Vladimir Tatlin ja Kolmannen Internationaalin monumentti

Tarkoitukset ovat olennaisia abstraktissa taiteessa. Keskustelut tarkoituksesta auttavat katsojia yhdistymään taiteilijoihin ja asettamaan heidän työnsä kontekstiin. Toisin kuin politiikassa, liike-elämässä tai muilla käytännöllisillä aloilla, abstraktissa taiteessa tarkoitukset ovat joskus jopa tärkeämpiä kuin itse teos. Kun Vladimir Tatlin alun perin suunnitteli  Monumentin Kolmannelle Internationalille, se tehtiin toiveikkaalla tarkoituksella innostaa venäläisiä iloisesti rakentamaan yhteiskuntaansa uudelleen vallankumouksen ja sodan tuhojen jälkeen. Tatlin kuvitteli, että hänen korkealle kohoava muistomerkkinsä nähtäisiin aidosti modernina taideteoksena, joka auttaisi tuomaan utopistisen tulevaisuuden hänen koetellulle ja särkyneelle kotimaalleen. Hänen tarkoituksensa olivat jaloja ja perustuivat hänen henkilökohtaisiin uskomuksiinsa taiteesta. Konstruktiivisuuden perustajana Tatlin uskoi, että taiteen ei tulisi olla erillään jokapäiväisestä elämästä, vaan sen tulisi sisältyä rakentavasti ja yleishyödyllisesti ihmisen arjen jokaiseen osa-alueeseen.

Vallankumous ja uudistus

On helposti unohdettu, että valtioiden viralliset toimet eivät aina heijasta tavallisten kansalaisten tahtoa. Ensimmäisen maailmansodan taistelijamaiden listalla on monia maita, joissa äänekkäät ja laajat liikkeet aktiivisesti, vaikkakin tuloksetta, vastustivat sotaan lähtemistä. Tämän listan kärjessä on Venäjä. Sodan alla monet tavalliset venäläiset kokivat epäoikeudenmukaisena, että byrokraattien, liikemiesten ja kuninkaallisten väliset erimielisyydet johtivat tuhoon kansan keskuudessa. Venäläisillä sosialistisilla vallankumouksellisilla oli jopa rajaton, idealistinen usko siihen, että kuten Lenin sanoi, ”työläisillä ei ole isänmaata.”

Mutta Venäjä, kuten useimmat muutkin maailman suuret valtiot, osallistui kuitenkin ensimmäiseen maailmansotaan, ja seuraukset olivat tuhoisat. Sota hajotti venäläisen yhteiskunnan kudoksen. Ruokavarannot ehtyivät ja julkinen infrastruktuuri kärsi vakavia vaurioita. Ennen kuin sota oli edes päättynyt, alkoi Venäjän vallankumous, ja heti vallankumouksen jälkeen puhkesi sisällissota. Kun taistelut lopulta päättyivät, tsaarihallinto, joka oli vienyt maan niin kurjuuteen, oli pysyvästi syrjäytetty, ja uusi sosialistinen hallinto lupasi uudistaa ja rakentaa venäläistä yhteiskuntaa.

Vladimir Tatlin - muotokuva

Venäläisen avantgarden nousu

Olennaista venäläisten toiveikkuudessa 1920-luvun alussa oli tunne siitä, että luova luokka tulisi suoraan vaikuttamaan heidän oikeudenmukaisemman yhteiskuntansa kehitykseen. Taiteilijat kuten Kazimir Malevich ja Vladimir Tatlin näkivät uuden, modernin taiteen, joka ilmaisisi tulevaa aikakautta. Kun Tatlin sai mahdollisuuden ehdottaa uusia muistomerkkejä sosialistiselle Venäjälle, hän hylkäsi perinteisen ajatuksen sotien sankareiden kuvapatsaiden rakentamisesta. Sen sijaan hän kuvitteli abstraktien julkisten muistomerkkien luomista, jotka voisivat innostaa kaikkia ihmisiä kohti pohdiskelevaa, merkityksellistä ja täysin modernia tulevaisuutta.

