Un Estallido de Colores en el Edén de Sabine Moritz

Sabine Moritz se ha hecho un nombre como pintora figurativa—creadora de imágenes florales oníricas y escenas urbanas inquietantes. Pero una nueva exposición de su obra en KÖNIG GALERIE en Berlín muestra una fase emocionante en su desarrollo. Titulada Edén, la exposición presenta 14 nuevas pinturas, nueve de las cuales son de gran formato y abstractas. Estas obras líricas, con empaste, dominan inmediatamente el espacio expositivo, rebosantes de emoción y dramatismo. Su presencia emocional y material contrasta con confianza con el interior sensato, ordenado, de ladrillo y concreto de la galería. Al entrar en la muestra, la primera impresión es que estas imágenes son importantes y requieren miradas prolongadas. Sin embargo, también compiten de manera sutil con algo más: intercaladas entre los lienzos abstractos hay cinco obras figurativas más pequeñas de flores y escenas urbanas. Aunque estas obras menores son menos audaces y de menor tamaño, sostienen con sinceridad su lugar frente a las obras abstractas mayores. Mientras los lienzos abstractos parecen exigir más atención, las pinturas figurativas parecen susurrar una especie de suave canto de sirena. Son silenciosas mientras las pinturas abstractas gritan. Finalmente, es el contraste entre estos dos cuerpos de obra aparentemente diferentes lo que captura la imaginación. Al exhibir estas obras juntas, Moritz nos introduce en la santidad de su propio método y proceso, donde todas estas imágenes encajan en una exaltación del título de esta exposición—Edén, un lugar intacto e idílico donde todo es exactamente como debe ser y nadie ha llegado aún para corromper o juzgar.

La vida detrás del muro

Moritz nació en 1969 en la Alemania comunista del Este, en una pequeña ciudad medieval del norte llamada Quedlinburg. Escapó a Alemania Occidental con su familia poco antes de la caída del Muro de Berlín. Para entonces ya había sido criada con un firme entendimiento tanto de los aspectos visuales como emocionales de la vida detrás del muro. La grisura de los edificios y las calles; las superficies desmoronadas; la naturaleza descuidada y poco valorada. Este mundo de represión y decadencia sigue siendo parte de su lenguaje visual incluso ahora. En todas sus pinturas, Moritz no puede evitar incluir referencias a ello, como un eco constante y resonante que se niega a abandonar su mente.

Sabine Moritz: Edén, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Esa grisura y pobreza es evidente en las dos escenas urbanas incluidas en Edén. “Neuland” (2017) muestra a un perro callejero trotando por un terreno urbano abandonado y cubierto de maleza, rodeado de tiendas y edificios de apartamentos tapiados y abandonados. El título se traduce como “Territorio desconocido”. Es un pensamiento a la vez deprimente y esperanzador: un lugar dañado de desesperación que sin embargo guarda la promesa de lo desconocido. La otra escena urbana, “Tunnel” (1992-93 / 2017), muestra una carretera vacía que desaparece en un túnel mientras los edificios altos circundantes permanecen en silencio, deshabitados. La imagen es sutil y llena de quietud. Sin embargo, algo en ella también está perturbado. ¿Es mi imaginación o los colores en uno de los edificios altos parecen imitar la bandera estadounidense? Combinado con la pintura del perro, no puedo evitar buscar referencias a la política y cultura contemporáneas en esta pintura, lo que me hace preguntarme si Moritz ve algo en nuestro horizonte actual que le recuerda la historia de su propio pasado.

Sabine Moritz: Edén, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Un Edén salvaje

Las tres pinturas de flores que se muestran en Edén habitan un inquietante terreno intermedio entre algo bello y algo aterrador. La primera, titulada “Rosen und Lilien” (2017), es justo lo que su nombre indica: una pintura de rosas y lirios. Son las flores del amor y de la muerte, combinadas. La segunda, titulada “Peonien und Mäuse” (2017), también es exactamente lo que su nombre indica: una imagen de peonías en un jarrón junto a dos ratones. El agua en el jarrón está baja. Las flores deben haber sido abandonadas, y ahora los ratones han llegado en busca de migajas dejadas por quien se haya ido o haya sido llevado. La tercera pintura de flores, “Rosen und Schädel” (2017), es una imagen de rosas de aspecto seco, pero aún hermosas, sentadas en un jarrón sobre una mesa con un cráneo humano al fondo. Como las otras dos pinturas de flores, implica una conexión simultánea con la vida y la muerte, y una apreciación simultánea por la belleza y la decadencia.

Sabine Moritz: Edén, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Pero finalmente, son los nueve lienzos abstractos los que revelan la verdadera intensidad y potencial de Edén. En estas pinturas, Moritz emplea un lenguaje explosivo de gestos y colores, evocando a los pintores expresionistas del pasado, pero aportando algo decididamente contemporáneo. Este conjunto de obras evoca referencias a dos pintores: Monet, en sus últimas obras de nenúfares, y las obras de la pintora expresionista abstracta estadounidense Joan Mitchell. La referencia a Monet se percibe tanto en el equilibrio de las composiciones como en las relaciones de color, que parecen hacer vibrar estos lienzos. La referencia a Mitchell se expresa en parte a través del trabajo del pincel, pero sobre todo a través de la angustia. Mitchell luchó con muchos demonios, y es evidente en pinturas como “Als die Säugetiere ins Meer kamen” (Cuando los mamíferos llegaron al mar) (2018), “Glut” (Brillo) (2018) y “Chaos” (2018) que Moritz también lo hace. Pero hay algo distintivamente bello, y quizás optimista, en algunas de estas pinturas, especialmente en las dos obras que dan nombre a esta exposición, “Edén I” y “Edén II” (2018). En medio de sus vibrantes rojos y azules, una energía creativa brota de estas composiciones. Proyectan todo el peso de su medio. La exuberancia y sensualidad de su pintura no pueden sino inspirar un sentido de nuevos comienzos. Aunque decididamente estas obras son abstractas y no pretenden transmitir un Edén real, están llenas de aquello que Edén también supuestamente tuvo alguna vez: promesa. Sabine Moritz: Edén está en exhibición en KÖNIG GALERIE en Berlín hasta el 19 de agosto de 2018.

Imagen destacada: Sabine Moritz: Edén, vista de la exposición en KÖNIG GALERIE en Berlín, 2018. Foto de Roman März

Por Phillip Barcio