अर्न्स्ट कैरामेल, एक रिज्यूमे

वियना, ऑस्ट्रिया में म्यूजियम मोडर्नर कुंस्ट (मुमोक) ने हाल ही में अवधारणात्मक कलाकार एर्नस्ट कैरामेल के काम की पहली बार की गई रेट्रोस्पेक्टिव खोली। इस विचित्र नाम वाली प्रदर्शनी – एर्नस्ट कैरामेल: ए रिज़्यूमे – का उप-शीर्षक उस थीसिस से लिया गया है जिसे कैरामेल ने 1976 में वियना के विश्वविद्यालय में अपने अध्ययन को पूरा करने के लिए प्रस्तुत किया था। पारंपरिक लिखित पेपर के बजाय, उसकी थीसिस में चित्रों, कोलाज, एक ऑडियो टेप, एक सुपर-8 फिल्म, एक बोतल और बोतल की एक तस्वीर का एक मल्टी-मीडिया संग्रह था, जो सभी एक कार्डबोर्ड बॉक्स में भरे हुए थे। बॉक्स में शामिल वस्तुएं और कलाकृतियाँ महत्वपूर्ण नहीं थीं, सिवाय इसके कि वे एक अवधारणा को उजागर करती थीं; विचार ही काम था। उसकी थीसिस ने किसी भी कलात्मक प्रयास की जटिलता और शायद तुच्छता को दर्शाया कि एक अवधारणा को ठोस रूप में व्यक्त किया जाए। इसने ऐसे प्रश्न उठाए जैसे: क्या बोतल की तस्वीर या खुद बोतल विचार की अधिक प्रतिनिधि है; क्या लिखित शब्द रिकॉर्ड किए गए शब्द की तुलना में अधिक प्रासंगिक है; और क्या एक फिल्म की रील में वस्तुनिष्ठ मूल्य होता है या इसका मूल्य उस सामग्री में निहित होता है जिसे यह रिकॉर्ड करता है? इस परियोजना को अपने कलाकार के रूप में करियर की शुरुआत के रूप में लेते हुए, कैरामेल ने लगातार ऐसा काम किया है जो उन अंतर्निहित चुनौतियों को अपनाता है जो तब उभरती हैं जब रूपों की दुनिया विचारों की दुनिया के साथ मिलती है। उसके सभी काम का अर्थ और महत्व इस बात में निहित है कि क्या हम दर्शक यह समझने के लिए पर्याप्त साक्षर हैं कि जब हम उसके द्वारा किए गए कार्य का अनुभव करते हैं तो हम जो देखते हैं उसका क्या अर्थ है। उसके काम को पढ़ने की हमारी क्षमता – या इसकी कमी – यह प्रश्न उठाती है कि क्या यह चित्रात्मक है या अमूर्त, या यहां तक कि क्या ऐसी कोई भेद वास्तव में मौजूद है।

समय की परीक्षा

कारामेल द्वारा बनाए गए सबसे सरल और सबसे जिज्ञासापूर्ण कार्यों में से एक उनके "अब्स्ट्रैक्ट" सन पीस हैं, एक श्रृंखला जिसे उन्होंने 1980 के दशक में बनाना शुरू किया। मैंने "अब्स्ट्रैक्ट" को उद्धरण चिह्नों में रखा है क्योंकि हालांकि अधिकांश दर्शकों द्वारा कार्यों को अमूर्त माना जाता है, मुझे नहीं लगता कि यह शब्द लागू होता है। कारामेल इन कार्यों को बनाने के लिए उपयोग किए गए माध्यमों का वर्णन "कागज पर सूरज" के रूप में करते हैं। उनकी विधि एक स्टेंसिल आकार को काटना, उस स्टेंसिल को रंगीन कागज की एक शीट के ऊपर रखना और फिर कागज को एक ऐसी जगह पर रखना है जहाँ यह लंबे समय तक, कभी-कभी वर्षों तक, धूप प्राप्त कर सके। अंततः, धूप रंगीन कागज को फीका कर देती है, जिससे स्टेंसिल आकार की एक जलती हुई छवि बनती है। हालांकि तैयार वस्तु के औपचारिक दृश्य तत्वों को अमूर्त माना जा सकता है, मैं वस्तु को कार्य नहीं मानता। कार्य विचार है, और विचार यह है कि समय के साथ एक रंगीन सतह पर धूप के प्रभावों का प्रतिनिधित्व करना है। इस मामले में, कलात्मक प्रक्रिया का अवशेष अपने प्रेरक विचार का यथार्थवादी और ठोस चित्रण है, जितना मैं कल्पना कर सकता हूँ।

एर्नस्ट कैरामेल - बिना शीर्षक, 1990. कागज पर सूरज / Sun on paper. 61 x 45.5 सेमी. © एर्नस्ट कैरामेल

