischen Suprematismus ist Suprematistische Komposition Flugzeug im Flug. Der Titel besitzt mehrere mögliche Interpretationen. Die offensichtlichste, da Malevich an Luftbildern interessiert war, ist, dass diese Komposition Bilder darstellt, die aus einem fliegenden Flugzeug gesehen werden. Oder es könnte auch die V-Formation von Flugzeugen darstellen, die in einer Gruppe fliegen. Oder es könnte eine Anspielung auf räumliche Ebenen sein, die in ästhetischem Luftraum gestapelt sind, mit Formen, die zwischen ihnen fliegen. Eines wissen wir: Malevich war sich bewusst, dass Titel den Zuschauern einen emotionalen Kontext geben konnten, mit dem sie sich auf ein ansonsten schwieriges Bild beziehen konnten. Welche Bedeutung er auch immer mit diesem Titel vermitteln wollte, er setzte mit diesem Werk einen Präzedenzfall, indem er die Zuschauer auf mehreren konzeptionellen Ebenen herausforderte.

Kazimir Malevich - Suprematismus Nr. 55 (Sphärische Evolution einer Ebene), 1917, Öl auf Leinwand, 25 7/8 x 19 Zoll.

Ein weiteres revolutionäres Werk des Dynamischen Suprematismus mit einem konzeptionell herausfordernden Titel war Suprematismus: Malerischer Realismus eines Fußballspielers (Farbige Massen in der vierten Dimension). Als er dieses Werk zum ersten Mal ausstellte, erklärte Malevich: „…Ich möchte nicht darauf hinweisen, welche Form zu suchen ist… aber ich möchte andeuten, dass in vielen Fällen reale Formen als Grundlage für formlos malerische Massen herangezogen wurden, aus denen ein malerisches Bild geschaffen wurde, das ganz unabhängig von der Natur war.“ Der Verweis auf die vierte Dimension stammt wahrscheinlich aus Malevichs Geschichte als Kubist, einem Stil, der dafür bekannt ist, Raum/Zeit zu erkunden. Indem er es im Titel dieses Stücks erwähnt, hebt er die Unterschiede zwischen Kubismus und Suprematismus hervor und lädt uns vielleicht ein, nach Ähnlichkeiten zu suchen.

Kazimir Malevich -Suprematistische Komposition: Weiß auf Weiß, 1918, Öl auf Leinwand, 31 ¼ x 31 ¼ Zoll, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, USA.

Kazimir Malevich – Supremus

Im Jahr 1915 versammelte Malevich eine Gruppe von Künstlern, um sich regelmäßig zu treffen und die Relevanz des Suprematismus für das Leben und die Kultur zu diskutieren. Er beabsichtigte, eine Zeitschrift mit dem Titel „Supremus” zu erstellen, die die Entdeckungen der Gruppe veröffentlichen sollte. Obwohl die Zeitschrift nie zustande kam, schuf Malevich eine Reihe von Gemälden mit dem Untertitel Supremus. Die komplexe, mehrschichtige Natur dieser Werke evoziert die sich ausweitenden kulturellen Implikationen des Suprematismus.

Im Jahr 1917 schuf Malevich ein Werk, das sich stark von seinen vorherigen suprematistischen Stücken unterschied. Der Titel des Stücks deutet darauf hin, dass die Form nicht als einfacher Halbmond, sondern als die gekrümmte Fläche einer Kugel gelesen werden sollte, wodurch im Wesentlichen Perspektive und Tiefe in den Suprematismus eingeführt werden.

Was möglicherweise die ultimative Aussage des Suprematismus ist, ist Malevichs Gemälde von 1918 Weiß auf Weiß. Dieses ikonische Werk bezieht sich auf Schwarzes Quadrat und ein weiteres Werk namens Rotes Quadrat. Es repräsentiert totale ästhetische Reinheit, in der sowohl Form als auch Farbe vereinfacht und auf ihre grundlegendste Manifestation reduziert werden. Neben der perfekten Ausdrucksweise des Suprematismus liest sich Weiß auf Weiß auch wie Proto-Minimalismus und ein prä-moderner Monochrom.

Vorgestelltes Bild:  Kazimir Malevich - Schwarzer Kreis, 1915, Öl auf Leinwand, 106,4 × 106,4 cm
Alle Bilder © Art Resource, NY
Alle Bilder dienen nur zu Illustrationszwecken.
Von Phillip Barcio