अमेरिकी परिदृश्यों के रूप - लेथा विल्सन की कला

मानवता और प्रकृति के बीच का संबंध जटिल है। जैसे हर चीज़ जिसे हम प्यार करते हैं, हम प्रकृति को समझने, उसकी नकल करने और उसे ऊँचा उठाने की कोशिश करते हैं; लेकिन फिर अनिवार्य रूप से हम इसे अपने पास रखने, इसे पकड़ने, इसे नियंत्रित करने और इसका शोषण करने की कोशिश करते हैं, जिससे कभी-कभी हम इसे नष्ट कर देते हैं। लेथा विल्सन इस अजीब संबंध की खोज करने के लिए पूरी तरह से उपयुक्त हैं। वह हवाई में पैदा हुईं, जो दुनिया के सबसे आदर्श प्राकृतिक सेटिंग्स में से एक है, और साथ ही सबसे कमजोर विकसित भी। जब वह अभी भी छोटी थीं, उनका परिवार कोलोराडो चला गया, जो एक समान रूप से सुंदर प्राकृतिक सेटिंग है, और मानव अतिक्रमण द्वारा समान रूप से संकट में है। एक बच्चे के रूप में, वह शहर से जंगल में लंबे समय तक पैदल यात्रा करती थीं, ऐसे रास्तों पर चलती थीं जो आमतौर पर जंगली जीवों के लिए सीमित होते हैं। वह अपने सभ्य मन को जंगल में ले गईं: इसके ढांचे, आदतें, तरीके और साधन। वह वैकल्पिक ढांचों, प्राकृतिक तरीकों, प्राचीन आदतों औरprimitive साधनों के संकेतों के साथ लौटती थीं। किसी भी आधुनिक व्यक्ति की तरह, उन्होंने उन परिदृश्यों की तस्वीरें लीं जिनका उन्होंने दौरा किया। लेकिन एक कलाकार के रूप में, विल्सन ने सवाल उठाया कि ऐसे निर्मित चित्रों का क्या मूल्य है। अब ब्रुकलिन में रहकर और काम करते हुए, वह मानव संस्कृति के प्राकृतिक दुनिया के साथ सहयोग और प्रतिस्पर्धा के तरीकों की एक बढ़ती हुई संक्षिप्त जांच में संलग्न हैं। फोटोग्राफी, मूर्तिकला और स्थापना के मिश्रण के माध्यम से, विल्सन झूठे चित्रों और भौतिक वास्तविकताओं के बीच के संबंधों; उत्पादन, उपभोग और अपशिष्ट के बीच की निर्भरता; निर्मित और प्राकृतिक रूपों के बीच की अंतःक्रिया; और मानव वास्तुकला के बाहरी दुनिया के साथ मिश्रण के तरीकों के विकास की जांच करती हैं।

पैराडाइज से निकाला गया

लेथा विल्सन के अपने फोटोग्राफी और मूर्तिकला को मिलाने की इच्छा को व्यक्त करने के लिए सबसे पहले के रूपों में से एक एक श्रृंखला थी जो उसने 2000 के दशक की शुरुआत में बनाई थी, जिसे एक्सट्रूज़न कहा जाता है। कोई भी जिसने कभी प्ले-डोह फन फैक्ट्री के साथ खेला है या एक्सट्रूडर के साथ पास्ता बनाया है, जानता है कि किसी नरम पदार्थ को एक रूप के माध्यम से मजबूर करने का रोमांच क्या होता है, जिससे एक लंबी, विशेष आकार की, तीन-आयामी ट्यूब बनती है। अपने एक्सट्रूज़न के साथ, विल्सन ने इस प्रभाव की नकल की, अपने परिदृश्य फोटोग्राफ में विशेष वस्तुओं को अलग करके और उनके रूपों को फोटोग्राफ से फर्श की ओर बाहर निकालकर।

अपनी एक्सट्रूज़न्स के साथ, विल्सन ने फोटोग्राफी की द्वि-आयामीता की समस्या का समाधान किया। अर्थात्, फोटोग्राफी कथित तौर पर भौतिक दुनिया को कैद करती है, लेकिन यह अनिवार्य रूप से असफल होती है क्योंकि यह सपाट है। एक्सट्रूज़न्स तस्वीरों को भौतिक स्थान में लाती हैं, जिससे उनकी छवियाँ फिर से त्रि-आयामी वास्तविकता का हिस्सा बन जाती हैं। वस्तुओं के रूप में, एक्सट्रूज़न्स कई अन्य स्तरों पर भी आकर्षक हैं। एक संवेदनात्मक अर्थ में, वे मनमोहक, चतुर और ध्यान खींचने वाली हैं। अमूर्त रूप से, वे व्याख्यात्मक संभावनाओं की एक श्रृंखला प्रदान करती हैं, विशेष रूप से जब दर्शक और छवि से expelled किया गया कुछ और जो अंतरिक्ष में धकेला गया है, के बीच के संबंध पर विचार करते हैं। और एक शैक्षणिक अर्थ में, ये कार्य एक साथ लैंडस्केप फोटोग्राफी को समकालीन बनाकर ऊंचा करते हैं जबकि इसे बड़े सौंदर्यात्मक घटनाओं के लिए कच्चे माल के रूप में भी अधीन करते हैं।

लेथा विल्सन - लेक मीड़, नेवादा के पास पांच ताड़ के पेड़ों का एक्सट्रूज़न, 2004, डिजिटल प्रिंट, स्टायरोफोम, लकड़ी, प्लास्टर, एक्वा रेजिन, पेंट। © लेथा विल्सन