"Caramelle" समय के प्रवाह को एक अवधारणा के रूप में पुनरावृत्ति के उपकरण के माध्यम से भी लागू करता है। यह विचार कि कुछ किया गया है, और फिर से किया गया है, उसके विभिन्न परियोजनाओं में बार-बार प्रकट होता है। वह पुनरावृत्ति को प्राप्त करने के एक तरीके के रूप में, एक साधारण दृश्य तत्व, जैसे कि दीवार पर चित्रित एक वर्ग, को एक ही छवि में कई बार दोहराता है। या अन्य उदाहरणों में, जैसे कि उसकी प्रसिद्ध स्थापना "Video-Ping-Pong" (1974), वह पुनरावृत्ति को एक गतिविधि की रिकॉर्डिंग को वर्तमान क्षण में उसी गतिविधि में लगे लोगों के प्रदर्शन के साथ मिलाकर प्राप्त करता है। "Video Ping Pong" में एक पिंग पोंग टेबल के दोनों छोर पर दो वीडियो स्क्रीन होती हैं। प्रत्येक स्क्रीन पर किसी को पिंग पोंग खेलते हुए का क्लोज़ अप दिखाया जाता है। जैसे-जैसे दोनों स्क्रीन पर छवियाँ गेंद को आगे-पीछे करती हैं, स्क्रीन के पीछे दो वास्तविक लोग असली जीवन में पिंग पोंग खेलते हैं। देखते समय, दर्शक दोनों दृश्य पुनरावृत्ति और समय के प्रवाह का सामना करने से नहीं बच सकते हैं, क्योंकि हम एक ऐसी गतिविधि पर विचार करते हैं जो दशकों से largely वही रहती है। एक मजेदार दृश्य प्रभाव चल रहा है, लेकिन अंत में जो काम का हिस्सा याद रखा जाता है वह पुनरावृत्ति है: एक पुनरावृत्त खेल की पुनरावृत्त छवियाँ।"

एर्नस्ट कैरामेल - वीडियो-पिंग-पोंग, 1974. स्थापना, माप परिवर्तनीय / स्थापना, आयाम परिवर्तनीय। (स्थापना दृश्य स्टूडियो MIT, कैम्ब्रिज, 1975 / स्थापना दृश्य, स्टूडियो MIT, कैम्ब्रिज, MA, 1975)। फोटो: मार्कस वॉर्गोटर। सौजन्य संग्रह जनराली फाउंडेशन, वियना

अंतरिक्ष के प्रश्न

समय और पुनरावृत्ति के अलावा, स्थान भी कैरामेल के लिए महत्वपूर्ण है। उनके काम भौतिक बनाम दृश्य स्थान के बारे में जिज्ञासु चिंताओं को उठाते हैं, और कैसे स्थान एक कलाकृति को बदल सकता है, और एक कलाकृति द्वारा बदला जा सकता है। उदाहरण के लिए, उनकी पेंटिंग "स्पीगेलबिल्ड (मिरर इमेज)" (1991) एक गैलरी की दीवार पर लटके चित्रों को दिखाती है। यह काम लकड़ी की एक पट्टी पर बनाया गया है जिसे फिर गैलरी की दीवार पर लटकाया गया है। यह गैलरी में लटके चित्रों की एक तस्वीर है जो गैलरी में लटकी हुई है। यदि कोई व्यक्ति चित्र के अंदर से बाहर देख रहा होता, तो वह लगभग वही चीज देखता जो हम चित्र में देखते हैं। इस टुकड़े में कुछ चित्र खींचे या पेंट किए गए हैं; अन्य दृश्य में कोलाज की गई तस्वीरें हैं। छवि तकनीकी रूप से "यथार्थवादी" है, क्योंकि छवि और इसके भाग - विशेष रूप से तस्वीरें - "वास्तविकता" के टुकड़े दिखाते हैं।

एर्नस्ट कैरामेल - स्पीगेलबिल्ड, 1991. (मिरर इमेज). गेसो, एक्रिल, फोटोग्राफी, लकड़ी पर कोलाज किया गया / गेसो, एक्रिल, फोटो कोलाज किया गया लकड़ी पर। 34 x 55 सेमी। प्रदर्शनी दृश्य / प्रदर्शनी दृश्य ब्रीमर क Kunstpreis, Kunsthalle Bremen, 1991. © फोटो: स्टेफन वोल्फ लुक्स। सौजन्य संग्रह माइकल लुलाकिस, फ्रैंकफर्ट

इस बीच, "स्पीगेलबिल्ड (मिरर इमेज)" के केंद्र के पार, हम एक सुनहरी रस्सी देखते हैं जो दर्शकों को गैलरी के पीछे प्रवेश करने से रोकती है। इस चित्र के वैकल्पिक विश्व के छिपे हुए स्थानों में कुछ महत्वपूर्ण हो रहा है। भले ही हम भ्रमात्मक स्थान में निवास करें, हम सब कुछ नहीं देख पाएंगे। "सन पीसेस" की तरह, कैरामेल इस काम के साथ आकृति और अब्द्रक्शन के विचारों के साथ खेल रहे हैं। भले ही अधिकांश लोग कहेंगे कि "स्पीगेलबिल्ड (मिरर इमेज)" एक यथार्थवादी छवि है क्योंकि यह वास्तविक दुनिया से कुछ पहचानने योग्य दिखाता है, यह तर्क किया जा सकता है कि यह वास्तव में अमूर्त है क्योंकि रूप वे नहीं हैं जो वे प्रतीत होते हैं; वे सवालों की एक दुनिया में प्रवेश बिंदु हैं कि क्या मैं जो सोचता हूं कि मैं देखता हूं, वास्तव में वही है जो मैं देखता हूं। जैसा कि शीर्षक से संकेत मिलता है, ये याद दिलाने वाले हैं कि दर्पणों, चित्रों, फ़ोटोग्राफ़ों, और यहां तक कि वास्तविकता में, अधिकांश चीजें हमारी दृष्टि से छिपी होती हैं। एर्नस्ट कैरामेल: एक रिज़्यूमे 28 अप्रैल 2019 तक मुमोक में प्रदर्शित है।

विशेष छवि: एर्नस्ट कैरामेल - बिना शीर्षक (क्लिम्ट), 2011। लकड़ी पर मिश्रित तकनीक। 47 x 69.7 सेमी। फोटो: माई 36 गैलरी, ज्यूरिख। फ़िलिप और अलेक्जेंड्रा बर्चार्ड संग्रह, फ्रैंकफर्ट की सौजन्य। © एर्नस्ट कैरामेल
फिलिप Barcio द्वारा