थॉमस रफ फोटोग्राफ्स का अमूर्त पक्ष

हम यह शिकायत कर सकते हैं कि डिजिटल हेरफेर ने सभी फ़ोटोग्राफ़ों को संदिग्ध बना दिया है; लेकिन इसके बिना हेरफेर की स्थिति में भी हर फ़ोटोग्राफ़ सबसे अच्छा एक आंशिक सत्य है। फ़ोटोग्राफी द्वारा उत्पन्न सबसे बड़ी भ्रांति यह है कि यह हमें वास्तविकता दिखाती है। आंशिक सत्य, परिभाषा के अनुसार, एक आंशिक झूठ है। थॉमस रफ कभी भी इस झूठे सिद्धांत में नहीं पड़े कि फ़ोटोग्राफी वस्तुनिष्ठ है। हालांकि एक छात्र के रूप में उन्होंने 20वीं सदी के कुछ सबसे सम्मानित डॉक्यूमेंट्री फ़ोटोग्राफ़रों से सीखा, रफ ने हमेशा स्वीकार किया है कि झूठ कैमरे में अंतर्निहित है। एक लेंस को छूट की आवश्यकता होती है, यह मंचन को आमंत्रित करता है, और कलात्मक स्वतंत्रता को पुरस्कृत करता है। रफ के लिए, एक फ़ोटोग्राफ़ का कथात्मक सामग्री सबसे कम महत्वपूर्ण तत्व है। अधिक महत्वपूर्ण हैं अमूर्त गुण, जैसे कि रचना, उपपाठ, प्रक्रिया, दृष्टिकोण, और कलाकार की मंशा। रफ कहते हैं, “फ़ोटोग्राफी वास्तविकता दिखाने का नाटक करती है। आप कैमरे के सामने जो कुछ भी है उसे देख सकते हैं, लेकिन हमेशा इसके बगल में कुछ और होता है।”

बेचर प्रभाव

थॉमस रफ ने किशोरावस्था में अपना पहला कैमरा खरीदा। उनके पहले के काम छुट्टियों की तस्वीरों और उन फ़ोटोग्राफ़ों की नकल का संयोजन थे जिन्हें उन्होंने पत्रिकाओं और समाचार पत्रों में सराहा। 19 वर्ष की आयु में, उन्होंने एक फ़ोटोग्राफ़िक कलाकार बनने के लिए पूर्णकालिक समर्पित होने का निर्णय लिया, और क Kunstakademie Düsseldorf में आवेदन किया। अपने आवेदन के लिए, उन्होंने उन कामों का एक संग्रह तैयार किया जिन्हें उन्होंने अपनी सर्वश्रेष्ठ कृतियों के रूप में माना। वे स्कूल में प्रवेश पाने के लिए पर्याप्त अच्छे थे। लेकिन बाद में उन्हें अपने एक प्रोफेसर द्वारा बताया गया कि उनके आवेदन में तस्वीरें, "लगभग बेवकूफी भरी थीं क्योंकि वे फ़ोटोग्राफ़ें [his] अपनी फ़ोटोग्राफ़ें नहीं थीं बल्कि क्लिशे थीं।"

जिस प्रोफेसर ने वह टिप्पणी की थी, वह बर्न्ड बेचर थे, जिन्होंने अपनी पत्नी हिला के साथ मिलकर जर्मनी में सबसे प्रसिद्ध डॉक्यूमेंट्री फोटोग्राफी जोड़ी बनाई। बेचर्स ने 1950 के दशक में जर्मन औद्योगिक भवनों का दस्तावेजीकरण करने वाले अपने प्रतीकात्मक कार्यों के लिए प्रमुखता प्राप्त की। उन्होंने कुछ ऐसा पेश किया जिसे उन्होंने टाइपोलॉजी कहा, जो वास्तु रूपों के समान उदाहरणों की श्रृंखलाओं को प्रस्तुत करता था। उनका इरादा था कि उनकी टाइपोलॉजिकल श्रृंखला एक शैक्षणिक उद्देश्य के लिए काम करेगी, जिससे दर्शक क्षेत्रीय वास्तुकला में संरचनाओं और पैटर्नों का विश्लेषण कर सकें, और औद्योगिक डिजाइन के एक गुजरते युग की विशेषताओं का दस्तावेजीकरण कर सकें। लेकिन उन्हें कला के रूप में भी व्यापक रूप से व्याख्यायित और सराहा गया।

