"डोनाल्ड जड द्वारा मिल एल्युमिनियम में 100 अनटाइटल्ड वर्क्स पर एक शब्द"

कुछ समकालीन कला स्थलों में मार्फा, टेक्सास से अधिक उल्लेखनीय नहीं हैं। हालांकि कुछ लोग शिकायत करते हैं कि आधुनिकतावादी तपस्वियों का यह मक्का हाल ही में पोस्ट-मॉडर्न लालच के प्रयोगशाला में बदल गया है, लेकिन कम से कम एक मार्फा प्रदर्शनी—डोनाल्ड जड द्वारा एक विशाल स्थापना जिसका शीर्षक है “100 अनटाइटल्ड वर्क्स इन मिल एल्युमिनियम” (1982 — 1986), जो चिनाटी फाउंडेशन के मैदान में दो पूर्व तोपखाने के गोदामों में स्थित है—अब भी अपनी सभी मूल, सुंदर, वैचारिक तनाव को बनाए रखती है। क्लासिक जड शैली में, काम का आत्म-संदर्भित शीर्षक यह स्पष्ट करता है कि यह क्या है: 100 समान आकार के एल्युमिनियम बॉक्स। बॉक्स को दो विशाल, आयताकार इमारतों के अंदर आयताकार संरचनाओं में प्रदर्शित किया गया है, जो खुले स्थानों के भीतर सममित रूप से पंक्तिबद्ध हैं। इमारतों की बाहरी दीवारों को ढकने वाली समान, चौकोर खिड़कियों की पंक्तियाँ राहगीरों को बॉक्स दिखाती हैं और धूप को बॉक्स के धातु के किनारों पर चमकने की अनुमति देती हैं। शीर्षक में "मिल" शब्द उस प्राकृतिक "मिल फिनिश" को संदर्भित करता है जो रोल्ड एल्युमिनियम को एक्सट्रूडर से बाहर आने पर होता है। यह महत्वपूर्ण जानकारी उस गुमनाम औद्योगिक निर्माण प्रक्रिया को संदर्भित करती है जो जड के काम के लिए इतनी आवश्यक थी; इसने हर टुकड़े को बिल्कुल समान बना दिया, और कलाकार के हाथ के किसी भी निशान को हटा दिया। लेकिन इस स्थापना के मामले में, हर एल्युमिनियम बॉक्स बिल्कुल समान नहीं है। हालांकि प्रत्येक बॉक्स के बाहरी आयाम समान हैं—41 x 51 x 72 इंच—प्रत्येक बॉक्स भी अद्वितीय है, जो आंतरिक स्थानों को ज्यामितीय भिन्नताओं में विभाजित करने वाले एल्युमिनियम विभाजकों द्वारा बनाए गए व्यक्तिगत आंतरिक संरचनाओं के कारण है। हालांकि जड ने 100 पर रोक दिया, वह स्पष्ट रूप से अनंत अधिक भिन्नताओं के साथ आ सकता था। 100 का चयन मनमाना था। उस सौंदर्यात्मक सर्वव्यापीता और संरचनात्मक यादृच्छिकता के ब्रह्मांडीय क्षेत्र के भीतर कहीं छिपा हुआ है, वह क्षणिक अनुभव का अहसास जो हर साल हजारों तीर्थयात्रियों को इस धूल भरे ठिकाने की ओर आकर्षित करता है, चाहे वहाँ कॉफी का एक कप या एक होटल का कमरा अब कितना भी महंगा हो, या जड की नैतिकता के विपरीत प्रतीत होने वाली चीजों की बढ़ती उपलब्धता: कारीगरी, हस्तनिर्मित सब कुछ।

