Un Estallido de Colores en el Edén de Sabine Moritz

Sabine Moritz se ha hecho una reputación como pintora figurativa, creadora de imágenes florales oníricas y escenas urbanas inquietantes. Pero una nueva exposición de su trabajo en KÖNIG GALERIE en Berlín muestra una emocionante nueva fase en su desarrollo. Titulada Eden, la exposición presenta 14 nuevas pinturas, nueve de las cuales son de gran formato y abstractas. Estas obras líricas, de impasto, dominan inmediatamente el espacio de la exposición, hirviendo de emoción y drama. Su presencia emocional y material se yuxtapone con confianza al interior sensato y organizado de ladrillo y concreto de la galería. Al entrar en la muestra, la primera impresión es que estas imágenes son importantes y que requieren largas miradas. Sin embargo, también están compitiendo de una manera sutil con algo más: intercaladas entre los lienzos abstractos hay cinco obras figurativas más pequeñas de flores y escenas urbanas. Aunque estas obras más pequeñas son menos audaces y de menor escala, sostienen con sinceridad su propio peso frente a las obras abstractas más grandes. A medida que los lienzos abstractos parecen exigir más atención, las pinturas figurativas parecen susurrar una especie de suave canto de sirena. Son silenciosas mientras las pinturas abstractas gritan. Finalmente, es el contraste entre los dos cuerpos de trabajo aparentemente diferentes lo que captura la imaginación. Al exhibir estas obras juntas, Moritz nos lleva a la santidad de su propio método y proceso, donde todas estas imágenes encajan en una exaltación del título de esta exposición: Eden, un lugar virgen e idílico donde todo es exactamente como debería ser y nadie ha llegado aún para corromper o juzgar.

La Vida Detrás del Muro

Moritz nació en 1969 en la Alemania Oriental comunista, en un pequeño pueblo medieval del norte llamado Quedlinburg. Escapó a Alemania Occidental con su familia poco antes de la caída del Muro de Berlín. Para entonces, ya había sido criada con un firme dominio tanto de los aspectos visuales como emocionales de la vida detrás del muro. La grisura de los edificios y las calles; las superficies en ruinas; la naturaleza descuidada y poco apreciada. Este mundo de represión y decadencia sigue siendo parte de su lenguaje visual incluso ahora. En todas sus pinturas, Moritz no puede evitar incluir referencias a ello, como un eco constante y resonante que se niega a abandonar su mente.

Sabine Moritz: Eden, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Esa grisura y desolación son obvias en las dos escenas urbanas que se incluyen en Eden. "Neuland" (2017) muestra a un perro callejero trotando a través de un terreno urbano abandonado y cubierto de maleza, rodeado de tiendas y edificios de apartamentos cerrados y abandonados. El título se traduce como "Territorio Desconocido". Es un pensamiento simultáneamente deprimente y esperanzador: un lugar dañado de desesperación que, no obstante, guarda la promesa de lo desconocido. La otra escena urbana, "Tunnel" (1992-93 / 2017), muestra una carretera vacía que desaparece en un túnel mientras los altos edificios circundantes permanecen en silencio, deshabitados. La imagen es sutil y está llena de quietud. Sin embargo, hay algo en ella que también está perturbado. ¿Es mi imaginación, o los colores de uno de los altos edificios parecen imitar la bandera americana? Combinado con la pintura del perro, no puedo evitar buscar referencias a la política y cultura contemporáneas en esta pintura, lo que me hace preguntarme si Moritz ve algo en nuestro horizonte actual que le recuerde la historia de su propio pasado.

Sabine Moritz: Eden, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Un edén salvaje

Las tres pinturas de flores en exhibición en Eden habitan un inquietante punto intermedio entre algo bello y algo aterrador. La primera, titulada “Rosen und Lilien” (2017), es justo lo que suena: una pintura de rosas y lirios. Estas son las flores del amor y de la muerte, combinadas. La segunda, titulada “Peonien und Mäuse” (2017), también es exactamente lo que suena: una imagen de peonías en un jarrón junto a dos ratones. El agua en el jarrón está baja. Las flores deben haber sido abandonadas, y ahora los ratones han venido en busca de migajas dejadas por quien se ha ido, o ha sido llevado. La tercera pintura de flores, “Rosen und Schädel” (2017), es una imagen de rosas secas, pero aún hermosas, sentadas en un jarrón sobre una mesa con un cráneo humano en el fondo. Al igual que las otras dos pinturas de flores, implica una conexión simultánea con la vida y la muerte, y una apreciación simultánea por la belleza y la decadencia.

Sabine Moritz: Eden, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Sin embargo, finalmente, son las nueve lienzos abstractos los que revelan la verdadera intensidad y potencial de Eden. En estas pinturas, Moritz emplea un lenguaje explosivo de gestos y colores, evocando a los pintores expresionistas del pasado, pero aportando algo decididamente contemporáneo. Este cuerpo de trabajo evoca referencias a dos pintores: Monet, en sus últimas obras de nenúfares, y las obras de la pintora estadounidense del Expresionismo Abstracto Joan Mitchell. La referencia a Monet se manifiesta tanto en el equilibrio de las composiciones como en las relaciones de color, que parecen hacer vibrar estos lienzos. La referencia a Mitchell se expresa a través de la pincelada, en parte, pero sobre todo se manifiesta en la angustia. Mitchell luchó con muchos demonios, y está claro en pinturas como “Als die Säugetiere ins Meer kamen” (Cuando los mamíferos llegaron al mar) (2018), “Glut” (Brillo) (2018) y “Chaos” (Caos) (2018) que Moritz también lo hace. Pero hay algo distintivamente hermoso, y quizás también optimista, en algunas de estas pinturas, especialmente en las dos obras que dan nombre a esta exposición, “Eden I” y “Eden II” (2018). En medio de sus vibrantes rojos y azules, una energía creativa brota de estas composiciones. Proyectan todo el peso de su medio. La exuberancia y sensualidad de su pintura no puede evitar inspirar un sentido de nuevos comienzos. Aunque decididamente estas obras son abstractas y no están destinadas a transmitir un Eden real, están llenas de una cosa que Eden supuestamente también poseía: promesa. Sabine Moritz: Eden está en exhibición en KÖNIG GALERIE en Berlín hasta el 19 de agosto de 2018.

Imagen destacada: Sabine Moritz: Eden, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Por Phillip Barcio