Thomas Ruff - r.phg 12, 2015. © Thomas Ruff

तस्वीरें लेना बनाम तस्वीरें बनाना

बेशर्स द्वारा किया गया टाइपोलॉजिकल कार्य कई अमूर्त और वैचारिक धारणाओं को भी प्रेरित करता है। समान रूपों की कई छवियों को एक साथ प्रस्तुत करने का प्रभाव, प्रत्येक को एक ही फ्रेम में, एक ही रोशनी में, और एक ही परिस्थितियों में लिया गया, दर्शकों के लिए विभिन्न संघों की एक श्रृंखला को प्रेरित करता है। बेशर्स का मानना था कि वे तस्वीरें ले रहे हैं, जिसका अर्थ है वास्तविकता को कैद करना और इसे दर्शकों के सामने प्रस्तुत करना। लेकिन थॉमस रफ ने देखा कि वे वास्तविकता को कैद नहीं कर रहे थे। वे एक दृष्टिकोण को कृत्रिम रूप से फ्रेम कर रहे थे, जो वास्तविक है उसे संपादित कर रहे थे और इसे लोगों के सामने एक अमूर्त, काल्पनिक दृष्टिकोण से प्रस्तुत कर रहे थे। रफ के लिए, वे तस्वीरें नहीं ले रहे थे; वे तस्वीरें बना रहे थे।

यह भेद, चित्र लेने और चित्र बनाने के बीच, 1985 में Kunstakademie Düsseldorf छोड़ने के बाद से रफ द्वारा किए गए काम के लिए महत्वपूर्ण रहा है। उनके प्रारंभिक कार्यों में युवा जर्मन नागरिकों के स्थिर चित्र, जर्मन वास्तुकला के समान स्थिर चित्र, और खाली शहरी परिदृश्य की रात दृष्टि की तस्वीरें शामिल हैं। विशाल पैमाने पर मुद्रित, ये दर्शकों को उनके विषय के साथ एक आश्चर्यजनक स्तर की निकटता प्रदान करती हैं। और फिर भी, ये उतना ही छिपाती हैं जितना कि ये प्रकट करती हैं। उनके चित्रों के मामले में, शारीरिक विशेषताएँ पूरी तरह से स्पष्ट हैं, लेकिन चेहरे के भाव बैठने वालों की असली पहचान के बारे में कुछ नहीं बताते। इसी तरह, उनकी इमारतों के काम और उनकी रात दृष्टि की तस्वीरें अपनी शक्ति के लिए उस पर निर्भर नहीं करती हैं जो वे दिखाती हैं, बल्कि उस पर निर्भर करती हैं जो लेंस से छिपा रहता है।

Thomas Ruff - jpeg ib01. © Thomas Ruff

विनियोजन में

रफ ने 1980 के दशक के अंत से एक सामान्य विषय का अन्वेषण किया है, जो कि अधिग्रहण का है। कभी-कभी ऐसे उदाहरण उत्पन्न होते हैं जब एक कलाकार की दृष्टि के लिए सहयोग की आवश्यकता होती है। कभी-कभी वह सहयोग दर्शकों के लिए अदृश्य होता है, जैसे जब एक निर्माता एक मूर्ति का निर्माण करने में मदद करता है। अन्य बार, जैसे कि सामग्री अधिग्रहण के मामले में, जब एक कलाकार दूसरे कलाकार के काम के किसी तत्व को उधार लेता है, तो सहयोग स्पष्ट होता है। चाहे वह उधार ली गई धुन के रूप में हो, एक उद्धृत कविता के रूप में या एक कोलाज के लिए छवियों के रूप में, अधिग्रहण एक प्रकार का संक्षिप्त रूप हो सकता है जो एक कलाकार को कुछ अधिक सीधे संवाद करने में मदद करता है, जो अधिग्रहित सामग्री के बिना संभव नहीं होता।

