Dies sind die revolutionärsten Werke von Kazimir Malevich

Kazimir Malevich nannte den Suprematismus nach dem, was er besaß: „Vorherrschaft reinen Gefühls oder Wahrnehmung in den bildenden Künsten.“ Im Katalog seiner ersten suprematistischen Ausstellung verkündete er, dass er die „Nullsumme“ der Form erreicht habe. Indem er seine Ästhetik auf die grundlegendsten geometrischen Formen reduzierte, fühlte er, eine rein moderne abstrakte Sprache geschaffen zu haben. Das revolutionärste Werk dieser ersten suprematistischen Ausstellung war Schwarzes Quadrat. Es zeigte ein festes schwarzes Quadrat auf einer schlichten weißen Leinwand, der einfachste Ausdruck geometrischer Abstraktion. Ohne Schattierung unterschied sich das Werk von Malevichs früheren kubistischen Arbeiten und etablierte sofort seine neue abstrakte Stimme.

Kazimir Malevich – Der Begründer des Suprematismus

Manchmal entstehen die revolutionärsten Entdeckungen durch Zufall. Obwohl Malevich die Erfindung des Suprematismus im Jahr 1915 zugeschrieben wird, wies er oft darauf hin, dass er ihn bereits 1913 entdeckte, dem Jahr, in dem er Kostüme und Bühnenbilder für die futuristische Oper Sieg über die Sonne entwarf. Er bezeichnete sein Bühnenbild für den zweiten Akt der Oper als seine erste suprematistische Komposition. Die Ähnlichkeiten zwischen diesem Werk und dem Schwarzen Quadrat sind offensichtlich.

Kazimir Malevich - Das Schwarze Quadrat, 1915, Öl auf Leinen, 79,5 x 79,5 cm, Tretjakow-Galerie

Wir müssen auch die anderen Skizzen anerkennen, die Malevich für dieselbe Oper anfertigte. Zum Beispiel zeigen seine Kostümskizzen eine ausgeprägte Tendenz zu dem, was wohl eine unbewusste Reduktion seiner ästhetischen Sprache auf Dreiecke, Quadrate, Rechtecke und Kreise sowie eine Vereinfachung der räumlichen Ebene gewesen sein könnte.

Kazimir Malevich - Skizze für den zweiten Akt von „Sieg über die Sonne“

Kazimir Malevich - Skizzen für Kostümentwürfe für „Sieg über die Sonne“, 1913

Drei Phasen des Suprematismus

Im Laufe seiner Karriere erforschte Malevich den Suprematismus in drei Phasen. Die erste war die Schwarze Phase, so genannt wegen der flachen, geometrischen, schwarzen Formen, die das Werk dominierten. Neben dem Schwarzen Quadrat sind die anderen revolutionärsten Gemälde dieser Phase Schwarzer Kreis und Schwarzes Kreuz. Bemerkenswert an diesen Werken war die Herausforderung, die sie der bestehenden symbolischen Beziehung der Menschen zu diesen Formen entgegensetzten. Ein Kreis allein in einem Gemälde, ohne Bezug auf ein gegenständliches Element, war und ist für manche Betrachter eine Herausforderung. Die Versuchung besteht darin, etwas in das Bild hineinzuinterpretieren. Ist es die Sonne, ein Planet, ein Kopf oder ein Loch? Es bedeutet jedoch nichts. Es ist nur ein schwarzer Kreis. Ebenso wurden die bestehenden symbolischen Bedeutungen eines Kreuzes durch das Nichts, das in Malevichs Gemälde liegt, zerstört. Diese Werke zerstörten und erneuerten zugleich zwei der mächtigsten Symbole im menschlichen Bewusstsein.

Kazimir Malevich - Schwarzes Kreuz, 1915, Öl auf Leinwand, 80 x 80 cm, Russisches Staatsmuseum, Sankt Petersburg, Russland

Kazimir Malevich - Schwarzes Quadrat und Rotes Quadrat, 1915, Öl auf Leinwand, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematistische Komposition Flugzeug fliegend, 1915, Öl auf Leinwand, 58,4 x 48,3 cm

Kazimir Malevich - Suprematismus: Malerischer Realismus eines Fußballspielers (Farbmassen in der vierten Dimension), 1915, Öl auf Leinwand, 68,6 x 44,5 cm

Dynamischer Suprematismus

Die nächste Phase des Suprematismus, der dynamische Suprematismus, führte Farbe in die Kompositionen ein. Dynamik bezieht sich auf die scheinbare Bewegung oder kinetische Kraft, die Farbe dem Werk verleiht. Das revolutionärste dieser Gemälde ist Schwarzes Quadrat und Rotes Quadrat, wegen der Einfachheit, mit der es das Wesen dieser Idee vermittelt. Die bloße Hinzufügung einer zweiten Form auf der Leinwand schafft ein Gefühl von Beziehung. Die schiefe Ausrichtung und die unterschiedlichen Größen der Quadrate verleihen ihnen eine anthropomorphe Qualität, als ob das rote Quadrat um das schwarze Quadrat herum bewegt, vielleicht eine untergeordnete Stellung ausdrückt oder Freiheit kommuniziert.

