स्मिथसन प्लाजा में जीन ड्यूबफे के स्मारकीय टूर ऑक्स रेसिट्स का दौरा करना

लंदन के वे लोग जो बाहरी कला अनुभव की खोज में हैं, वे स्मिथसन प्लाज़ा में हाल ही में स्थापित जीन डुबुफे की मूर्ति “Tour aux récits” देखकर प्रसन्न होंगे—बशर्ते वे इसे ढूंढ सकें। यह छोटा चौकोर क्षेत्र बकिंघम पैलेस के पास तीन व्यावसायिक ऊँची इमारतों से घिरा हुआ है। स्मिथसन प्लाज़ा मूल रूप से द इकोनॉमिस्ट समाचार पत्र के कार्यालयों के लिए बनाया गया था। अब यह विभिन्न अचल संपत्ति और निवेश कंपनियों का घर है। यह मूर्ति उस संकरी, पैदल चलने वाली राह के किनारे छुपी हुई है जो कंक्रीट के प्लाज़ा के बीच से गुजरती है, जहाँ यह तीन कठोरतावादी टावरों के बीच एक कल्पनाशील स्तंभ की तरह खड़ी है, जिसकी मनमोहक उपस्थिति आसपास के कार्यालयों में हो रही कड़े नियमों और समझदारी से भरी गतिविधियों के विपरीत एक सुखद विराम प्रदान करती है। “Tour aux récits” डुबुफे के उस कार्य का हिस्सा है जिसे उनके ऑरलूप चक्र के नाम से जाना जाता है, यह श्रृंखला उस क्षण को दर्शाती है जब डुबुफे ने चित्रकला और रेखाचित्र से हटकर त्रि-आयामी क्षेत्र में प्रवेश किया। “ऑरलूप” एक निरर्थक शब्द है जिसे डुबुफे ने बनाया था, जो उनके अन्य असामान्य फ्रांसीसी शब्दों और वाक्यांशों जैसे “hurler” (गर्जना करना), “hululer” (चीलना), “loup” (भेड़िया), “riquet à la houppe” (परियों की कहानी), और “Le Horla” (फ्रांसीसी लेखक गाई दे मोपासन की एक पुस्तक का शीर्षक, जिसमें एक विदेशी प्राणी की कहानी है) के साथ जुड़ा हुआ है। ऑरलूप चक्र के कार्य अमूर्त हैं, लेकिन वे जीवों और मशीनों से भरे हुए अराजक शहर के दृश्य की भावना व्यक्त करते हैं। इन कार्यों में कुछ रहस्यमय, यहां तक कि भयानक भी है। वे विकृत लगते हैं, और हमेशा कुछ और बनने की प्रक्रिया में प्रतीत होते हैं। इस आर्थिक और राजनीतिक अनिश्चितता के समय इस श्रृंखला के किसी कार्य का इस विशेष स्थान पर प्रकट होना अत्यंत उपयुक्त है। डुबुफे ने इस श्रृंखला को वास्तविकता की एक वैकल्पिक व्याख्या प्रस्तुत करने का प्रयास माना। संक्षेप में, उन्होंने आशा की कि यह दुनिया को बदल देगा।

वास्तविक और काल्पनिक संसार

अपने करियर की शुरुआत से ही, डुबुफे का समाज में कलाकार के रूप में अपना स्थान लेकर एक नाजुक संबंध था। अपने 30 के दशक में, उन्होंने कला से पूरी तरह दूर चले गए क्योंकि न केवल उन्हें चित्रकला की प्रासंगिकता पर विश्वास खो गया था, बल्कि मानव संस्कृति के महत्व पर भी। जब डुबुफे ने अपने 40 के दशक में फिर से चित्रकला शुरू की, तो उन्होंने आधुनिक प्रवृत्तियों से परे कुछ गहरा खोजने का संकल्प लिया। उन्होंने उस मूल रचनात्मक प्रेरणा की खोज की जो सभी लोगों को सभी कालों में जोड़ती है। उन्हें बच्चों के कार्यों और जेलों तथा मानसिक संस्थानों में बने कलाकृतियों से प्रेरणा मिली। उन्होंने इन कलाकृतियों को “आर्ट ब्रूट” नाम दिया। उन्होंने दुनिया भर से आर्ट ब्रूट के उदाहरण इकट्ठे किए, उनका गहराई से विश्लेषण किया, और उनके गुणों पर लेखन और व्याख्यान भी दिए। अंततः, उन्होंने उनकी आत्मा को पकड़ने की प्रक्रिया शुरू की, आशा की कि वे अपनी कच्ची, बिना छांटे रचनात्मक प्रेरणा को अपने कार्य में समाहित कर सकें।

स्थापना छवि, जीन डुबुफे Tour aux récits स्मिथसन प्लाज़ा में। फोटो बार्नी हिंडले। वाडिंगटन कस्टोट और एनकाउंटर कंटेम्पररी की अनुमति से

