Kuinka Henry Moore kuvasi ydinenergiaa veistoksilla

Kun kuljet South Ellis Avenueta pitkin Chicagon yliopiston maalauksellisella kampuksella, tulet kohtaamaan epätavallisen abstraktin muodon, joka työntyy esiin sementtipihaalta The Joe and Rika Mansueto -kirjaston vieressä. Teoksen nimi on "Ydinenergia", ja se on veistos Henry Moorelta, yhdeltä 1900-luvun vaikutusvaltaisimmista abstrakteista taiteilijoista. Ylhäältä pyöreä ja sileä, keskeltä reikiä täynnä ja alapuolella karkean veistettyjen pylväiden tukema, muoto saattaa hyvällä tuurilla muistuttaa sinua meduusasta. Tai, jos mielesi on synkempi, saatat nähdä sen niin kuin Moore tarkoitti—abstraktina esityksenä atomimushroom-pilvestä. Veistos muistuttaa ihmiskunnan kaksiteräisestä siunauksesta: ensimmäisestä hallitusta, itse ylläpitävästä ydinreaktiosta. Harvalla opiskelijalla, opettajalla tai naapuruston Hyde Parkin asukkaalla on aavistustakaan siitä, että atomiajan tärkein hetki tapahtui heidän jalkojensa alla, maan alla olevassa squash-kentässä, joka sijaitsi entisen jalkapallokentän alla tässä paikassa. Yliopiston viranomaiset paljastivat "Ydinenergian" tarkalleen kello 15:36 2. joulukuuta 1967, täsmälleen 25 vuotta minuutin tarkkuudella sen jälkeen, kun Enrico Fermin johtama tiedemiesten tiimi, joka työskenteli Manhattan-projektissa, saavutti tämän uhkaavan virstanpylvään. Vaikka jalkapallokenttä ja sen salainen squash-kenttälaboratorio on aikoja sitten purettu, tämä symbolinen pronssinen muistomerkki merkitsee niiden entistä kotia pyhänä maaperänä.

Toiveet ja pelot

Tarina siitä, kuinka brittiläinen kuvanveistäjä suunnitteli abstraktin monumentin ydinvoimalle Chicagossa, alkaa hyvin erilaisesta energiasta: puusta. Kun Chicagon yliopiston viranomaiset päättivät ensimmäisen kerran muistaa tämän historiallisen saavutuksen, joka oli tapahtunut heidän kampuksellaan, he saivat rahoitusta Benjamin F. Fergusonin muistomerkkirahastosta. Ferguson oli teollisuusmies, joka ansaitsi rahansa tuhoamalla Etelä-Carolinan vanhoja sypressimetsiä. Chicagon syntyperäinen, hän käytti omaisuuttaan osittain rahoittaakseen julkisia veistoksia ympäri kaupunkia. Hän ei ollut pasifisti, eikä erityisesti ollut sitä myöskään yliopiston viranomaiset. He päättivät tilata abstraktin monumentin, joka veisi huomiota pois ydin sodasta ja saattaisi jopa vaikuttaa toiveikkaalta. Heidän on täytynyt ottaa yhteyttä Mooreen hänen maineensa vuoksi abstraktina taiteilijana, tajuamatta, että hän oli itse asiassa jyrkästi ydin sotaa vastaan, kuten hänen yhteytensä sellaisiin ryhmiin kuin Ydinaseiden Karsimisliike, Ydinaseiden Testaamisen Kieltämisen Kansallinen Kampanja ja Hertfordin Ydinaseiden Karsimisryhmä osoittaa.

Moore kuitenkin hyväksyi toimeksiannon, aikomuksenaan luoda jotain, joka puhuisi atomivoiman kysymyksen molemmille puolille. Hän valitsi muodon, joka syntyi hänen pitkästä tutkimuksestaan aseistukseen—erityisesti sotakypäriin. Moore loukkaantui kaasuhyökkäyksessä taistelussa Britannian puolesta ensimmäisessä maailmansodassa. Kymmenien vuosien ajan hän vieraili toistuvasti Lontoon haarniskamuseossa, joka tunnetaan nimellä Wallace Collection. Siellä tällä hetkellä esillä oleva näyttely huomauttaa, että Moore mainitsi museon kypärät inspiraationa veistoksille, kuten "Kypärä" (1939), "Kypäräpäät No. 1" ja "Kypäräpäät No. 2" (1950). Moorea kiehtoi ajatus siitä, että jokin vahva toimii suojakuorena jotain hauraata varten. Hän sovitti kypärämuodon Chicagon veistokseen, sanoen siitä: "Yläosa on yhteydessä ydinräjähdyksen sienipilveen, mutta sillä on myös kallon muoto ja silmäkuopat. Voisi ajatella, että sen alaosa on suojamuoto, joka on rakennettu ihmisille, ja yläosa on enemmän kuin idea atomin tuhoisasta puolesta. Joten näiden kahden välillä se voisi symbolisesti ilmaista ihmisille koko tapahtuman."

