रिचर्ड सेरा का टिल्टेड आर्क इतना विवादास्पद क्यों था?
“Tilted Arc” की कहानी, जो 36.5 मीटर लंबा और 3.6 मीटर ऊँचा इस्पात का शिल्प है, जिसे रिचर्ड सेरा ने बनाया था, और जिसे 1980 के दशक में न्यूयॉर्क में सरकारी अधिकारियों द्वारा कमीशन किया गया, स्थापित किया गया और फिर नष्ट कर दिया गया, समकालीन कला क्षेत्र की सबसे प्रसिद्ध कहानियों में से एक है। यह कहानी, जो सार कला और रोज़मर्रा की ज़िंदगी के संगम पर कुछ रोचक और रचनात्मक बिंदु उठाती है, इस प्रकार है: 1981 में, संयुक्त राज्य अमेरिका की जनरल सर्विसेज़ एडमिनिस्ट्रेशन (GSA) ने सेरा को एक शिल्प बनाने के लिए कमीशन दिया जिसे लोअर मैनहैटन में जैकब के. जाविट्स संघीय भवन के सामने के प्लाज़ा में स्थापित किया जाना था। यह स्थान पहले से ही विभिन्न सार सौंदर्य दृष्टिकोणों का संगम था। जैव-आकार वाला प्लाज़ा एक वृत्ताकार फव्वारे से सुसज्जित था जो स्वर्ण अनुपात के लिए एक प्रकार की शोकगीत की तरह दिखता था। आसपास के ब्रूट, आधुनिकतावादी मध्य-ऊँचाई वाले भवन ग्रिड की महिमा का उदाहरण थे। सेरा ने रचना में एक आदर्श सहयोगी डिज़ाइन किया—एक विशाल, रेखीय इस्पात की चादर जो थोड़ी सी झुकी हुई थी, एक झुका हुआ तल बन गई। एक सार सौंदर्य दृष्टिकोण से, यह एक उत्कृष्ट अभिव्यक्ति थी। यह न केवल रूप से सुखदायक था, बल्कि इसने आधुनिकतावाद को भौतिकता, क्षणभंगुरता, स्थल-विशिष्टता, और कला तथा सार्वजनिक जीवन के संगम के बारे में वार्तालापों के साथ अद्यतन किया। हालांकि, जो लोग प्लाज़ा के आसपास रहते और काम करते थे, उनके लिए यह अपमानजनक था। शिल्प उनके भवनों के बीच के रास्ते को अवरुद्ध करता था। यह उनके खाने के समय उनकी छाया डालता था। यह फव्वारे का दृश्य रोकता था। और जैसा कि एक कार्यकर्ता ने सार्वजनिक सुनवाई के दौरान कहा, जो यह निर्धारित करने के लिए आयोजित की गई थी कि “Tilted Arc” को नष्ट किया जाना चाहिए या नहीं, $175,000 एक “जंग लगे धातु की दीवार” पर खर्च करने के लिए बहुत बड़ी सार्वजनिक राशि थी। अंत में, एक न्यायाधीश ने निर्णय दिया कि शिल्प को हटाना होगा। आठ साल लंबी यह गाथा—जो इस वर्ष तीस साल पहले समाप्त हुई—आज भी कलाकारों और नगरपालिकाओं के लिए सबक प्रदान करती है।
रुकिए और जंग की खुशबू महसूस कीजिए
सेरा के लिए, “Tilted Arc” उनके उस रुचि का प्रतीक था जिसमें एक कला कृति को किसी स्थान के अनुसार इस तरह से अनुकूलित किया जा सके कि वह दर्शकों के साथ सीधे और घनिष्ठ रूप से संवाद करे। उन्होंने शिल्प बनाने से पहले प्लाज़ा का विश्लेषण किया। उन्होंने इसके आकार, आयाम और स्थिति को चुना क्योंकि उन्होंने देखा कि लोग प्लाज़ा से जल्दी-जल्दी होकर गुजरते हैं। वे जानबूझकर उस यातायात को पुनर्निर्देशित करना चाहते थे, न केवल एक असुविधा के रूप में, बल्कि उन लोगों की धारणा को बदलने के लिए जो उस स्थान का उपयोग करते थे। वे चाहते थे कि लोग रुकें, अपने आस-पास के वातावरण पर विचार करें, और उस स्थान के बारे में सोचें जिससे वे गुजर रहे थे। यह एक क्रांतिकारी, उपद्रवी अभिव्यक्ति थी जिसका उद्देश्य सामान्य गतिविधियों को बाधित करना था, और यह सफल रही। शिल्प उन कई लोगों के लिए अत्यंत दबावपूर्ण प्रतीत होती थी जिन्हें इसे रोज़ देखना पड़ता था। कई ने शिकायत की कि वे पहले से ही संघीय भवन और प्लाज़ा की सौंदर्यशास्त्र से नफरत करते थे, और “Tilted Arc” ने इसे और भी भयानक बना दिया। अन्य, विडंबना यह है कि, शिकायत करते थे कि वे प्लाज़ा और वास्तुकला की सौंदर्यशास्त्र को पसंद करते थे, और “Tilted Arc” ने उस स्थान की सामंजस्यता को बिगाड़ दिया।