Tatlinin toiveikkuus ilmeni kuuluisimmin hänen ehdotuksessaan valtavasta tornista nimeltä Monumentti Kolmannelle Internationalille. Nimi viittasi Kommunistiseen Internationaliin, ryhmään, joka kannatti maailmanlaajuista kommunismia. Torni oli suunniteltu olemaan kolmanneksen korkeampi kuin Eiffel-torni, tehden siitä aikanaan maailman korkein rakennus. Se olisi myös valmistettu moderneimmista materiaaleista, kuten raudasta, teräksestä ja lasista, ja ollen samanaikaisesti käytännöllinen ja abstrakti, se edustaisi konstruktiivisten ihanteiden huipentumaa.

Tatlin - piirros hänen Monumentistaan Kolmannelle Internationalille

Vladimir Tatlin - abstraktion ja käytännöllisyyden liitto

Tatlinin tornin käytännöllisiin osiin kuului kaksoiskierrekehys, joka kannatteli mekaanisten kuljetusvälineiden verkostoa, joiden avulla matkustajat voisivat liikkua eri toiminnallisiin tiloihin. Näihin tiloihin kuului neljä riippuvaa, geometrista rakennetta, joissa virallista ja julkista toimintaa harjoitettaisiin. Alin näistä neljästä tilasta oli tarkoitettu lainsäädäntöelimen ja luentojen pitämiseen. Toinen tila oli toimeenpanevalle hallinnolle. Kolmas oli valtion lehdistön käytössä. Ja neljäs oli viestintästudio radio- ja sähkeviestintää varten. Jokainen geometrinen rakenne oli suunniteltu pyörimään eri taajuudella, suurin kiersi kerran vuodessa ja pienin kerran päivässä.

Ehkä vielä vaikuttavampia kuin käytännölliset osat olivat Tatlinin tornin abstraktit ominaisuudet. Sen neljä geometrista arkkitehtonista tilaa viittasivat idealistiseen kollektivismiin, jonka oli määrä määrittää moderni sosialistinen venäläinen kulttuuri. Sen ylöspäin kiertyvä muoto oli silmiinpistävän toiveikas, ja sen materiaalit kertoivat uudelleen syntyneen kansakunnan laajalle levinneestä kaipuusta edistykseen. Sen pyörivät osat herättivät tunteen eteenpäin kulkevasta voimasta ja ajan kulusta. Sen ontto runko ilmensi abstraktia modernistista ihannetta luoda tilavuus ilman massaa. Ja sen huipulla sijaitseva viestintäkeskus symboloi koulutuksen, suhteiden ja yhteisön etusijaa. Kaiken tärkeimpänä rakenne oli läpinäkyvä, abstrakti lupaus siitä, että toisin kuin ennen, uusi Venäjä hoitaisi asiansa täysin julkisesti.

Tatlin - alkuperäinen mittakaavamalli muistomerkistä 1920-luvulta

Kaikilla tarkoituksilla ja päämäärillä

On pettymys ja ironia, että Tatlinin tornia ei koskaan rakennettu. Sodan jälkeen ei yksinkertaisesti ollut resursseja tällaisen rakennelman luomiseen. Eikä myöskään ollut jäljellä taitavia venäläisiä rakentajia, jotka olisivat voineet onnistuneesti toteuttaa Tatlinin visionäärisen suunnitelman. Menneen ajan viimeiset kouristukset, jonka Tatlin toivoi torninsa ylittävän, estivät sen utopistisen tulevaisuuden toteutumisen.

Onneksi kuitenkin Tatlinin tornin tarina on säilynyt. Se tarjoaa voimakkaan ja koskettavan kontekstin konstruktiivisuuden sisältämälle toivolle ja optimismille. Kuten Tatlin kerran kirjoitti, ”aukioilla ja kaduilla asetamme työmme vakuuttuneina siitä, että taiteen ei tule jäädä laiskureiden turvapaikaksi, uupuneiden lohdutukseksi eikä laiskojen oikeutukseksi. Taiteen tulee olla läsnä kaikkialla, missä elämä virtaa ja vaikuttaa.” Vaikka hänen muistomerkkiään ei koskaan rakennettu, sen lupaus elää valokuvien ja Tatlinin suunnittelemien upeiden mallien kautta sekä Tatlinin tarkoituksen voimassa.

Kuvassa: Uudelleen rakennettu malli Vladimir Tatlinin Monumentista Kolmannelle Internationalille Lontoon kuninkaallisessa taideakatemiassa, 2011
Kaikki kuvat ovat havainnollistavia
Phillip Barcio