रिचर्ड सेरा का टिल्टेड आर्क इतना विवादास्पद क्यों था?
"टिल्टेड आर्क" की कहानी, जो रिचर्ड सेरा द्वारा बनाई गई 36.5 मीटर लंबी, 3.6 मीटर ऊँची स्टील की मूर्ति है, जिसे 1980 के दशक में न्यूयॉर्क में सरकारी अधिकारियों द्वारा कमीशन किया गया, स्थापित किया गया और फिर नष्ट कर दिया गया, समकालीन कला के क्षेत्र में सबसे प्रसिद्ध कहानियों में से एक है। यह कहानी, जो अमूर्त कला और रोज़मर्रा की ज़िंदगी के बीच के चौराहे के बारे में कुछ दिलचस्प, रचनात्मक बिंदुओं को उठाती है, इस प्रकार है: 1981 में, संयुक्त राज्य अमेरिका की सामान्य सेवाएँ प्रशासन (GSA) ने सेरा को एक मूर्ति बनाने के लिए कमीशन किया जिसे लोअर मैनहट्टन में जैकब के. जावित्स फेडरल बिल्डिंग के सामने के प्लाज़ा में स्थापित किया जाना था। यह स्थान पहले से ही विभिन्न अमूर्त सौंदर्यशास्त्र के लिए एक पिघलने का बर्तन था। जैव-आकृतीय प्लाज़ा में एक गोल फव्वारा था जो सुनहरे अनुपात के लिए एक प्रकार की शोकगीत की तरह था। चारों ओर के बूट, आधुनिकतावादी मध्य-ऊँचाई के भवन ग्रिड की महिमा का उदाहरण थे। सेरा ने रचना में एक आदर्श सहयोगी का डिज़ाइन किया - एक विशाल, रैखिक स्टील की चादर जो थोड़ी सी झुकी हुई थी, एक झुकी हुई सतह बन गई। अमूर्त सौंदर्यशास्त्र के दृष्टिकोण से, यह एक उत्कृष्ट इशारा था। यह न केवल औपचारिक रूप से सुखद था, बल्कि इसने सामग्री, क्षणिकता, स्थल-विशिष्टता और कला और सार्वजनिक जीवन के चौराहे के बारे में बातचीत के साथ आधुनिकता को अद्यतन किया। हालाँकि, प्लाज़ा के चारों ओर रहने वाले और काम करने वाले लोगों के लिए, यह एक अपमान था। मूर्ति ने उनके भवनों के बीच के रास्ते को अवरुद्ध कर दिया। यह उनके ऊपर छाया डालती थी जब वे दोपहर का भोजन कर रहे थे। यह उनके फव्वारे के दृश्य को अवरुद्ध कर देती थी। और जैसे कि एक श्रमिक ने उस सार्वजनिक परीक्षण के दौरान जो यह निर्धारित करने के लिए आयोजित किया गया था कि "टिल्टेड आर्क" को नष्ट किया जाना चाहिए या नहीं, यह बताया कि $175,000 "जंग लगे धातु की दीवार" पर खर्च करने के लिए बहुत सारा सार्वजनिक धन था। अंत में, एक न्यायाधीश ने निर्धारित किया कि मूर्ति को जाना होगा। आठ साल लंबी यह गाथा - जो इस वर्ष तीस साल पहले समाप्त हुई - आज भी कलाकारों और नगरपालिकाओं के लिए पाठ प्रदान करती है।
जंग की खुशबू लें
सेरा के लिए, "टिल्टेड आर्क" ने एक कलाकृति की उस क्षमता को व्यक्त किया जो एक स्थान के लिए अनुकूलित हो सके, इस तरह से कि यह दर्शकों के साथ सीधे और अंतरंग रूप से बातचीत कर सके। उन्होंने काम को डिजाइन करने से पहले प्लाज़ा का विश्लेषण किया। उन्होंने उस आकार, आयाम और स्थिति का चयन किया जब उन्होंने देखा कि लोग प्लाज़ा के माध्यम से जल्दी-जल्दी आ जा रहे थे। वह जानबूझकर उस यातायात को मोड़ना चाहते थे, न केवल एक परेशानी के रूप में, बल्कि उन लोगों की धारणा की वास्तविकता को बदलने के तरीके के रूप में जो उस स्थान का उपयोग कर रहे थे। वह चाहते थे कि लोग रुकें और अपने चारों ओर के वातावरण पर विचार करें, और उस स्थान के बारे में सोचें जिसमें वे गुजर रहे थे। यह एक कट्टर, उपद्रवी इशारा था जिसका उद्देश्य सामान्य गतिविधियों को बाधित करना था, और यह सफल हुआ। शिल्प उन लोगों के लिए बिल्कुल दमनकारी प्रतीत हुआ जिन्हें इसे हर दिन देखना पड़ता था। कई लोगों ने शिकायत की कि उन्हें पहले से ही संघीय भवन और प्लाज़ा की सौंदर्यशास्त्र से नफरत थी, और कि "टिल्टेड आर्क" ने इसे और भी भयानक बना दिया। अन्य, विडंबना से, शिकायत करते थे कि उन्हें प्लाज़ा और वास्तुकला की सौंदर्यशास्त्र पसंद थी, और कि "टिल्टेड आर्क" ने उस स्थान की सामंजस्य को कम कर दिया।
