रंजनी शेट्टर और वासिली कंदिंस्की में क्या समानता है?

2018 के अंत में, इंग्लैंड के ब्रिस्टल में शीर्समैन बुक्स ने क्लांगे (साउंड्स) का पहला रंगीन संस्करण प्रकाशित किया, जो वासिली कंदिंस्की द्वारा प्रकाशित एकमात्र प्रोज़ कविता की किताब है। इस किताब में उनके कविताओं के साथ 56 उनकी लकड़ी की छापें हैं। इस गर्मी, भारतीय कलाकार रंजनी शेट्टर ने क्लांगे में शब्दों और लकड़ी की छापों से प्रेरित एक नए कार्य का प्रदर्शन किया। यह प्रदर्शनी वाशिंगटन, डीसी में द फिलिप्स कलेक्शन द्वारा प्रस्तुत की गई है, जिसका शीर्षक है "अर्थ सॉन्ग्स फॉर अ नाइट स्काई"। 1912 में म्यूनिख के पिपर वेरलाग द्वारा प्रकाशित क्लांगे के मूल संस्करण के केवल 345 हस्ताक्षरित और क्रमांकित प्रतियां बेची गईं। (उनमें से एक मूल प्रति फिलिप्स कलेक्शन में है; दूसरी आधुनिक कला संग्रहालय के संग्रह में है। एक काले और सफेद संस्करण को बाद में 1981 में जारी किया गया।) वह मूल पुस्तक कंदिंस्की के विकास के एक महत्वपूर्ण अवधि के दौरान बनाई गई थी, जब उन्होंने एक पूरी तरह से अमूर्त शैली के विकास की ओर बढ़ना शुरू किया। किताब के लिए उन्होंने जो लकड़ी की छापें बनाई हैं, वे अनिवार्य रूप से सपाट हैं, उनकी रचनाएँ महत्वपूर्ण रूप से कम की गई हैं, एक एस्थेटिक स्थिति जो उनके बाद के शैलीगत प्रयोगों को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करती है। किताब में बार-बार, घोड़े और सवार का प्रतीक चित्रों और शब्दों दोनों में प्रकट होता है। यह प्रतीक कंदिंस्की द्वारा प्रतिनिधित्वात्मक कला से परे जाने के उनके प्रयास को दर्शाने के लिए उपयोग किया गया था। शीर्षक से स्पष्ट है, एक दृश्य और साहित्यिक परियोजना के अलावा, कंदिंस्की ने क्लांगे को एक संगीत प्रयोग भी माना। उनकी पहले की किताब, "कला में आध्यात्मिकता के बारे में" (1911), ने गहराई से इस विश्वास की खोज की कि एक दृश्य भाषा विकसित की जा सकती है जो संगीत की अमूर्त भावनात्मक शक्ति के साथ मेल खा सके। क्लांगे उस दृष्टिकोण के विकास पर एक आकर्षक, प्रयोगात्मक, खुले दिमाग की झलक प्रदान करता है जब कंदिंस्की अपने सबसे गहन उपलब्धियों के कगार पर थे। शेट्टर द्वारा इस काम के जवाब में बनाए गए मूर्तियों ने यह और भी प्रदर्शित किया कि कंदिंस्की द्वारा बनाई गई काव्यात्मक, संगीतात्मक, और दृश्य विरासत आज भी जीवित है।

टीक और स्टील में रचनाएँ

शेट्टर द्वारा सात नई मूर्तियों के कामों की विशेषता के साथ, "अर्थ सॉन्ग्स फॉर अ नाइट स्काई" फिलिप्स कलेक्शन इंटरसेक्शंस श्रृंखला में नवीनतम है, जो समकालीन कलाकारों को संग्रहालय की वास्तुकला और/या स्थायी संग्रह में मौजूदा कार्यों के साथ बातचीत में नए काम बनाने के लिए आमंत्रित करता है। "क्लैंगे" इस अनोखे कार्यक्रम के लिए एकदम सही विषय है। किताब के रिलीज़ होने के दशकों बाद, कांडिंस्की ने एक मजेदार सवाल का जवाब दिया जो कई बार उनसे पूछा गया था कि उन्हें चित्रकला को छोड़कर लेखन या लकड़ी के कटाव जैसे अन्य प्रकार के अभिव्यक्ति के लिए क्या प्रेरित किया। उन्होंने इसे बस "एक उपकरण का परिवर्तन—पैलेट एक तरफ और टाइपराइटर अपनी जगह...जो शक्ति मेरे काम को प्रेरित करती है वह अपरिवर्तित रहती है: एक आंतरिक प्रेरणा; और यही प्रेरणा उपकरण के बार-बार परिवर्तन की मांग करती है।"

वासिली कंदिंस्की - क्लांगे, 1913। 56 लकड़ी के कट के साथ पुस्तक। 11 1/8 x 11 1/8 x 0 3/4 इंच। मिलर-प्लमर फाउंडेशन का उपहार, 1996। © 2015 आर्टिस्ट्स राइट्स सोसाइटी (ARS), न्यूयॉर्क