प्राकृतिक निर्माण

गैलरी की दुनिया में कई वर्षों तक काम करने के बाद, लेथा विल्सन ने महसूस किया कि कला प्रदर्शनी प्रणाली द्वारा फेंके जाने वाले कचरे की मात्रा कितनी अधिक है। इस समस्या का समाधान करने के प्रयास में, उसने कई परियोजनाओं पर काम किया जो विशेष रूप से अस्थायी दीवारों के विचार का सामना करती थीं। अपनी कुछ परियोजनाओं में उसने बस उन फेंके गए लकड़ी और ड्राईवॉल के टुकड़ों का उपयोग किया जो अस्थायी स्टूडियो या प्रदर्शनी स्थानों के dismantling के बाद नियमित रूप से कचरे में फेंके जाते हैं। उदाहरण के लिए, एक ऐसी परियोजना के लिए विल्सन ने एक दोस्त के स्टूडियो से ड्राईवॉल का पुन: उपयोग किया, और टुकड़ों को एक शास्त्रीय फव्वारे में बदल दिया। पानी निश्चित रूप से समय के साथ ड्राईवॉल को नष्ट कर देता है, लेकिन यह काम का एक हिस्सा है, क्योंकि प्राकृतिक शक्तियों को मानव निर्मित सामग्रियों को धीरे-धीरे पहनने की अनुमति दी जाती है।

एक अन्य परियोजना में, लेथा ने इस विचार का सामना करते हुए सीधे उस वातावरण में हस्तक्षेप किया जहाँ निर्माण सामग्री उत्पन्न होती है। उसने मॉर्टन आर्बोरेटम में लिस्ले, इलिनोइस में एक नीले ऐश के पेड़ की शाखाओं में एक अस्थायी गैलरी दीवार इन सिटू बनाई। यह विल्सन द्वारा बनाए गए कई दीवारों में से एक है, इस परियोजना ने एक आश्चर्यजनक दृश्य प्रभाव डाला क्योंकि यह तब शुरू हुई जब पेड़ पर कोई पत्ते नहीं थे और धीरे-धीरे बदल गई जैसे-जैसे प्रकृति ने अपना कोर्स लिया। वैचारिक रूप से, नीले ऐश के पेड़ में दीवार को इस बात पर टिप्पणी के रूप में पढ़ा जा सकता है कि कला बनाना जो प्रकृति के साथ प्रतिस्पर्धा कर सके, व्यर्थ है, लेकिन इसे मानव हस्तक्षेप के सौंदर्यात्मक प्रक्रिया में महत्व को भी व्यक्त करने के रूप में देखा जा सकता है।

लेथा विल्सन - नीले राख के पेड़ में दीवार, 2011, ड्राईवॉल, जॉइंट कंपाउंड, पेंट, लकड़ी के स्टड। © लेथा विल्सन

पत्थर मुक्त

हाल ही में, लेथा विल्सन ने मानवता, प्रकृति, भौतिकता, और निर्मित और प्राकृतिक स्थानों के बीच के संबंधों के चारों ओर अपने मूल विचारों की खोज के लिए फोटोग्राफी और शिल्प के मिश्रण में वापसी की है। उनके नवीनतम कार्यों में सीमेंट, कंक्रीट, धातु और लकड़ी के संयोजन शामिल हैं, जिनके साथ वे परिदृश्य की तस्वीरें लेती हैं, विकसित करती हैं और स्वयं प्रिंट करती हैं। इन फोटो-शिल्पों का दृश्य प्रभाव तात्कालिक है। वे मानवता और प्रकृति के बीच के संबंध को संबोधित करते हैं, और इसके दृश्य परिणामों के बारे में बयान देते हैं। वे गैलरी को प्रकृति में और प्रकृति को गैलरी में लाते हैं, उन्हें ऐसे तरीकों से जोड़ते हैं जो अजीब और अद्भुत दोनों हैं। वे समझ में आते हैं, और अनिवार्य लगते हैं।

लेकिन अगर विल्सन द्वारा कोई टिप्पणी की जा रही है, तो यह व्यक्तिपरक है। उसके काम विचार करने के लिए प्रेरित करते हैं लेकिन निर्णय पर नहीं पहुँचते। जिस प्रक्रिया में विल्सन संलग्न है, वह शिल्प की परंपराओं से निकटता से संबंधित है। यह मौजूदा स्टूडियो और प्रदर्शनी मॉडलों की बर्बादी को उजागर करता है, लेकिन इसे भी शोषण करता है। यह फोटोग्राफी की शक्ति पर सवाल उठाता है कि क्या यह कुछ वास्तविक संप्रेषित कर सकती है, लेकिन यह भी साबित करता है कि फोटोग्राफी, जो एक पुराना या अधिक उपयोग किया गया माध्यम माना जाता है, अभी भी प्राकृतिक दुनिया के आवश्यक पहलुओं का अनुवाद करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभा सकता है। एक स्तर पर उसका काम मानवता के संसाधनों के साथ बातचीत करने और प्राकृतिक दुनिया को बदलने के अजीब और संदिग्ध तरीकों को उजागर करता है। लेकिन एक अन्य स्तर पर यह मानव सामग्रियों और प्रक्रियाओं को कुछ दिव्य में ऊँचा उठाता है।

लेथा विल्सन - बैडलैंड्स जोशुआ ट्री कंक्रीट बेंड, 2015, सी-प्रिंट्स, कंक्रीट, इमल्शन ट्रांसफर, एल्युमिनियम फ्रेम। © लेथा विल्सन

विशेष छवि: लेथा विल्सन - कैलिफोर्निया सूर्यास्त झुकाव, 2014, विनाइल, लकड़ी, ड्राईवॉल पर डिजिटल प्रिंट
सभी फोटो केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग की गई हैं
फिलिप Barcio द्वारा