रफ ने पहली बार अनुप्रयोग का उपयोग 1980 के दशक के अंत में किया था। वह रात के आकाश के अमूर्त टुकड़े बनाना चाहता था, लेकिन अपने सामान्य उपकरणों के साथ पर्याप्त बड़े काम लेने में असमर्थ था। उसने एक दूरबीन की तलाश की जिसे वह उपयोग कर सके, लेकिन किसी भी बड़े दूरबीन के मालिक ने उसे अपनी तस्वीरें लेने की अनुमति नहीं दी। उसका समाधान था चिली में यूरोपीय दक्षिणी वेधशाला से लिए गए रात के आकाश की मौजूदा तस्वीरों का अनुप्रयोग करना। उसने तस्वीरों में चयनित क्षेत्रों को बढ़ाकर दर्शक के अनुभव को आकार में बदलने के लिए हेरफेर किया। फिर उसने प्रिंट को विशाल आकार में बढ़ा दिया, जो ब्रह्मांड पर एक सुपर-उन्नत, भ्रांतिपूर्ण दृष्टिकोण प्रदान करता है। अमूर्त अर्थ में, ये टुकड़े सब कुछ समतल कर देते हैं, ब्रह्मांड के आकृति और भूमि के मूल्य को लोकतांत्रिक बनाते हैं।

Thomas Ruff - r.phg.s.05.I (Left) and Thomas Ruff - r.phg.s.05.II, 2013. © Thomas Ruff

विषय-वस्तु और संदर्भ

रफ ने फोटोग्राफी की अमूर्त और वैचारिक संभावनाओं का अन्वेषण करने के लिए कई अन्य तरीकों से भी अनुप्रयोग का उपयोग किया है। न्यूड्स शीर्षक की एक श्रृंखला में, उसने इंटरनेट से पोर्नोग्राफिक तस्वीरों का अनुप्रयोग किया। उसने इन छवियों के रंग और स्पष्टता में हेरफेर किया और उन्हें बड़ा किया, इस हद तक विकृत किया कि लोग अनाम, धुंधले रंग के क्षेत्रों में बदल गए। कुछ मामलों में, उसने इन छवियों को इस हद तक विघटित किया कि वे अपनी वस्तुगत विशेषताओं को पूरी तरह से खो बैठीं और केवल उनके औपचारिक रचनात्मक तत्वों के अनुसार सराहे जा सके।

एक प्रोजेक्ट Jpegs में, रफ ने डिजिटल फोटोग्राफी के उदय पर और भी विस्तार से चर्चा की, जिसमें उन्होंने पाए गए डिजिटल समाचार चित्रों का उपयोग किया, जैसे युद्ध के चित्र, और उन्हें इस हद तक बढ़ाया कि वे लगभग पहचानने के लिए पिक्सेलेटेड हो गए। जब इन्हें करीब से देखा जाता है, तो ये विशाल टुकड़े अपनी सामग्री के भावनात्मक प्रभाव को खो देते हैं। सामाजिक, राजनीतिक या सांस्कृतिक प्रासंगिकता के लिए उपभोग किए जाने के बजाय, इन्हें ज्यामितीय आकृतियों, रेखाओं और रंगों के संग्रह के रूप में देखा जा सकता है। सामान्यतः, एक पिक्सेलेटेड चित्र को निम्न गुणवत्ता का माना जाएगा। लेकिन ये विशाल पिक्सेलेटेड टुकड़े अमूर्त तस्वीरों के रूप में उच्चतम गुणवत्ता के हैं। Nudes श्रृंखला और Jpegs श्रृंखला दोनों में, रफ हमें काम के पीछे के अमूर्त विचार से जीवंत रूप से सामना कराते हैं: एक डिजिटल दुनिया में सामग्री की घटती शक्ति।

