कतरज़ीना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की – पोलिश अवांट-गार्ड के सितारे
कातार्ज़िना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की 20वीं सदी के दो सबसे प्रभावशाली पोलिश कलाकार थे। उनके कार्यों की वर्तमान में पेरिस के पोंपिदू केंद्र में “एक पोलिश अग्रगामी कला: कातार्ज़िना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की” नामक एक द्वैतीय प्रदर्शनी में खोज की जा रही है। यह प्रदर्शनी इन कलाकारों के करियर को उनके शुरुआती रूसी अग्रगामी कलाकारों जैसे काज़िमिर मालेविच से जुड़ाव से लेकर उनके बाद के बौद्धिक और कलात्मक आदान-प्रदान तक, जैसे पिएट मोंड्रियन और थियो वैन डोएसबर्ग के साथ, मध्य यूरोप के अग्रणी सदस्यों के रूप में उनकी उभरती भूमिका तक, और अंततः ऐतिहासिक अभिलेखों से उनकी लगभग गायब हो जाने तक का पता लगाती है। वास्तव में, 1920 और 30 के दशक में कोब्रो और स्ट्रज़ेमिंस्की यूरोपीय बौद्धिक और कलात्मक अभिजात वर्ग के नेता थे। निजी जीवन में एक जोड़ा, दोनों अपने-अपने माध्यमों में क्रांतिकारी आविष्कारशील थे। कोब्रो एक मूर्तिकार थीं जो धातु के ऐसे टुकड़ों में माहिर थीं जो या तो छत से लटके होते थे या फर्श पर रखे जाते थे। उनका प्रयोगात्मक, जांचपूर्ण दृष्टिकोण संरचनावाद डिजाइन में सौंदर्यात्मक सफलताएँ लेकर आया, जो उनके कई प्रसिद्ध समकालीनों जैसे कैल्डर और डुशांप की उपलब्धियों से पहले था। वहीं स्ट्रज़ेमिंस्की ने चित्रकला के क्षेत्र में असाधारण प्रगति की। उनकी सबसे उल्लेखनीय उपलब्धि अर्ध-उभार वाली चित्रों का समूह था जो चित्रकारी के तल को मनाते हुए उसे तीसरे आयाम में विस्तारित करते थे। ये दोनों कलाकार प्रथम विश्व युद्ध के बाद पोलिश कला को ऊर्जा और जीवंतता प्रदान करते हुए पूर्वी और मध्य यूरोप तथा रूस के आधुनिकतावादी विचारों को पश्चिमी यूरोप के साथ जोड़ने में मददगार साबित हुए। फिर भी, उनकी वर्तमान प्रदर्शनी के क्यूरेटरों के अनुसार, उनकी विशाल उपलब्धियों के बावजूद, आज भी अधिकांश लोग, यहां तक कि उनके मूल पोलैंड में भी, कोब्रो और स्ट्रज़ेमिंस्की के बारे में कभी नहीं सुने हैं, और उनकी कलात्मक उपलब्धियाँ लगभग अज्ञात हैं।
विस्तारित आयाम
1936 में, हंगरी के कवि चार्ल्स सिरातो ने डाइमेंशनिस्ट घोषणापत्र प्रकाशित किया। इसमें उन्होंने डाइमेंशनिज्म को एक विशिष्ट सौंदर्य सिद्धांतों वाले सामान्य कलात्मक आंदोलन के रूप में नहीं, बल्कि आधुनिक कला के निरंतर विकास के संबंध में एक विश्व दृष्टिकोण के रूप में वर्णित किया। घोषणापत्र की शुरुआत इस घोषणा से हुई, “डाइमेंशनिज्म कला की एक सामान्य गति है। इसके अवचेतन मूल क्यूबिज्म और फ्यूचरिज्म तक जाते हैं, और तब से पश्चिमी सभ्यता के सभी लोगों द्वारा निरंतर विकसित और विस्तारित किया गया