ताल आर का "यह डेट्रॉइट नहीं है" एमओकैड में

11 मई को, इज़राइल में जन्मे डेनमार्क के चित्रकार टाल रोसेन्ज़वाइग, जिन्हें पेशेवर रूप से टाल आर के नाम से जाना जाता है, के नए प्रदर्शनी का उद्घाटन डेट्रॉइट के समकालीन कला संग्रहालय में हुआ। यह प्रदर्शनी मुझे उलझन और चिढ़नाहट देती है, लेकिन कलाकार या उनके काम के कारण नहीं। वास्तव में, चित्र स्वयं सुंदर और मनोहर हैं। यदि मुझे पहले यह पता न होता कि ये चित्र किस बारे में हैं, तो मैं इनके बारे में बहुत प्रशंसा करता। जो मुझे परेशान करता है वह है कि संग्रहालय इस प्रदर्शनी की अवधारणा को कैसे प्रचारित कर रहा है और मीडिया इसे कैसे लिख रहा है। शीर्षक है “: यह डेट्रॉइट नहीं है” (मैं बाद में इस अजीब तरह से रखे गए कोलन की व्याख्या करूंगा), इस प्रदर्शनी में कलाकार द्वारा स्थल पर बनाए गए सात बड़े पैमाने के चित्र शामिल हैं। प्रेस विज्ञप्ति के अनुसार, ये चित्र “कलाकार की उस विशिष्ट डेट्रॉइट पड़ोस की कल्पना को दर्शाते हैं जहाँ वह कभी नहीं गया।” यही इस प्रदर्शनी का पूरा आधार है। टाल आर एक ऐसे स्थान पर आए हैं जहाँ वे कभी व्यक्तिगत रूप से नहीं गए, और स्थानीय समकालीन कला संग्रहालय की दीवारों पर इसके विभिन्न समुदायों का प्रतीकात्मक रूप से चित्रण करते हुए बड़े, नीले, अमूर्त चित्र बनाए। अतिशयोक्तिपूर्ण सहानुभूतिपूर्ण प्रेस विज्ञप्ति आगे कहती है, “जटिल, बहु-भाग स्थापना कलाकार की डेट्रॉइट की कल्पना को प्रकट करती है, जो स्वप्निल स्थानों, पहचान और कल्पनाशीलता पर ध्यान केंद्रित करती है।” जबकि मैं मानता हूँ कि यहाँ कल्पनाएँ काम कर रही हैं, मुझे इस अवधारणा में कोई कल्पनाशीलता नहीं दिखती। यह पूर्वीकरण की गंध देता है। जो लोग इस शब्द से परिचित नहीं हैं, उनके लिए यह एक सामान्य शब्द है जो 19वीं सदी में यूरोप के कलाकारों द्वारा मध्य पूर्व, अफ्रीका और एशिया की संस्कृतियों, लोगों और स्थानों के प्रति उपेक्षात्मक व्यवहार को दर्शाता है। एक समय के लिए उपनिवेशवादी लोग अपने घरों में उन स्थानों की कल्पनात्मक छवियाँ लगाना फैशनेबल मानते थे जिन्हें उनके देश जीत रहे थे। बहुत कम पूर्वीकरण कलाकार वास्तव में उन स्थानों की यात्रा करते थे जिन्हें वे चित्रित करते थे। वे अपने चित्रों को आक्रमणकारियों द्वारा बताए गए अतिशयोक्तिपूर्ण, काल्पनिक कहानियों पर आधारित करते थे। आज आक्रमणकारी इंटरनेट है। टाल आर ने डेट्रॉइट के बारे में अपनी शोध केवल उसकी कहानियों से की। फिर उन्होंने उन झूठों को ग्रहण किया और इसे इस नव-पश्चिमी अपमान में बदल दिया, जो पश्चिमी दुनिया के अमूर्त रूढ़ियों का एक संग्रह मात्र प्रस्तुत करता है।

यह ठीक नहीं है

“: यह डेट्रॉइट नहीं है” शीर्षक में स्वतंत्र रूप से रखा गया कोलन एक व्याकरणिक चाल है। टाल आर ने हाल ही में वोग पत्रिका को बताया कि यह जानबूझकर किया गया है। “यदि आप एक चित्र देखते हैं,” वे कहते हैं, “तो आप देखते हैं कि दुनिया में या चित्रकार के रोज़मर्रा के जीवन में कुछ हुआ, और फिर एक चित्र है। इसका मतलब है कि आप हमेशा कोलन के बाद कुछ देख रहे हैं।” मैं कलाकार से सहमत हूँ कि यहाँ कोलन महत्वपूर्ण है। इस चित्रकार के जीवन में जो कुछ हुआ उससे पहले ये चित्र बनाए गए, वह इस प्रदर्शनी के अपमानजनक होने का कारण है। चित्रकार का जन्म तेल अवीव, इज़राइल में हुआ था, और अब वे कोपेनहेगन, डेनमार्क में रहते हैं। दस वर्षों तक उन्होंने डसेलडॉर्फ, जर्मनी में पढ़ाया। यदि टाल आर को स्थान के बारे में प्रदर्शनी बनानी थी, तो शायद कोलन के बाद ऐसा वाक्य होना चाहिए था जैसे “यह तेल अवीव नहीं है”, “यह कोपेनहेगन नहीं है,” या “यह डसेलडॉर्फ नहीं है।”

टाल आर - बाएं जाओ, दाएं जाओ, 2017। कठोर बोर्ड पर तेल चित्रकला, कलाकार द्वारा निर्मित फ्रेम। 82 x 112 सेमी। पैराडिस - नान्सेंसगाडे 45 ए, बाघुसेट 1366 कोपेनहेगन के। कलाकार की अनुमति से। संदर्भ छवि।

