लेट अल्फ लेच्नर की मूर्तियों में स्टील की शक्ति

जब 27 फरवरी 2017 को उनकी मृत्यु हुई, अल्फ लेच्नर दुनिया के सबसे उत्पादक मूर्तिकारों में से एक थे। फिर भी, वह अपने देश जर्मनी के बाहर व्यापक रूप से ज्ञात नहीं थे। उनके अपेक्षाकृत कम प्रोफ़ाइल का कारण किंवदंती है। लेच्नर ने एक बच्चे के रूप में चित्रकारी शुरू की। वह इतने प्रतिभाशाली थे कि प्रसिद्ध जर्मन परिदृश्य चित्रकार अल्फ बाखमैन ने उनकी क्षमताओं को देखा और उन्हें अपने संरक्षण में ले लिया। हालांकि लेच्नर को कला बनाना बहुत पसंद था, लेकिन वह कला व्यवसाय के प्रति संदेहशील थे। इसलिए पैसे के लिए उन्होंने अपनी दूसरी रुचि: आविष्कार पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने अपने आविष्कारों को बेचने का एक व्यवसाय शुरू किया, और जब वह 38 वर्ष के थे, तो कंपनी इतनी मूल्यवान हो गई कि उन्होंने इसे बेच दिया। बिक्री ने लेच्नर को इतना पैसा कमाया कि उन्होंने महसूस किया कि वह अपनी ज़िंदगी के बाकी हिस्से के लिए एक कलाकार बन सकते हैं बिना अपने काम को बेचने की चिंता किए। फिर भी, जब उन्होंने अपनी कंपनी बेचने के पांच साल बाद अपने काम का प्रदर्शन करना शुरू किया, तो जर्मन जनता ने सकारात्मक प्रतिक्रिया दी और लेच्नर ने एक सफल कलाकार के रूप में एक लंबी और लाभदायक करियर का आनंद लिया। 60 वर्षों के अपने पेशेवर सक्रियता के दौरान, उन्होंने स्टील की 50 से अधिक विशिष्ट श्रृंखलाएँ बनाई, प्रत्येक ने उनके सामग्री के बारे में विश्वकोशीय ज्ञान का विस्तार किया और सरलता और प्रतिरोध की शक्तियों में उनके विश्वास को व्यक्त किया।

द मैन ऑफ स्टील

अल्फ लेच्नर ने 1968 में, जब वह 43 वर्ष के थे, म्यूनिख में गैलरी हेसलर में अपनी पहली मूर्तिकला प्रदर्शनी आयोजित की। इस प्रदर्शनी का नाम डिफॉर्मेशन्स था, जिसमें स्टील से बनी 17 मूर्तियाँ शामिल थीं। लेच्नर ने पहले एक आविष्कारक के रूप में स्टील के गुणों में रुचि लेना शुरू किया था, और अपने व्यवसाय को बेचने से कुछ साल पहले इसके साथ प्रयोग करना शुरू किया था। वह इस सामग्री के विरोधाभासी गुणों से प्रभावित थे: कि यह घनी, भारी और मजबूत है, लेकिन इसे लगभग अनंत तरीकों से भी आकार दिया जा सकता है।

अपने पहले प्रदर्शनी में मूर्तियों के लिए, लेच्नर ने सफेद कोटेड स्टील ट्यूबिंग का उपयोग किया। ठोस स्टील की छड़ियों के विपरीत, वह आसानी से ट्यूबों को समेट सकता था, उन्हें कुचल सकता था, मोड़ सकता था, और उनकी भौतिक उपस्थिति को अन्यथा विकृत कर सकता था। प्रत्येक मूर्ति के साथ उसने संतुलन के एक सटीक और सामंजस्यपूर्ण सौंदर्यात्मक बयान को प्राप्त करने का प्रयास किया। सभी काम पहले से मानसिक रूप से किया गया था, क्योंकि उसने प्रत्येक टुकड़े के साथ व्यक्त करने के लिए इच्छित मार्गदर्शक सिद्धांतों की कल्पना की। फिर सामग्री का भौतिक हेरफेर न्यूनतम प्रयास के साथ किया गया, ताकि सरलता के महत्व को व्यक्त किया जा सके।

Alf Lechner - Sculpture 108/1968 (left), Alf Lechner - Sculpture 102/1967 (middle), and Alf Lechner - Sculpture 111/1968 (right), as exhibited in the first Alf Lechner exhibition, © Lechner Museum

प्रतिरोध

सरलता के अलावा, लेच्नर प्रतिरोध के विचार के प्रति भी चिंतित थे। उन्होंने एक बार कहा, "यदि यह प्रतिरोध नहीं दिखाता, तो मैं रुचि नहीं रखता।" प्रतिरोध के प्रति उनकी रुचि दो समानांतर, फिर भी अलग-अलग क्षेत्रों में निवास करती थी। पहला सहयोगात्मक प्रतिरोध का क्षेत्र है। उस क्षेत्र में, ब्रह्मांड की प्राकृतिक शक्तियाँ, जैसे कि चुंबकत्व या गुरुत्वाकर्षण, एक संतुलित सामंजस्य के प्रदर्शन में एक साथ काम करती हैं, जो एक-दूसरे का प्रतिरोध करने की स्वाभाविक प्रवृत्ति के माध्यम से होती है। लेच्नर ने इस प्रतिरोध के क्षेत्र को कैसे व्यक्त किया, इसका एक उदाहरण है उनका स्कल्प्चर 4/1973, जो दो स्टील के रूपों को इस तरह आमने-सामने रखता है कि वे एक-दूसरे के प्रतिरोध के माध्यम से स्थिर हो जाते हैं।