है।” यह आगे कहता है कि आइंस्टीन और उनकी सामान्य सापेक्षता सिद्धांत के कारण, जिसने यह भ्रम तोड़ दिया कि स्थान और समय अलग-अलग हैं, कलाकार प्लास्टिक कला को अतीत के स्थिर, मृत रूपों से मुक्त कर सकते हैं और प्रत्येक कला रूप को उसके अनिवार्य उन्नत भविष्य के रूप में विस्तारित करने का प्रयास कर सकते हैं। साहित्य, सिरातो का दावा था, रेखा से तल तक विस्तारित होगा (उनकी अपनी “तलीय कविता” का संदर्भ); चित्रकला तल से त्रि-आयामी स्थान तक विस्तारित होगी; और मूर्तिकला त्रि-आयामी स्थान से चौथे आयाम, या स्थान-समय तक विस्तारित होगी।
एक पोलिश अग्रगामी कला: कातार्ज़िना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की। पोंपिदू केंद्र में स्थापना दृश्य। 24 अक्टूबर 2018 - 14 जनवरी 2019। फोटो: फिलिप मिगेट। फोटो सौजन्य: पोंपिदू केंद्र
कोब्रो उन कलाकारों में थीं जिन्होंने घोषणापत्र के पहले संस्करण का समर्थन किया, हालांकि स्ट्रज़ेमिंस्की ने इसे आधिकारिक रूप से कभी समर्थन नहीं दिया। हालांकि, विडंबना यह है कि सिरातो द्वारा अमूर्त कला के भविष्य के बारे में ये साहसिक भविष्यवाणियाँ करने से एक दशक से भी पहले, कोब्रो और स्ट्रज़ेमिंस्की पहले से ही उनके घोषणापत्र में वर्णित प्रकार के कार्य कर रहे थे। 1920 के दशक की शुरुआत में, कोब्रो अपनी "सस्पेंडेड कंस्ट्रक्शंस" बना रही थीं – धातु की मूर्तियाँ जो छत से लटकी होती थीं, धीरे-धीरे घूमती थीं और आसपास की सतहों पर सुंदर, घूमते हुए छायाएँ डालती थीं – ये सिद्धांतों के आश्चर्यजनक प्रारंभिक उदाहरण थे जिन्हें मार्सेल डुशांप ने 1930 के मध्य में अपने रोटोरिलीफ्स में विकसित किया। समय के साथ बदलती और स्थान में गतिशील ये नवोन्मेषी मूर्तियाँ अलेक्जेंडर कैल्डर के मोबाइल्स से भी पहले की थीं, जिन्होंने संयोग से डाइमेंशनिस्ट घोषणापत्र का समर्थन भी किया था। इसी तरह, इस घोषणापत्र के लिखे जाने से एक दशक से भी पहले, स्ट्रज़ेमिंस्की पहले से ही अपनी “कॉम्पोजीशंस यूनिस्टे” बना रहे थे, जो बनावट वाली, आयामी उभार वाली चित्रकला थी जो “तल छोड़कर स्थान में प्रवेश करती थी,” जैसा कि सिरातो कहते।
एक पोलिश अग्रगामी कला: कातार्ज़िना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की। पोंपिदू केंद्र में स्थापना दृश्य। 24 अक्टूबर 2018 - 14 जनवरी 2019। फोटो: फिलिप मिगेट। फोटो सौजन्य: पोंपिदू केंद्र
विकृत रेखाएँ
