लेट अल्फ लेच्नर की मूर्तियों में स्टील की शक्ति

जब वे 27 फरवरी 2017 को निधन हो गए, Alf Lechner विश्व के सबसे उत्पादक मूर्तिकारों में से एक थे। फिर भी वे अपने मूल जर्मनी के बाहर व्यापक रूप से जाने नहीं जाते थे। उनकी अपेक्षाकृत कम प्रसिद्धि का कारण प्रसिद्ध है। लेचनर ने बचपन में चित्रकारी शुरू की थी। उनकी प्रतिभा इतनी थी कि प्रसिद्ध जर्मन परिदृश्य चित्रकार Alf Bachman ने उनकी क्षमताओं को देखा और उन्हें अपनी देखरेख में लिया। हालांकि लेचनर कला बनाना पसंद करते थे, वे कला व्यवसाय के प्रति संदेहशील थे। इसलिए पैसे के लिए उन्होंने अपनी दूसरी रुचि पर ध्यान केंद्रित किया: आविष्कार करना। उन्होंने अपने आविष्कारों को बेचने का व्यवसाय शुरू किया, और जब वे 38 वर्ष के थे, तब उनकी कंपनी इतनी मूल्यवान हो गई कि उन्होंने उसे बेच दिया। इस बिक्री से लेचनर को इतना धन मिला कि उन्होंने महसूस किया कि वे अपने जीवन के बाकी हिस्से के लिए बिना अपनी कला बेचने की चिंता किए कलाकार बन सकते हैं। इसके बावजूद, जब उन्होंने अपनी कंपनी बेचने के पांच साल बाद अपने काम का प्रदर्शन शुरू किया, तो जर्मन जनता ने सकारात्मक प्रतिक्रिया दी और लेचनर ने एक सफल कलाकार के रूप में लंबा और लाभकारी करियर बिताया। 60 वर्षों के अपने पेशेवर सक्रियता के दौरान, उन्होंने 50 से अधिक विशिष्ट स्टील मूर्तियों की श्रृंखला बनाई, जो उनके सामग्री के विश्वकोशीय ज्ञान को बढ़ाती थीं और सरलता और प्रतिरोध की शक्तियों में उनके विश्वास को व्यक्त करती थीं।

इस्पात का पुरुष

Alf Lechner ने 1968 में म्यूनिख के गैलरी हेसलर में अपनी पहली मूर्ति प्रदर्शनी आयोजित की, जब उनकी उम्र 43 वर्ष थी। इसे Deformations कहा गया, जिसमें 17 स्टील की मूर्तियाँ थीं। लेचनर ने सबसे पहले एक आविष्कारक के रूप में स्टील के गुणों में रुचि ली थी, और अपनी कंपनी बेचने से कुछ साल पहले ही इसके साथ प्रयोग करना शुरू कर दिया था। वे इस सामग्री के विरोधाभासी गुणों से प्रभावित थे: यह घना, भारी और मजबूत है, लेकिन इसे लगभग अनंत तरीकों से मोड़ा और बदला जा सकता है।

अपनी पहली प्रदर्शनी की मूर्तियों के लिए, लेचनर ने सफेद कोटेड स्टील ट्यूबिंग का उपयोग किया। ठोस स्टील बार के विपरीत, वे ट्यूबों को आसानी से दबा सकते थे, उन्हें कुचल सकते थे, मोड़ सकते थे, और अन्यथा उनकी भौतिक आकृति को विकृत कर सकते थे। प्रत्येक मूर्ति के साथ वे संतुलन के एक सटीक और सामंजस्यपूर्ण सौंदर्यशास्त्रिक बयान को प्राप्त करने का प्रयास करते थे। सभी काम मानसिक रूप से पहले से किया जाता था, क्योंकि वे प्रत्येक टुकड़े के साथ व्यक्त करना चाहते थे मार्गदर्शक सिद्धांतों की कल्पना करते थे। फिर सामग्री के भौतिक रूपांतरण को न्यूनतम प्रयास के साथ किया जाता था, ताकि सरलता के महत्व को व्यक्त किया जा सके।

Alf Lechner - मूर्ति 108/1968 (बाएं), Alf Lechner - मूर्ति 102/1967 (मध्य), और Alf Lechner - मूर्ति 111/1968 (दाएं), पहली Alf Lechner प्रदर्शनी में प्रदर्शित, © Lechner संग्रहालय

प्रतिरोध

सरलता के अलावा, लेचनर प्रतिरोध की अवधारणा से भी चिंतित थे। उन्होंने एक बार कहा था, “यदि यह प्रतिरोध नहीं दिखाता, तो मुझे कोई रुचि नहीं है।” प्रतिरोध के प्रति उनकी रुचि दो समानांतर, फिर भी भिन्न क्षेत्रों में थी। पहला क्षेत्र सहयोगात्मक प्रतिरोध का है। उस क्षेत्र में, ब्रह्मांड की प्राकृतिक शक्तियाँ, जैसे चुंबकत्व या गुरुत्वाकर्षण, एक संतुलित सामंजस्यपूर्ण प्रदर्शन में एक-दूसरे का विरोध करने की अपनी अंतर्निहित प्रवृत्ति के माध्यम से सहयोग करती हैं। लेचनर ने इस प्रतिरोध के क्षेत्र को अपनी मूर्ति 4/1973 के माध्यम से व्यक्त किया, जो दो स्टील रूपों को इस तरह से एक-दूसरे के विरुद्ध खड़ा करता है कि वे एक-दूसरे के प्रतिरोध के माध्यम से स्थिर हो जाते हैं।