कहीं के बीच

2015 में मेरे पहले मार्फा दौरे पर, मैं द होटल पैसानो में रुका, जो 1930 के दशक में बना एक शानदार, भूमध्यसागरीय शैली की संरचना है। यह मेरे और मेरी पत्नी के लिए एक बड़ा खर्च था—एक लेखक और एक कलाकार। यह स्थान शुरू से ही अभिजात वर्ग की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। जब इसे बनाया गया, तो शहर एक महिमामंडित रेलवे स्टॉप से अधिक कुछ नहीं था, और यह एक सैन्य बेस का घर था जहाँ अमेरिकी पायलटों ने प्रशिक्षण लिया, और युद्ध के कैदियों को रखा गया। जड ने पहली बार मार्फा का सामना कोरियाई युद्ध में सेवा देने के रास्ते में किया। उस स्थान की वीरानी ने उन पर गहरा प्रभाव डाला। वह 1973 में लौटे और शहर में अधिकांश तब-परित्यक्त अचल संपत्ति खरीद ली। हालांकि, उन्होंने द होटल पैसानो नहीं खरीदा। उन्होंने "100 untitled works in mill aluminum" प्रदर्शित करने वाली दो पूर्व सैन्य इमारतों द्वारा प्रदर्शित बिना सजावट वाली वास्तुकला की शैली को अधिक प्राथमिकता दी। ऐसी इमारतों की सरल, अनाम सौंदर्यशास्त्र ने उनके बढ़ते आकर्षण को प्रतिध्वनित किया जिसे "मिनिमलिस्ट कला" कहा जाता है (एक लेबल जिसे जड ने अपने काम के संबंध में प्रसिद्ध रूप से अस्वीकार किया)।

डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक के काम मिल एल्यूमीनियम में, 1982-1986। स्थायी संग्रह, चिनाती फाउंडेशन, मार्फा, टेक्सास। फोटो द्वारा डगलस टक, जड आर्ट © जड फाउंडेशन / लाइसेंस प्राप्त VAGA, न्यूयॉर्क, NY

मार्फा की यात्रा से पहले के वर्षों में, मैंने सहयोगियों को इस शहर की कहानियाँ सुनाते हुए सुना। हर किसी ने इस शहर को एक धूल भरे चौकी के रूप में चित्रित किया, जो कहीं भी नहीं है, सस्ते पेय और अन्य सीमित वस्तुओं से भरा हुआ है। मैंने सीखा कि अब यह मामला नहीं है। यह मिथक कि यह एक कठिन और संघर्षशील कलाकारों, जागरूक स्थानीय लोगों और और कुछ नहीं का स्थान है, 1994 में उनकी मृत्यु के बाद से जड को दी गई साधु जैसी छवि से आता है। वह वास्तव में ars gratia artis का अंतिम अमेरिकी प्रतिनिधि बन गए हैं—सच्ची कला, जो भौतिकवादी, दार्शनिक, या नैतिक मूल्य से रहित है। आखिरकार, उन्होंने अपनी सफलता के चरम पर न्यूयॉर्क कला जगत को छोड़ दिया, इसके बजाय इस लगभग निर्जन, अप्रवेश्य रेगिस्तानी शहर में चले गए, जहाँ वह साइट-विशिष्ट कार्य बना सकते थे जिन्हें कभी बेचा या स्थानांतरित नहीं किया जा सकता था। लेकिन उनकी मृत्यु के बाद, यह शहर अमीर कला पर्यटकों के लिए एक मजेदार प्रकार का खेल का मैदान बन गया है, जो निजी जेट पर उड़ान भरते हैं, और अच्छे भोजन और पेय का आनंद लेते हैं जो, उनकी तरह, दूर से आया है, जबकि स्थानीय जनसंख्या का लगभग आधा हिस्सा गरीबी रेखा के नीचे रहता है।

डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक कार्य मिल एल्यूमीनियम में, 1982-1986। चिनाती फाउंडेशन की कृपा से। कला © जड फाउंडेशन/लाइसेंस प्राप्त VAGA, न्यूयॉर्क, NY