1920 और 30 के दशक में कोब्रो और स्ट्रज़ेमिंस्की द्वारा बनाए गए संरचनावादी कलाकृतियों में निहित अपार सृजनात्मकता और आदर्शवाद के बावजूद, द्वितीय विश्व युद्ध के बाद उस संस्कृति का अंत अचानक हो गया जिसने उनकी उपलब्धियों को पोषित किया था। हाल ही में कोब्रो और स्ट्रज़ेमिंस्की के बारे में बनी फिल्म “आफ्टरइमेज” में सुंदरता से याद किया गया है कि युद्धोत्तर पोलैंड में मास्को से नियंत्रित एक दमनकारी राजनीतिक शासन स्थापित हुआ, जो कला में समाजवादी यथार्थवाद पर जोर देता था। कुछ ही वर्षों में इसने पोलिश अग्रगामी कला से अमूर्तता और आधुनिकता के सभी निशान मिटा दिए। इस घटना के तुरंत बाद कोब्रो और स्ट्रज़ेमिंस्की के जीवन की कहानियाँ दुखांत में बदल गईं। 1945 में, यह जोड़ा अलग हो गया। दोनों निराशाजनक परिस्थितियों में गिर पड़े। कोब्रो को उनके रूसी जन्मस्थान का दावा करने के लिए परेशान किया गया और बाद में उस विरासत के कारण देशद्रोही के रूप में जेल में डाल दिया गया। उन्होंने अपनी बेटी की कस्टडी लगभग खो दी और कलाकार के रूप में अपनी स्थिति से वंचित कर दिया गया, और उन्हें महसूस की गई खिलौने बनाकर और उन्हें सड़क पर बेचकर जीवन यापन करना पड़ा। भूली-बिसरी, गरीब और लगभग पूरी तरह अकेली, उनकी 1951 में असाध्य कैंसर से मृत्यु हो गई।
एक पोलिश अग्रगामी कला: कातार्ज़िना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की। पोंपिदू केंद्र में स्थापना दृश्य। 24 अक्टूबर 2018 - 14 जनवरी 2019। फोटो: फिलिप मिगेट। फोटो सौजन्य: पोंपिदू केंद्र
जहाँ तक स्ट्रज़ेमिंस्की का सवाल है, उन्होंने अमूर्तता को त्यागने से इनकार करने के कारण लोद्ज़ के विजुअल आर्ट्स स्कूल में अपनी शिक्षण पद से सरकार द्वारा वंचित कर दिया गया। वे कलाकार के रूप में जीवन यापन नहीं कर सके, और अधिकारियों ने उन्हें साइन पेंटर के रूप में भी काम करने की अनुमति नहीं दी। अंततः, बिना सरकारी जारी कलाकार पहचान पत्र के कला सामग्री खरीदने में असमर्थ, उनकी 1952 में तपेदिक से मृत्यु हो गई, और उनके अधिकांश नए स्टालिनवादी पड़ोसी उन्हें नापसंद करते थे। हालांकि, चमत्कारिक रूप से, इन क्रूर भाग्य से पहले, ये दोनों असाधारण कलाकार अपने विरासत को भविष्य के लिए सुरक्षित करने के कदम उठाए, जब समाज उनके प्रति कम कठोर होगा। उन्होंने लोद्ज़ के कला संग्रहालय की स्थापना में मदद की, और फिर युद्ध से बची लगभग सभी अपनी कलाकृतियाँ उसमें दान कर दीं। इसी सहयोग के माध्यम से पोंपिदू केंद्र अपनी वर्तमान प्रदर्शनी आयोजित कर सका, जिससे समकालीन दर्शक अंततः इन दो प्रतिभाशाली कलाकारों की विरासत में भाग ले सके, जो दुख की बात है कि अपने कार्यों के अमूर्त कला के भविष्य पर प्रभाव को देखने के लिए जीवित नहीं रहे। एक पोलिश अग्रगामी कला: कातार्ज़िना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की पेरिस के पोंपिदू केंद्र में 14 जनवरी 2019 तक प्रदर्शित है।
मुख्य छवि: एक पोलिश अग्रगामी कला: कातार्ज़िना कोब्रो और व्लादिस्लाव स्ट्रज़ेमिंस्की। पोंपिदू केंद्र में स्थापना दृश्य। 24 अक्टूबर 2018 - 14 जनवरी 2019। फोटो: फिलिप मिगेट। फोटो सौजन्य: पोंपिदू केंद्र
फिलिप Barcio द्वारा