Thomas Ruff - Nudes, bu04, 2001. © Thomas Ruff

डिजिटल फोटोग्राफिक अमूर्तता

"अब्स्ट्रैक्ट फोटोग्राफी के अग्रदूतों की भावना में, थॉमस रफ ने भी फोटोग्राम के साथ प्रयोग किया है। मूल रूप से, एक फोटोग्राम एक ऐसा फोटो है जो बिना कैमरे के बनाया गया है। एक साधारण उदाहरण होगा एक वस्तु को फोटोसेंसिटिव पेपर के एक टुकड़े पर धूप में रखा जाना। पेपर उस जगह के अलावा काला हो जाएगा जहाँ वस्तु थी, जिससे सतह पर वस्तु की एक प्रकार की उलटी छाया छवि बनेगी। कलाकारों जैसे मैन रे और लास्ज़लो मोहॉली-नागी ने लगभग एक सदी पहले फोटोग्राम की अमूर्त संभावनाओं का अन्वेषण किया। और वही तकनीक आज Tenesh Webber जैसे कलाकारों के अमूर्त, हस्तनिर्मित फोटोग्राम में उपयोग की जाती है।"

लेकिन थॉमस रफ ने पाया कि पारंपरिक फोटोग्राम विधि उसकी प्रक्रिया के लिए बाधक थी। यह समय लेने वाली है, और यदि रचना गलत है तो प्रक्रिया को फिर से शुरू करना पड़ता है। यह अंतिम प्रिंट के आकार को भी सीमित करता है। इसलिए रफ ने एक सॉफ़्टवेयर बनाया जो फोटोग्राम प्रक्रिया का अनुकरण करता है। वह जल्दी से बदलाव कर सकता है और तैयार उत्पाद को किसी भी आयाम में बढ़ा सकता है। रफ ने डिजिटल अमूर्त फोटोग्राफिक छवियों को बनाने के कई अन्य तरीकों का भी अन्वेषण किया है। अपनी Zycles श्रृंखला के लिए, उसने गणितीय प्रक्रियाओं को दृश्य रूप देने के लिए कंप्यूटर-मॉडलिंग सॉफ़्टवेयर का उपयोग किया। और अपनी Cassini और ma.r.s श्रृंखला में, उसने स्वीकृति को डिजिटल हेरफेर के साथ मिलाया, अमूर्त खगोलीय परिदृश्यों का निर्माण किया जो वह Post-Suprematist रचनाएँ कहते हैं।

Thomas Ruff - ma.r.s 18, 2011 (Left) and Thomas Ruff - ma.r.s 11, 2010 (Right). © Thomas Ruff

सामग्री बनाम संरचना

अपने पूरे कार्य में, थॉमस रफ फोटोग्राफी में प्रामाणिकता और वस्तुनिष्ठता की परिभाषा को चुनौती देते हैं। कभी-कभी उनके टुकड़े स्पष्ट रूप से अमूर्त होते हैं, जैसे कि उनके फोटोग्राम कार्यों में। अन्य बार, काम के अमूर्त पक्ष को देखना अधिक कठिन होता है क्योंकि हम छवियों के पैमाने और सामग्री से इतने प्रभावित होते हैं। लेकिन उनकी प्रत्येक श्रृंखला में, काम का अनकहा उपपाठ केंद्रीय बिंदु है। हमें वस्तुगत छवि पर इतना ध्यान केंद्रित नहीं करना चाहिए जितना कि हमें माध्यम, संदर्भ, दृष्टिकोण और विचार पर विचार करना चाहिए।

उसके विषयों की अंतिम अभिव्यक्ति उसके Anderes Porträt श्रृंखला में आती है, जिसके लिए उसने एक मशीन का उपयोग किया जो पुलिस स्केच को मिलाकर एक चेहरे की समग्र छवि बनाती है। रफ ने मशीन को तस्वीरों से भरा, जिससे पुरुष और महिला मानव चेहरों को मिलाकर कल्पित, निर्मित छवियाँ बनाई गईं। उसके सभी कामों की तरह, यह श्रृंखला इस बारे में नहीं है कि क्या एक तस्वीर प्रामाणिक या कृत्रिम है। यह इस बारे में नहीं है कि यह निर्मित है या पुनर्निर्मित। यह हमारे बारे में है। यह इस बारे में है कि हमारी आँखें कैसे देखती हैं, और हमारा मस्तिष्क क्या मूल्यवान, क्या संभव, और क्या वास्तविक है, इसे कैसे व्याख्या करता है।

विशेष छवि: थॉमस रफ - ज़ाइक्लेस 4080, 2009. © थॉमस रफ
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप Barcio द्वारा