"डोनाल्ड जड द्वारा मिल एल्युमिनियम में 100 अनटाइटल्ड वर्क्स पर एक शब्द"

कुछ समकालीन कला स्थल मार्फा, टेक्सास से अधिक उल्लेखनीय नहीं हैं। हालांकि कुछ लोग शिकायत करते हैं कि आधुनिकतावादी तपस्या का यह केंद्र हाल ही में पोस्ट-आधुनिक लालच की प्रयोगशाला बन गया है, कम से कम मार्फा की एक प्रदर्शनी—डोनाल्ड जड द्वारा बनाई गई एक भव्य स्थापना जिसका शीर्षक है “100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में” (1982 — 1986), जो चिनाती फाउंडेशन के परिसर में दो पूर्व तोपखाने के गोदामों में स्थित है—अब भी अपनी मूल, सुंदर, वैचारिक तनाव को बनाए हुए है। जड की पारंपरिक शैली में, इस कृति का आत्म-संदर्भित शीर्षक ठीक बताता है कि यह क्या है: 100 समान आकार के एल्यूमिनियम के डिब्बे। ये डिब्बे दो विशाल, आयताकार इमारतों के अंदर आयताकार रूप में प्रदर्शित हैं, जो खुले स्थानों में सममित रूप से सजे हुए हैं। इमारतों की बाहरी दीवारों को ढकने वाली समान, चौकोर खिड़कियों की कतारें राहगीरों को डिब्बों को देखने देती हैं और धूप को डिब्बों के धातु किनारों पर चमकने देती हैं। शीर्षक में “मिल” शब्द उस प्राकृतिक “मिल फिनिश” को संदर्भित करता है जो एल्यूमिनियम को एक्सट्रूडर से निकलते समय प्राप्त होता है। यह महत्वपूर्ण जानकारी उस गुमनाम औद्योगिक निर्माण प्रक्रिया की ओर संकेत करती है जो जड के काम के लिए अत्यंत आवश्यक थी; इसने हर टुकड़े को बिल्कुल समान बनाया, और कलाकार के हस्ताक्षर को मिटा दिया। लेकिन इस स्थापना के मामले में, हर एल्यूमिनियम डिब्बा बिल्कुल समान नहीं है। यद्यपि प्रत्येक डिब्बे के बाहरी आयाम समान हैं—41 x 51 x 72 इंच—प्रत्येक डिब्बा भी अद्वितीय है, आंतरिक स्थानों को ज्यामितीय विविधताओं में विभाजित करने वाले एल्यूमिनियम विभाजकों द्वारा बनाए गए व्यक्तिगत आंतरिक संयोजनों के कारण। जड ने 100 पर ही रोक लगाई, लेकिन स्पष्ट रूप से वह अनंत अधिक विविधताएं बना सकते थे। 100 का चयन मनमाना था। उस ब्रह्मांडीय क्षेत्र में, जो सौंदर्य की सर्वव्यापकता और संरचनात्मक यादृच्छिकता का है, कहीं छिपा हुआ वह क्षणिक पारलौकिकता की अनुभूति है जो साल दर साल हजारों तीर्थयात्रियों को अमेरिकी दक्षिण-पश्चिम के इस धूल भरे स्थान की ओर आकर्षित करती है, चाहे वहां एक कप कॉफी या होटल का कमरा कितना भी महंगा क्यों न हो, या जड की नैतिकता के विपरीत लगने वाली चीज़ों की बढ़ती उपलब्धता हो: हस्तशिल्प, कारीगरों द्वारा बनाई गई हर चीज।

कहीं के बीच में

2015 में मेरी पहली मार्फा यात्रा पर, मैं और मेरी पत्नी—जो एक लेखक और कलाकार हैं—द होटल पैसानो में रुके, जो 1930 के दशक में बना एक सुरुचिपूर्ण, भूमध्यसागरीय शैली की इमारत है। यह हमारे लिए एक विलासिता थी। यह जगह शुरू से ही अभिजात वर्ग के लिए बनाई गई थी। जब इसे बनाया गया था, तब यह शहर एक महज रेल मार्ग का ठहराव था, और एक सैन्य अड्डे का घर था जहां अमेरिकी पायलटों का प्रशिक्षण होता था और युद्ध बंदियों को रखा जाता था। जड ने मार्फा को पहली बार कोरियाई युद्ध में सेवा के दौरान देखा था। उस जगह की वीरानी ने उन्हें प्रभावित किया। वे 1973 में लौटे और शहर की अधिकांश तब खाली पड़ी संपत्तियों को खरीद लिया। हालांकि, उन्होंने द होटल पैसानो नहीं खरीदा। वे उन दो पूर्व सैन्य इमारतों की सादगी और बिना सजावट वाली वास्तुकला की ओर अधिक आकर्षित थे, जिनमें “100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में” प्रदर्शित है। ऐसी इमारतों की सरल, गुमनाम सौंदर्यशास्त्र उनके बढ़ते आकर्षण को दर्शाती थी जिसे वे तथाकथित न्यूनतम कला कहते थे (एक लेबल जिसे जड ने अपने काम के लिए प्रसिद्ध रूप से अस्वीकार किया था)।

डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में, 1982-1986। स्थायी संग्रह, चिनाती फाउंडेशन, मार्फा, टेक्सास। फोटो: डगलस टक, जड कला © जड फाउंडेशन / VAGA, न्यूयॉर्क, एनवाई द्वारा लाइसेंस प्राप्त