Henry Moore - Helmet Head No.2, 1950. Pronssi. Korkeus 34 cm. Staatsgalerie Stuttgart. © The Henry Moore Foundation. Kaikki oikeudet pidätetään.

Järkyttävä rauha

Alkuperäinen nimi, jonka Moore antoi veistokselle, ei ollut "Ydinenergia". Hän nimitti sen "Atomikappaleeksi". Veistoksen paljastustilaisuudessa William McNeill, historian professori yliopistossa, ilmoitti sen virallisesta uudelleennimeämisestä, todeten: "Tiedän, että Henry Moore kutsui sitä Atomikappaleeksi, mutta paikallinen nimi, joka on tarkoituksella valittu, on Ydinenergia. Atomikappale ja atomirauha vaikuttivat liian läheisiltä ollakseen mukavia." Tämä loukkaus Moorea kohtaan ei ehkä ollut monille ihmisille Yhdysvalloissa hälyttävä, mutta kuvittele, miltä se kuulosti brittiläiselle yleisölle; tai pahempaa, ainoille olennoille, jotka ovat koskaan todella kokeneet ydinaseiden kauhistuttavan tuhoisan voiman. Itse asiassa tämän veistoksen työmalli on osa Hiroshima City Museum of Contemporary Artin pysyvää kokoelmaa Japanissa. Malli on noin ihmispään kokoinen. Siinä on nimi "Atomikappale". Vaikka se on mittakaavaltaan pieni verrattuna täysikokoiseen monumenttiin, ei voida epäillä, mitä muoto herättää katsojissa tuolla alueella - se on kiistatta sodan symboli.

Ehkä olisi mielenkiintoista, jos nämä kaksi teosta vaihtaisivat paikkaa. Ehkä Chicagon yliopisto voisi hyödyntää paremmin ihmisen pään kokoista versiota hyödyntääkseen ydinenergian humanistisia puolia. Hiroshiman ihmiset voisivat sitten nauttia täysikokoisesta veistoksesta, koska he arvostavat Moore'n teokselle tarkoittamaa symboliikan koko kirjoa. Toisaalta Chicagon yliopiston kulttuuri on ehkä muuttunut jonkin verran siitä ajasta, jolloin oli niin tarpeellista nimetä taideteos uudelleen puhtaasti julkisten suhteiden vuoksi. Joitakin todisteita tästä esitettiin vuonna 2017, veistoksen asennuksen 50-vuotisjuhlapäivänä, kun yliopisto kutsui Ogrydziak Prillinger Architectsin asentamaan väliaikaisen kumppaniveistoksen "Nuclear Energy" -teoksen viereen. 75 paksusta mustasta kumikaapelista valmistettu asennus perustui "epävakaiden prosessien laskennalliseen mallintamiseen". Tämä interventio viittasi paitsi ydinreaktioiden epävakaaseen prosessiin, myös sodan epävakaisiin prosesseihin ja ehkä viralliseen sensuuriin. Se oli hyvä alku. Kuitenkin, kun "Nuclear Energy" -teoksen 80-vuotisjuhla lähestyy vuonna 2022, saattaisi olla aika tehdä todellinen lausunto ja palauttaa tämän veistoksen arvokkuus nimeämällä se virallisesti uudelleen Moore'n tarkoittamalla tavalla.

Esittelykuva: Henry Moore - Kypärä, 1939–40. Skotlannin kansallinen nykyaiteen galleria. © The Henry Moore Foundation. Kaikki oikeudet pidätetään.
Kaikki kuvat ovat vain havainnollistavia.
Phillip Barcio mukaan