अपने आप को एक कलाकार के रूप में पुनः स्थापित करने की इस प्रक्रिया में, डुबुफे दो विरोधाभासी प्रवृत्तियों से जूझ रहे थे: एक उन्हें मानवीय हस्तक्षेप के प्रमाण को बढ़ा-चढ़ाकर दिखाने के लिए प्रेरित करती थी, और दूसरी उसे समाप्त करने के लिए। ऑरलूप चक्र को उस बिंदु के रूप में देखा जा सकता है जहाँ डुबुफे ने इस संघर्ष को पार किया—जब उन्होंने आर्ट ब्रूट की नकल करना बंद किया और उसकी आत्मा को सच्चाई में प्रकट करना शुरू किया। यह श्रृंखला चित्रों और रेखाचित्रों के रूप में शुरू हुई: ऊर्जावान, रेखीय रचनाएँ जो डुबुफे की अस्थायी, मृगतृष्णा जैसी दुनिया के प्रति अस्पष्ट प्रतिक्रियाओं को व्यक्त करती हैं। ये रचनाएँ जीवन की भावना को पकड़ती हैं बिना उसकी उपस्थिति की नकल किए। जब डुबुफे ने इन रेखाचित्रों को त्रि-आयामी रूप में विस्तारित किया, तो उन्होंने इन्हें “आवास में चित्र” कहा, और उनकी मूर्तिकला उपस्थिति को एक कला रूप के रूप में देखा जो आमतौर पर “एक आधार” माना जाता है, जीवित चीजों की दुनिया में भागने के रूप में।

स्थापना छवि, जीन डुबुफे Tour aux récits स्मिथसन प्लाज़ा में। फोटो बार्नी हिंडले। वाडिंगटन कस्टोट और एनकाउंटर कंटेम्पररी की अनुमति से

ऑरलूप विरासत

डुबुफे ने 1962 में शुरू होकर बारह वर्षों तक ऑरलूप चक्र पर काम किया। यह उनकी सबसे लंबी चलने वाली श्रृंखला थी। आज हम दुनिया भर के सार्वजनिक स्थानों में बड़े पैमाने पर ऑरलूप मूर्तियों के उदाहरण पा सकते हैं। सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों में न्यूयॉर्क शहर के चेज़ मैनहट्टन प्लाज़ा में “चार पेड़ों का समूह” और शिकागो के डाउनटाउन में सिटी हॉल के सामने खड़ी “मोन्यूमेंट विद स्टैंडिंग बीस्ट” शामिल हैं। श्रृंखला के सबसे बड़े टुकड़ों में से हैं पेरिस के इसी-ले-मुलिनॉ कम्यून में स्थित “द टावर ऑफ़ फिगर्स,” जो 24 मीटर ऊँचा और 12 मीटर चौड़ा है, और “जार्डिन ड’एमेल,” जो नीदरलैंड के क्रॉलर-मुलर संग्रहालय के मूर्ति उद्यान के लिए विशेष रूप से डिज़ाइन किया गया एक इंटरैक्टिव, चलने योग्य मंच है। श्रृंखला की उत्कृष्ट कृति (डुबुफे के अनुसार) “क्लोज़री फालबाला” कहलाती है। यह फ्रांस के पेरिग्नी में डुबुफे फाउंडेशन में स्थित है और एक ऐतिहासिक स्थल बन गई है। इस कृति के बारे में कलाकार ने कहा, “हमें इस स्थल पर यह अनुभव होता है कि हम अब प्रकृति में नहीं हैं, बल्कि उसकी मानसिक व्याख्या में हैं।”

स्थापना छवि, जीन डुबुफे Tour aux récits स्मिथसन प्लाज़ा में। फोटो बार्नी हिंडले। वाडिंगटन कस्टोट और एनकाउंटर कंटेम्पररी की अनुमति से

यह भावना डुबुफे के ऑरलूप चक्र और सामान्यतः आर्ट ब्रूट के लिए उनके इरादों का सार है। श्रृंखला के विचार को विकसित करते हुए उन्होंने लिखा, “हम जो वास्तविक और काल्पनिक के बीच अंतर करते हैं वह निराधार है। वास्तविकता की वह व्याख्या जो सत्य, अप्रमाणिक प्रतीत होती है, केवल हमारे मन की एक रचना है।” इस विचार की भावना में, अधिकांश ऑरलूप मूर्तियाँ किसी एक विशिष्ट स्थल पर स्थापित करने के लिए नहीं बनाई गई थीं। बल्कि, डुबुफे चाहते थे कि वे कई अलग-अलग सार्वजनिक स्थानों में स्थापित हों, जहाँ विभिन्न पृष्ठभूमि के लोग अपनी अपनी संस्कृति और समय के अनुसार उनके अर्थ की अपनी अनूठी व्याख्या विकसित कर सकें। फिर से, स्मिथसन प्लाज़ा में “Tour aux récits” की स्थापना इस उद्देश्य के साथ पूरी तरह मेल खाती है। भले ही वे ब्रेक्सिट के परिणामों, COVID-19 महामारी के निरंतर प्रभावों, या विभिन्न राजसी संकटों को नियंत्रित न कर सकें, आशा है कि समकालीन लंदनवासियों के लिए यह संभव होगा कि वे इस कृति द्वारा प्रदान किए गए अवसर को अपनाएं और अपनी व्यक्तिगत संबंधों को उस नई वास्तविकता के साथ फिर से कल्पना करें जिसका वे सामना कर रहे हैं।

मुख्य छवि: स्थापना छवि, जीन डुबुफे Tour aux récits स्मिथसन प्लाज़ा में। फोटो बार्नी हिंडले। वाडिंगटन कस्टोट और एनकाउंटर कंटेम्पररी की अनुमति से
सभी छवियाँ केवल उदाहरण के लिए उपयोग की गई हैं
फिलिप Barcio द्वारा