Kazimir Malevich -Suprematismus (Supremus Nr. 58), 1916, Öl auf Leinwand, 79,5 x 70,5 cm, Staatliches Russisches Museum, Sankt Petersburg

Ein weiteres revolutionäres Werk des dynamischen Suprematismus ist Suprematistische Komposition Flugzeug fliegend. Der Titel lässt mehrere Deutungen zu. Die offensichtlichste, da Malevich an Luftbildaufnahmen interessiert war, ist, dass diese Komposition eine Ansicht aus einem Flugzeug in der Luft darstellt. Oder es könnte die V-Formation von Flugzeugen in einer Gruppe zeigen. Oder es könnte ein Hinweis auf räumliche Ebenen sein, die in ästhetischem Luftraum gestapelt sind, mit Formen, die zwischen ihnen fliegen. Eines wissen wir: Malevich war sich bewusst, dass Titel den Betrachtern einen emotionalen Bezugspunkt geben können, um sich mit einem sonst schwer zugänglichen Bild zu verbinden. Welche Bedeutung er auch immer mit diesem Titel vermitteln wollte, er setzte mit diesem Werk einen Maßstab, indem er die Betrachter auf mehreren konzeptuellen Ebenen herausforderte.

Kazimir Malevich - Suprematismus Nr. 55 (Kugelförmige Entwicklung einer Ebene), 1917, Öl auf Leinwand, 65,7 x 48,3 cm

Ein weiteres revolutionäres Werk des dynamischen Suprematismus mit einem konzeptuell herausfordernden Titel war Suprematismus: Malerischer Realismus eines Fußballspielers (Farbmassen in der vierten Dimension). Bei der ersten Ausstellung dieses Werks erklärte Malevich: „…ich möchte nicht angeben, welche Form zu suchen ist… aber ich möchte darauf hinweisen, dass in vielen Fällen reale Formen als Grundlage für formlosen malerischen Massen herangezogen wurden, aus denen ein malerisches Bild geschaffen wurde, das mit der Natur nichts zu tun hat.“ Der Verweis auf die vierte Dimension stammt wahrscheinlich aus Malevichs Vergangenheit als Kubist, einem Stil, der für die Erforschung von Raum/Zeit bekannt ist. Indem er dies im Titel dieses Werks erwähnt, hebt er die Unterschiede zwischen Kubismus und Suprematismus hervor und lädt uns vielleicht ein, nach Gemeinsamkeiten zu suchen.

Kazimir Malevich -Suprematistische Komposition: Weiß auf Weiß, 1918, Öl auf Leinwand, 79,4 x 79,4 cm, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, USA.

Kazimir Malevich – Supremus

Im Jahr 1915 versammelte Malevich eine Gruppe von Künstlern, die sich regelmäßig trafen, um die Bedeutung des Suprematismus für Leben und Kultur zu erörtern. Er beabsichtigte, eine Zeitschrift namens „Supremus“ zu schaffen, die die Entdeckungen der Gruppe veröffentlichen sollte. Obwohl die Zeitschrift nie entstand, schuf Malevich eine Reihe von Gemälden mit dem Untertitel Supremus. Die komplexe, vielschichtige Natur dieser Werke ruft die wachsenden kulturellen Auswirkungen des Suprematismus hervor.

Im Jahr 1917 schuf Malevich ein Werk, das sich stark von seinen früheren suprematistischen Stücken unterschied. Der Titel des Werks weist darauf hin, dass die Form nicht als einfacher Halbmond, sondern als gekrümmte Fläche einer Kugel gelesen werden soll, wodurch im Suprematismus im Grunde Perspektive und Tiefe eingeführt werden.

Was vielleicht die ultimative Aussage des Suprematismus ist, ist Malevichs Gemälde von 1918 Weiß auf Weiß. Dieses ikonische Werk bezieht sich auf das Schwarze Quadrat und ein weiteres Werk namens Rotes Quadrat. Es steht für totale ästhetische Reinheit, bei der sowohl Form als auch Farbe vereinfacht und auf ihre grundlegendste Erscheinung reduziert sind. Neben der perfekten Darstellung des Suprematismus wirkt Weiß auf Weiß auch wie ein Vorläufer des Minimalismus und ein vormoderner Monochrom.

Abgebildetes Bild:  Kazimir Malevich - Schwarzer Kreis, 1915, Öl auf Leinwand, 106,4 × 106,4 cm
Alle Bilder © Art Resource, NY
Alle Bilder dienen nur zu Illustrationszwecken
Von Phillip Barcio