मार्फा जाने से पहले कई वर्षों तक, मैंने अपने परिचितों से शहर की कहानियां सुनीं। हर कोई इस शहर को कहीं के बीच में एक धूल भरे ठिकाने के रूप में चित्रित करता था, जहां सस्ते पेय और अन्य आवश्यकताएं कम थीं। मैंने जाना कि अब ऐसा नहीं है। कलाकारों की कठोर और उग्र छवि, जागरूक स्थानीय लोग, और कुछ और नहीं—यह मिथक जड की मृत्यु के बाद उन्हें मिले साधु जैसे व्यक्तित्व से आता है। वे अमेरिकी कला के सच्चे प्रतिनिधि बन गए हैं—सच्ची कला, जो भौतिक, दार्शनिक या नैतिक मूल्य से रहित है। आखिरकार, उन्होंने अपनी सफलता के चरम पर न्यूयॉर्क कला जगत को छोड़ दिया और इस लगभग परित्यक्त, पहुंच से दूर रेगिस्तानी शहर में चले गए, जहां वे ऐसी साइट-विशिष्ट कृतियां बना सकते थे जिन्हें कभी बेचा या स्थानांतरित नहीं किया जा सकता था। लेकिन उनकी मृत्यु के बाद, यह शहर अमीर कला पर्यटकों के लिए एक अजीब खेल का मैदान बन गया है, जो निजी विमानों से आते हैं, और दूर-दूर से आए उत्तम भोजन और पेय का आनंद लेते हैं, जबकि स्थानीय आबादी का लगभग आधा हिस्सा गरीबी रेखा के नीचे जीवन यापन करता है।

डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में, 1982-1986। चिनाती फाउंडेशन की ओर से। कला © जड फाउंडेशन / VAGA, न्यूयॉर्क, एनवाई द्वारा लाइसेंस प्राप्त

अनधिकृत व्यक्तियों का प्रवेश वर्जित

मार्फा में अब जो स्पष्ट रूप से असमान संस्कृति है, उसके बावजूद, जड द्वारा छोड़ा गया काम गर्व से, अराजक रूप से समानतावादी बना हुआ है। उनके सामने खड़े होकर, यह नकारा नहीं जा सकता कि जड द्वारा दुनिया में लाए गए प्रत्येक वस्तु की सौंदर्यात्मक दृष्टि से अपने साथी वस्तुओं के बराबर है, चाहे वह अर्थ में हो या उसकी कमी में। जड के मार्गदर्शक आदर्श “100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में” में परिलक्षित होते हैं। इस स्थापना को पूरी तरह समझने के लिए, आपको इसे व्यक्तिगत रूप से देखना होगा। आपको हिलना-डुलना होगा। इसे एक तस्वीर में कैद नहीं किया जा सकता। यह सूरज और बादलों की हर चाल के साथ लगातार बदलता रहता है। यहां तक कि डिब्बे भी मौसमीय बदलावों के साथ थोड़ा हिलते हैं।

डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में, 1982-1986। स्थायी संग्रह, चिनाती फाउंडेशन, मार्फा, टेक्सास। फोटो: डगलस टक, जड कला © जड फाउंडेशन / VAGA, न्यूयॉर्क, एनवाई द्वारा लाइसेंस प्राप्त

“100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में” का एक रहस्य काम से नहीं, बल्कि उस स्थान से आता है जहां यह रखा गया है। यद्यपि जड ने इमारतों की छत और बाहरी हिस्से को बदला, उन्होंने कुछ स्टेंसिल छोड़ दिए जो जर्मन युद्ध बंदियों के रहने के समय अंदर की दीवारों पर बने थे। उनमें से एक पर लिखा है, “ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN,” जिसका अर्थ है “अनधिकृत व्यक्तियों का प्रवेश वर्जित।” इस इतिहास के अवशेष को क्यों रखा गया? मैं इसे स्थापना के अंतर्निहित तनाव का एक महत्वपूर्ण पहलू मानता हूं। यह मानवता की सच्चाई को जगाता है। यह बताता है कि क्या मिटाया नहीं जाना चाहिए। यह उस असमान संस्कृति की भी भूतिया याद दिलाता है जो इस छोटे, दूरस्थ स्थान में उभरी है, जहां जन्मे और पले-बढ़े लोग खुद को अनधिकृत महसूस करने लगे हैं। इस संकेत द्वारा प्रस्तुत विरोधाभास में कुछ आवश्यक है। यह बताता है कि जड ने “100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में” क्यों बनाया, और उन्होंने न्यूनतावाद शब्द को क्यों अस्वीकार किया। उनका काम केवल कमी और समानता के बारे में नहीं है। यह जो बचा है उसकी विशिष्टता के बारे में भी है।

मुख्य छवि: डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में, 1982-1986। फोटो क्रेडिट: डोनाल्ड जड, 100 बिना शीर्षक के कार्य मिल एल्यूमिनियम में, 1982-1986। स्थायी संग्रह, चिनाती फाउंडेशन, मार्फा, टेक्सास। फोटो: डगलस टक, चिनाती फाउंडेशन की ओर से। डोनाल्ड जड कला © 2017 जड फाउंडेशन / कलाकार अधिकार समाज (ARS), न्यूयॉर्क।
सभी चित्र केवल उदाहरण के लिए उपयोग किए गए हैं
लेखक फिलिप Barcio