जल्द ही, 1,000 से अधिक नागरिक—लगभग पड़ोस की आबादी का 15 प्रतिशत—ने शिल्प को हटाने के लिए एक याचिका पर हस्ताक्षर किए। शुरू में, GSA ने सेरा का समर्थन किया और शिल्प को हटाने से इनकार कर दिया। लेकिन वर्षों में सार्वजनिक आक्रोश बढ़ा, और 1984 में एक नए महापौर के चुने जाने के बाद आधिकारिक सार्वजनिक राय शिल्प के खिलाफ हो गई। “Tilted Arc” को हटाने के लिए 1985 में एक मुकदमा हुआ। शिल्प के पक्ष में गवाह देने वाले नागरिकों की संख्या दो से अधिक थी, जिनमें कई प्रसिद्ध कलाकार भी शामिल थे, फिर भी न्यायाधीश ने शिल्प को हटाने का आदेश दिया। सेरा ने अपील की, और इस निर्णय को लागू करने में चार और साल लगे, लेकिन अंततः, 15 मार्च 1989 को, “Tilted Arc” को तीन भागों में काटकर संग्रहालय में रखा गया।
स्थल-विशिष्टता का अभाव
“Tilted Arc” के विनाश की गाथा ने कला के बारे में अब तक की सबसे उल्लेखनीय कानूनी रायों में से एक को जन्म दिया। यह राय इस बात से संबंधित है कि क्या किसी स्थल-विशिष्ट कला कृति की अखंडता के लिए उसका स्थान महत्वपूर्ण होता है। सामान्यतः यह वह प्रकार की वाद-विवाद होती है जिसे आप कला आलोचना की कक्षा में या किसी बार में सुन सकते हैं। लेकिन इस मामले में, यह विवाद संयुक्त राज्य अमेरिका की अपीलीय अदालत में हुआ। मूल रूप से, सेरा ने अपनी विभिन्न अपीलों में तर्क दिया कि चूंकि “Tilted Arc” विशेष रूप से उस प्लाज़ा के लिए डिज़ाइन किया गया था जहां इसे स्थापित किया गया था, इसे किसी भी अन्य स्थान पर ले जाना उसे निरर्थक बना देगा, और मूलतः उसे नष्ट कर देगा। इस तर्क की ठोस तर्कसंगतता के बावजूद, कई न्यायाधीशों ने सेरा के खिलाफ निर्णय दिया। इन निर्णयों के जवाब में, 1990 में अमेरिकी कॉपीराइट अधिनियम में एक संशोधन किया गया, जो कलाकार के तथाकथित “नैतिक अधिकारों” की रक्षा करता है, एक ऐसा उपाय जिसे कई लोगों ने माना कि यह सेरा को उसके स्थल-विशिष्ट कार्य को हटाए जाने और नष्ट किए जाने से बचाएगा।
हालांकि, 2006 में, अमेरिकी अपीलीय अदालत के एक बाद के मामले में एक न्यायाधीश ने उस संशोधन को संशोधित किया, यह कहते हुए कि संयुक्त राज्य सरकार की दृष्टि में, जिस विशिष्ट स्थल के लिए कोई स्थल-विशिष्ट कला कृति डिज़ाइन की जाती है, वह कृति की अखंडता के लिए आवश्यक नहीं है। यह विचित्र निर्णय स्पष्ट रूप से सेरा मामले द्वारा स्थापित मौजूदा मिसाल से उत्पन्न हुआ प्रतीत होता है। लेकिन मुझे लगता है कि इस पूरे विवाद में एक स्पष्ट दृष्टिकोण गायब है। यह संभव है कि जो न्यायाधीशों ने सेरा के खिलाफ निर्णय दिया, वे वास्तव में उसके तर्क के खिलाफ निर्णय नहीं दे रहे थे। शायद वे पूरी तरह सहमत थे कि उसके स्थल-विशिष्ट कार्य को स्थानांतरित करना उसे नष्ट कर देगा। आखिरकार, ऐसा हास्यास्पद दावा करना कि स्थान स्थल-विशिष्ट कला का एक महत्वपूर्ण हिस्सा नहीं है, किस आधार पर किया जा सकता है? अधिक संभावित स्थिति यह है कि वे बस परवाह नहीं करते थे। वे “Tilted Arc” को नष्ट करना चाहते थे। वे वर्तमान स्थिति के पक्ष में एक संदेश भेज रहे थे। मेरे लिए, यह कहानी सार कला की राजनीतिक शक्ति की याद दिलाती है। यह कोई गूढ़ विषय नहीं है जो केवल अकादमियों और संग्रहालयों में मौजूद हो। धारणा की शक्ति, और कला के रोज़मर्रा की ज़िंदगी के साथ मिलने के तरीके, बहुत वास्तविक हैं।
मुख्य छवि: रिचर्ड सेरा - Tilted Arc, 1981। COR-TEN इस्पात। 37 मीटर लंबा, 3.7 मीटर ऊँचा, 6.4 सेमी मोटा। लोअर मैनहैटन, न्यूयॉर्क में संघीय प्लाज़ा। फोटो: एलिज़ाबेथ सासर। सौजन्य रिचर्ड सेरा।
सभी चित्र केवल उदाहरण के लिए उपयोग किए गए हैं
द्वारा फिलिप Barcio