प्रतिरोध का दूसरा क्षेत्र गैर-समर्पण का है। यह विभाजन और असंगतता का क्षेत्र है। लेच्नर ने दृश्य गैर-अनुरूपता के उपयोग के माध्यम से इस प्रतिरोध के क्षेत्र को प्रकट किया। उदाहरण के लिए, उनका सार्वजनिक मूर्तिकला जिसका शीर्षक मो / 184/1970, पश्चिमी जर्मन शहर मोंशौ में स्थित है, तीन समान वर्गीय स्टील ट्यूबों से बना है जो एक समान पैटर्न में मुड़े हुए हैं, और एक चौथा ट्यूब, जो दिखने में समान है लेकिन अलग तरह से विकृत है, जो अन्य तीनों से गर्व से ऊपर की ओर उभरा हुआ है। चौथे रूप की विशिष्टता प्रतिरोध का एक बयान है, शब्द के सामाजिक-राजनीतिक अर्थ में।

Alf Lechner - Sculpture 4/1973, Square stainless steel tube, ground (left) and Alf Lechner - Sculpture in public space Mo / 184/1970, Heavy-walled square steel tube (right), © Lechner Museum

सामग्री सीमाएँ

लेच्नर ने अपने करियर के अधिकांश समय में ज्यामितीय रूपों पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने कई फोर्ज़्ड-स्टील गोलों का निर्माण किया, और त्रिकोण, वेज और आयतों के साथ अक्सर काम किया। सबसे सामान्यतः उन्होंने वर्गों या घनों के साथ काम किया, जिन्हें उन्होंने उनकी अंतर्निहित वस्तुनिष्ठ गुणों के लिए सराहा। ज्यामिति उस गुण को व्यक्त करती है जिसे अधिकांश लोग स्टील की मौलिक गुणवत्ता मानते हैं: इसकी स्थिरता। लेकिन जैसे-जैसे उन्होंने स्टील की समझ में परिपक्वता हासिल की, लेच्नर ने बार-बार इसके पूरक विपरीत स्वभाव को व्यक्त करने के अवसर पाए।

वास्तव में, स्टील को संभालना इतना आसान नहीं है जितना कि, कहें, एल्यूमिनियम। इसलिए अधिकांश लोग सामान्यतः स्टील को सुंदर, पतले, बहते रूपों के निर्माण के लिए नहीं चुनेंगे। लेकिन लेच्नर तरीके खोज लेंगे, जैसा कि उन्होंने कहा, "सीमाओं को कमजोर करना" अपने सामग्रियों के, पारंपरिक रूप से जो हासिल करने के लिए सक्षम माने जाते थे, उससे परे धकेलते हुए, ऐसे सौंदर्यात्मक बयानों को बनाने के लिए जो स्टील के सबसे कम सराहे जाने वाले पहलू की बात करते हैं: इसके Yield करने की क्षमता।

Alf Lechner - Relief Relief, 1986, Federal Post Building, Bavaria, © Lechner Museum

लेचनर संग्रहालय

एक और संभावित कारण कि लेच्नर अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अधिक प्रसिद्ध नहीं हैं, ठोस, फोर्ज़्ड स्टील के साथ काम करने के एक नकारात्मक पहलू से संबंधित है: कार्य के वजन को सहन करने में सक्षम प्रदर्शनी स्थान खोजना कठिन है। 1980 के दशक में उन्होंने इस मुद्दे को एक मजेदार तरीके से Sinking Bodies नामक एक श्रृंखला में संबोधित किया, जिसमें उनके स्टील के मूर्तियों को फर्श में गायब होते हुए दिखाया गया।

जब उसके काम के लिए समर्पित संग्रहालय बनाने का समय आया, तो जर्मनी के इंगलस्टाड में लेच्नर संग्रहालय के वास्तुकारों ने इसे दुनिया के सबसे मजबूत गैलरी फर्श दिए, जिनकी ताकत केवल टेट लंदन के कुछ फर्शों के बराबर है। ये फर्श लेच्नर द्वारा छोड़े गए भव्य उपलब्धियों के भौतिक वजन को सहन करने में सक्षम हैं, जिससे दर्शकों को उनके अस्तित्व की अद्भुत हल्कापन का आनंद लेने का सुख मिलता है।

Alf Lechner - Sinking Bodies, 1984, solid forged steel, © Lechner Museum

विशेष छवि: अल्फ लेच्नर - स्कल्प्चर ब्रिजिंग, 1997, फोर्ज़्ड स्टील, रोल्ड और बेंट, © लेच्नर म्यूजियम
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप Barcio द्वारा