यह उसकी अपनी आंतरिक प्रेरणा के माध्यम से है कि शेट्टर कांडिंस्की के काम के साथ इतनी उद्देश्यपूर्णता से जुड़ती है। उसकी मूर्तियाँ एक सामान्य दृश्य भाषा और संगीत और प्रकृति के एक सामान्य स्रोत से उत्पन्न होती हैं। वे रूप और रंग से भरी हुई हैं, माध्यम और संदेश को पार करते हुए, कुछ आवश्यक और शाश्वत को व्यक्त करते हुए, लेकिन साथ ही कुछ पूरी तरह से व्यक्तिगत भी। कांडिंस्की की तरह, शेट्टर एक व्यक्तिगत प्रकार की सार्वभौमिकता को उजागर करती है। कुछ तरीके हैं जिनमें इस प्रदर्शनी के लिए शेट्टर द्वारा बनाई गई मूर्तियाँ सीधे "क्लैंगे" में दृश्य चित्रण से भी जुड़ती हैं। उदाहरण के लिए, पुस्तक के कवर पर छवि के जैव-आकृतिक पहलू "स्मोक रिंग्स" (2018) में प्रतिध्वनित होते हैं, जो एक टीक लकड़ी की मूर्ति है जो फूल के भागों की याद दिलाने वाले कई छोटे नोड्यूल्स को उगाती है। कई लकड़ी के कटाव की क्रियात्मक विशेषताएँ भी इस बीच उन दो बिना शीर्षक, नीली और सफेद मूर्तियों में प्रतिध्वनित होती हैं जो शेट्टर ने प्रदर्शनी के लिए कपड़ा, स्टील और इमली के बीज के गोंद का उपयोग करके बनाई हैं।

रंजनी शेट्टर - स्मोक रिंग्स, 2018। टीक लकड़ी और लेकर्ड लकड़ी। 52 x 62 x 86 इंच। कलाकार और तालवार गैलरी, न्यू यॉर्क/न्यू दिल्ली की सौजन्य।

कांडिंस्की, शेट्टर, और क्ले

शेट्टर से कंदिंस्की के काम का जवाब देने के लिए कहने के अलावा, फिलिप्स संग्रह ने उन्हें कुछ ऐसे कामों के साथ बातचीत में बातचीत करने वाले स्कल्पचर बनाने के लिए भी आमंत्रित किया है जो पॉल क्ले के स्थायी संग्रह में हैं। कंदिंस्की से क्ले तक की वंशावली एक यात्रा है जो एक्सप्रेशनिज्म से शुरू होती है, अमूर्तता के माध्यम से, स्युरियलिज्म और उससे आगे। प्रदर्शनी में तीन क्ले के काम—"अरब गीत" (1932), "ओरिएंटल थियेटर का आकृति" (1934) और "एफलोरेसेंस" (1937)—एक स्पष्ट बुद्धिमत्ता और रंग के चंचल उपयोग से चिह्नित हैं। हल्के-फुल्के और खुले, वे स्पष्ट रूप से एशियाई कला की सौंदर्य परंपराओं का संदर्भ देते हैं। शेट्टर इन कामों की दृश्य विशेषताओं को दो टीक लकड़ी की मूर्तियों के साथ कुशलता से बढ़ाते हैं: "ऊपर और नीचे से" (2018), एक लटकती हुई कृति जो एक स्क्रू की याद दिलाती है, और "पेपरकॉर्न" (2018), एक रूप जो पानी से पहने गए ज्वारीय पूल में पाए जाने वाले चिकने पत्थरों और पौधों के जीवन को उजागर करता है। इन दोनों मूर्तियों की सौंदर्य गूंज "अरब गीत" और "ओरिएंटल थियेटर का आकृति" में आकृतियों से विघटित की जा सकती है, लेकिन फिर से यह अधिक शेट्टर द्वारा बनाए गए कामों में रचनाओं की आत्मा है जो जीवंत होती है।

पॉल क्ले - इफ्लोरेसेंस, 1937। कार्डबोर्ड पर तेल, खुदा हुआ। 13 1/8 x 10 1/2 इंच। 1938 में अधिग्रहित। © 2015 आर्टिस्ट्स राइट्स सोसाइटी (ARS), न्यू यॉर्क, NY

"Untitled" (2019) में Klee की आत्मा सबसे तीव्रता से जीवंत होती है, जो Shettar द्वारा बनाए गए 21-पीस इंस्टॉलेशन से है, जो टीक के लकड़ी से बना है और दीवार से बाहर निकलते नोड्यूल्स के जंगल की तरह दिखता है। यह काम एक अजीब मनो-स्थिति में निवास करता है, जो एक सर्पिल सपने के परिदृश्य में एक जानवर की tentacles और एक कोरल रीफ से झांकते बबल-टिप एनिमोन के बीच कहीं है, यह सुझाव देता है कि कुछ भयानक और सुंदर बनने की प्रक्रिया में है। यह काम निर्माण की प्राचीन ऊर्जा से जुड़ता है, जो इसके सबसे शुद्ध रूप में है, जो Klee और Kandinsky दोनों के काम के लिए इतना आवश्यक था। महत्वपूर्ण रूप से, इस शो के लिए Shettar द्वारा बनाए गए सभी काम भी उसकी अपनी मौजूदा कृति में पूरी तरह से स्वाभाविक रूप से फिट होते हैं, जो हमेशा मानव और प्रकृति के संबंध और प्राकृतिक और निर्मित दुनिया के चौराहे द्वारा मार्गदर्शित होते हैं। जहां Kandinsky आध्यात्मिकता की खोज करता है, और Klee स्वप्निलता की खोज करता है, Shettar एक तीव्र, नाजुक, अजीब वास्तविकता के काव्यात्मक अभिव्यक्तियों की खोज करता है। इस काम के समूह में, ये सभी शक्तियाँ एक अद्वितीय, सूक्ष्म और स्पष्ट रूप से समकालीन तरीके से एक साथ आती हैं।

विशेष छवि: रंजनी शेट्टर - बिना शीर्षक, 2019। कपड़ा, स्टील, इमली के बीज का गोंद और रंग। 461 x 108 1/4 x 18 इंच। कलाकार और तालवार गैलरी, न्यू यॉर्क/नई दिल्ली की सौजन्य।
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
द्वारा फिलिप Barcio