उन्होंने इसके बजाय जो किया वह एक नाम रखता है: सांस्कृतिक स्वामित्व लेना। इस अज्ञात विदेशी संस्कृति के इस अनियमित चित्रण को “स्वप्निल स्थानों पर ध्यान” और “पहचान” कहना एक बुरा मज़ाक है। कई वर्षों से, डेट्रॉइट के रोज़मर्रा के निवासी सचमुच इस सोच से पीड़ित हैं कि उनका हाल ही में दिवालिया हुआ शहर एक “स्वप्निल स्थान” है जिसे बाहरी लोग अपनी कल्पना से फिर से बना सकते हैं। हजारों रचनात्मक लोग और उद्यमी डेट्रॉइट में आकर इसकी पहचान को अपनी व्यक्तिगत योजनाओं के अनुसार बदलने की उम्मीद करते हैं। ऑटोमोबाइल उद्योग जिसने शहर की अर्थव्यवस्था बनाई और फिर नष्ट की, उसने भी यही किया। उसने एक मिथक बनाया और जब सभी पूरी तरह से उसमें विश्वास कर बैठे, तो उन्हें कठोर वास्तविकता का सामना करना पड़ा। यहां तक कि इस प्रदर्शनी की मेजबानी करने वाला संग्रहालय भी एक पूर्व कार डीलरशिप में स्थित है—जो इस प्रदर्शनी की गलतफहमी का एक आदर्श प्रतीक है।

टाल आर - हाबाकुक, 2017। कैनवास पर ऐक्रेलिक और रंगद्रव्य। 300 x 500 सेमी। पैराडिस - नान्सेंसगाडे 45 ए, बाघुसेट 1366 कोपेनहेगन के। कलाकार की अनुमति से। संदर्भ छवि।

प्रतीकवाद की धोखेबाजी

इस प्रदर्शनी के शीर्षक को पढ़ते हुए, मैं रेन मैग्रिट के सुररियलिस्ट उत्कृष्ट कृति “शब्दों की धोखेबाजी” के बारे में सोचने से खुद को रोक नहीं पाता। इसमें एक पाइप की छवि है और उसके साथ लिखा है “Ceci n’est pas une pipe,” या “यह पाइप नहीं है।” इस चित्र के बारे में मैग्रिट ने कहा, “लोगों ने मुझे इसके लिए कितना डांटा! फिर भी, क्या आप मेरी पाइप को भर सकते हैं? नहीं, यह केवल एक चित्रण है, है ना? तो अगर मैंने अपनी तस्वीर पर लिखा होता 'यह एक पाइप है', तो मैं झूठ बोल रहा होता।” मैग्रिट इस बात से मोहित थे कि दुनिया क्या है, इसकी तुलना में हम इसे क्या समझते हैं। यह चित्र कुशलता से वास्तविकता और कला के बीच मौलिक अंतर को दर्शाता है।

टाल आर - लहरों में जहाज, 2017। कठोर बोर्ड पर तेल चित्रकला, कलाकार द्वारा निर्मित फ्रेम। 82 x 112 सेमी। पैराडिस - नान्सेंसगाडे 45 ए, बाघुसेट 1366 कोपेनहेगन के। कलाकार की अनुमति से। संदर्भ छवि।

हालांकि टाल आर भी इस बात में रुचि रखते हैं कि दुनिया क्या है और हम इसे क्या समझते हैं, उन्होंने मैग्रिट द्वारा अपनाई गई रणनीति के विपरीत तरीका अपनाया है। जहां मैग्रिट ने कई पाइप देखे थे, टाल आर ने कभी वास्तव में डेट्रॉइट को नहीं देखा। यदि टाल आर और MOCAD किसी तरह संकेत दे रहे होते कि यह प्रदर्शनी उन कल्पनाओं की आलोचना है जो कई लोगों को डेट्रॉइट में आकर शहर को बदलने की आशा से प्रभावित करती हैं, तो मैं इसे वर्ष की सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शनी में से एक कहता। लेकिन कलाकार और संग्रहालय इसे कुछ जादुई और आदर्शवादी के रूप में प्रस्तुत कर रहे हैं। “शब्दों की धोखेबाजी” के विपरीत, “: यह डेट्रॉइट नहीं है” कोई गुप्त संदेश नहीं है—यह कोई अंतर्निहित अर्थ नहीं है जो हमें जो हम देख रहे हैं उसकी बेतुकी बातों पर सोचने के लिए प्रेरित करता हो। बल्कि, यह एक सतही संदेश है—एक पूरी तरह से बाहरी व्यक्ति द्वारा प्रस्तुत एक सपाट, सतही दृष्टिकोण। ऐसे समय में जब कई पीढ़ियाँ यह झूठ मान बैठी हैं कि वे केवल इंटरनेट शोध से दुनिया की सार्थक समझ प्राप्त कर सकती हैं, यह प्रदर्शनी उस झूठ को बढ़ावा देती है।

मुख्य छवि: टाल आर - इंद्रधनुष, 2017। कठोर बोर्ड पर तेल चित्रकला, कलाकार द्वारा निर्मित फ्रेम। 2 फ्रेम साथ में, प्रत्येक फ्रेम का माप 112 x 82 सेमी। पैराडिस - नान्सेंसगाडे 45 ए, बाघुसेट 1366 कोपेनहेगन के। कलाकार की अनुमति से। संदर्भ छवि।

फिलिप Barcio द्वारा