अनधिकृत व्यक्तियों का प्रवेश वर्जित है

"मार्फा में अब जो स्पष्ट रूप से असमान संस्कृति है, उसके बावजूद, जड द्वारा छोड़ी गई कृति गर्व से, अराजकता में समानता का प्रतीक है। उनके सामने खड़े होने पर, यह नकारना संभव नहीं है कि प्रत्येक वस्तु जिसे जड ने दुनिया में लाने में मदद की, अपने साथी वस्तुओं के साथ आकार और अर्थ में समान रूप से सौंदर्यात्मक है, या उसके अभाव में। जड द्वारा मार्गदर्शित यूटोपियन आकांक्षाएँ "100 बिना शीर्षक कार्यों में मिल एल्युमिनियम" में व्यक्त की गई हैं। इस स्थापना की पूरी सराहना करने के लिए, आपको इसे व्यक्तिगत रूप से देखना होगा। आपको चलना होगा। इसे एक ही तस्वीर में कैद नहीं किया जा सकता। यह हर बार सूरज और बादलों की हर हलचल के साथ लगातार बदलता है। यहां तक कि बक्से भी मौसम के बदलाव के साथ थोड़ा-बहुत हिलते हैं।"

डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक के काम मिल एल्यूमीनियम में, 1982-1986। स्थायी संग्रह, चिनाती फाउंडेशन, मार्फा, टेक्सास। फोटो द्वारा डगलस टक, जड आर्ट © जड फाउंडेशन / लाइसेंस प्राप्त VAGA, न्यूयॉर्क, NY

"100 अनटाइटल्ड वर्क्स इन मिल एल्युमिनियम" का रहस्य काम से नहीं, बल्कि उस स्थान से आता है जिसमें यह स्थित है। हालांकि जड ने इमारतों की छत और बाहरी हिस्से को बदल दिया, लेकिन उन्होंने कुछ स्टेंसिल्स को छोड़ दिया जो आंतरिक दीवारों पर पेंट किए गए थे जब वहां जर्मन युद्ध बंदियों को रखा गया था। एक पर लिखा है, "ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN," जिसका अर्थ है "अनधिकृत व्यक्तियों का प्रवेश वर्जित है।" इस इतिहास के अवशेष को क्यों रखना? मैं इसे स्थापना की अंतर्निहित तनाव का एक प्रमुख पहलू मानता हूँ। यह मानवता की सच्चाई को उजागर करता है। यह उस चीज़ की बात करता है जिसे मिटाया नहीं जाना चाहिए। यह इस छोटे, दूरस्थ स्थान में उभरे असमान संस्कृति का भी भूतिया संदर्भ देता है, क्योंकि यहाँ जन्मे और पले-बढ़े लोग increasingly ऐसा महसूस करते हैं जैसे वे अनधिकृत हैं। इस संकेत का प्रतिनिधित्व करने वाली विरोधाभास में कुछ आवश्यक है। यह बताता है कि जड ने "100 अनटाइटल्ड वर्क्स इन मिल एल्युमिनियम" क्यों बनाया, और क्यों उन्होंने न्यूनतमवाद की शब्दावली को अस्वीकार किया। उनका काम केवल कमी और समानता के बारे में नहीं है। यह भी उस अद्वितीयता के बारे में है जो बची हुई है।

विशेष छवि: डोनाल्ड जड - 100 बिना शीर्षक कार्य मिल एल्यूमिनियम में, 1982-1986। फोटो क्रेडिट: डोनाल्ड जड, 100 बिना शीर्षक कार्य मिल एल्यूमिनियम में, 1982-1986। स्थायी संग्रह, चिनाटी फाउंडेशन, मार्फा, टेक्सास। फोटो डगलस टक द्वारा, चिनाटी फाउंडेशन की सौजन्य से। डोनाल्ड जड कला © 2017 जड फाउंडेशन / आर्टिस्ट्स राइट्स सोसाइटी (ARS), न्यूयॉर्क।
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
द्वारा फिलिप Barcio