प्रतिरोध का दूसरा क्षेत्र असहयोग का है। यह क्षेत्र विभाजन और असंगति का है। लेचनर ने इस प्रतिरोध के क्षेत्र को दृश्य असंगति के उपयोग के माध्यम से व्यक्त किया। उदाहरण के लिए, उनकी सार्वजनिक मूर्ति जिसका शीर्षक है Mo / 184/1970, जो पश्चिमी जर्मन शहर मोंशाउ में स्थित है, उसमें तीन समान वर्गाकार स्टील ट्यूबें एक समान पैटर्न में मुड़ी हुई हैं, और चौथी ट्यूब, जो दिखने में समान है लेकिन अलग तरह से विकृत है, जो अन्य तीनों से गर्व से ऊपर की ओर निकलती है। चौथे रूप की व्यक्तिगतता प्रतिरोध का एक बयान है, सामाजिक-राजनीतिक अर्थ में।

Alf Lechner - मूर्ति 4/1973, वर्गाकार स्टेनलेस स्टील ट्यूब, जमीन (बाएं) और Alf Lechner - सार्वजनिक स्थान में मूर्ति Mo / 184/1970, भारी दीवार वाली वर्गाकार स्टील ट्यूब (दाएं), © Lechner संग्रहालय

सामग्री की सीमाएँ

लेचनर ने अपने अधिकांश करियर में ज्यामितीय रूपों पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने कई फोर्ज्ड-स्टील के गोले बनाए, और त्रिकोण, वेज और आयतों के साथ अक्सर काम किया। सबसे आम रूप से वे वर्ग या घन के साथ काम करते थे, जिन्हें वे उनकी अंतर्निहित वस्तुनिष्ठ विशेषताओं के लिए महत्व देते थे। ज्यामिति उस गुण को व्यक्त करती है जिसे अधिकांश लोग स्टील की मूलभूत गुणवत्ता मानते हैं: इसकी स्थिरता। लेकिन जैसे-जैसे वे स्टील की समझ में परिपक्व हुए, लेचनर ने बार-बार इसके पूरक विपरीत स्वभाव को व्यक्त करने के अवसर पाए।

वास्तव में, स्टील को, उदाहरण के लिए, एल्यूमीनियम की तरह आसानी से मोड़ा नहीं जा सकता। इसलिए अधिकांश लोग सामान्यतः स्टील को सुंदर, पतले, बहते हुए रूपों के निर्माण के लिए नहीं चुनते। लेकिन लेचनर ने अपने शब्दों में कहा, “अपनी सामग्रियों की सीमाओं को कमजोर करने” के तरीके खोजे, पारंपरिक रूप से जो वे कर सकते थे उससे परे जाकर ऐसे सौंदर्यशास्त्रिक बयान बनाए जो स्टील के कम सराहे जाने वाले पहलू को दर्शाते हैं: उसकी झुकने की क्षमता।

Alf Lechner - रिलीफ, 1986, संघीय डाक भवन, बवेरिया, © Lechner संग्रहालय

लेचनर संग्रहालय

एक और संभव कारण कि लेचनर अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अधिक प्रसिद्ध नहीं हैं, वह ठोस, फोर्ज्ड स्टील के साथ काम करने की एक कमी से जुड़ा है: यह काम का वजन सहन करने में सक्षम प्रदर्शनी स्थान ढूँढना कठिन होता है। 1980 के दशक में उन्होंने इस समस्या को एक चंचल तरीके से संबोधित किया, एक श्रृंखला Sinking Bodies में, जो ऐसा प्रतीत होता है कि उनकी स्टील मूर्तियाँ फर्श में डूब रही हैं।

जब उनके काम को समर्पित संग्रहालय, लेचनर संग्रहालय को इंगोलस्टैड, जर्मनी में बनाने का समय आया, तो वास्तुकारों ने इसे दुनिया के सबसे मजबूत गैलरी फर्श दिए, जिनकी मजबूती केवल टेट लंदन के कुछ फर्शों से मेल खाती है। ये फर्श लेचनर द्वारा छोड़ी गई भव्य उपलब्धियों के भौतिक वजन को सहन करने में सक्षम हैं, जिससे दर्शकों को केवल उनकी उपस्थिति की पारलौकिक हल्कापन का आनंद लेने का सुख मिलता है।

Alf Lechner - Sinking Bodies, 1984, ठोस फोर्ज्ड स्टील, © Lechner संग्रहालय

मुख्य छवि: Alf Lechner - मूर्ति पुल, 1997, फोर्ज्ड स्टील, लुढ़का और मुड़ा हुआ, © Lechner संग्रहालय
सभी चित्र केवल उदाहरण के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप Barcio द्वारा