कुछ ही समय में, 1,000 से अधिक नागरिक—जो कि पड़ोस की जनसंख्या का लगभग 15 प्रतिशत है—ने मूर्तिकला को हटाने के लिए एक याचिका पर हस्ताक्षर किए। शुरुआत में, GSA ने सेरा का समर्थन किया और काम को हटाने से इनकार कर दिया। लेकिन वर्षों के साथ सार्वजनिक आक्रोश बढ़ता गया, और 1984 में एक नए मेयर के चुनाव के बाद आधिकारिक सार्वजनिक राय का रुख मूर्तिकला के खिलाफ हो गया। "टिल्टेड आर्क" को हटाने के लिए 1985 में एक परीक्षण आयोजित किया गया। नागरिकों के 2 से 1 के अनुपात से अधिक, जिसमें कई प्रसिद्ध कलाकारों की एक बौछार शामिल थी, जो मूर्तिकला के पक्ष में गवाही दे रहे थे, न्यायाधीश ने आदेश दिया कि मूर्तिकला को हटाया जाएगा। सेरा ने अपील की, और निर्णय को लागू करने में चार और वर्ष लगे, लेकिन अंततः, 15 मार्च 1989 को, "टिल्टेड आर्क" को तीन भागों में काटा गया और भंडारण में ले जाया गया।
साइट की अस्पष्टता
"टिल्टेड आर्क" के विनाश की गाथा ने कला के बारे में किए गए सबसे उल्लेखनीय कानूनी विचारों में से एक को जन्म दिया। वह विचार इस धारणा से संबंधित है कि क्या स्थान एक साइट-विशिष्ट कलाकृति की अखंडता के लिए महत्वपूर्ण है। सामान्यतः यह वह प्रकार की रेटोरिकल बहस है जिसे आप कला आलोचना कक्षा में, या किसी बार में सुनने की उम्मीद करेंगे। लेकिन इस मामले में, यह एक संयुक्त राज्य अपील अदालत में सामने आया। मूल रूप से, सेरा ने अपने विभिन्न अपीलों में तर्क किया कि चूंकि "टिल्टेड आर्क" विशेष रूप से उस प्लाजा के लिए डिज़ाइन किया गया था जहाँ इसे स्थापित किया गया था, इसे किसी अन्य स्थान पर ले जाने से यह निरर्थक हो जाएगा, जिससे इसे मूलतः नष्ट कर दिया जाएगा। इस तर्क की ठोस तर्कशक्ति के बावजूद, कई न्यायाधीशों ने सेरा के खिलाफ फैसला सुनाया। उन निर्णयों के प्रतिक्रिया में, 1990 में यू.एस. कॉपीराइट अधिनियम में एक संशोधन किया गया, जिसने एक कलाकार के所谓 "नैतिक अधिकारों" की रक्षा की, एक ऐसा उपाय जिसे कई लोगों ने माना कि इससे सेरा को अपनी साइट-विशिष्ट कृति को हटाने और इस प्रकार नष्ट होने से बचाया जा सकता था।
हालांकि, 2006 में, अमेरिका की अपील अदालत में एक बाद के मामले ने एक न्यायाधीश को उस संशोधन को संशोधित करने के लिए मजबूर किया, यह कहते हुए कि संयुक्त राज्य सरकार की नजर में, जिस विशेष स्थान के लिए एक साइट-विशिष्ट कला कार्य डिज़ाइन किया गया है, वह काम की अखंडता के लिए आवश्यक नहीं है। यह बेतुका लगने वाला निर्णय स्पष्ट रूप से सेरा मामले द्वारा स्थापित मौजूदा प्रथा की जड़ों तक जाता है। लेकिन मुझे लगता है कि पूरे बहस में एक स्पष्ट दृष्टिकोण गायब है। यह संभव है कि उन न्यायाधीशों ने जो सेरा के खिलाफ निर्णय दिया, वास्तव में उनकी तर्कशक्ति के खिलाफ निर्णय नहीं दिया। शायद वे पूरी तरह से इस बात से सहमत थे कि उनके साइट-विशिष्ट काम को स्थानांतरित करना इसे नष्ट कर देगा। आखिरकार, ऐसा बेतुका दावा करने के लिए क्या उचित आधार है कि स्थान साइट-विशिष्ट कला का एक महत्वपूर्ण हिस्सा नहीं है? अधिक संभावित परिदृश्य यह है कि वे बस परवाह नहीं करते थे। वे "टिल्टेड आर्क" को नष्ट करना चाहते थे। वे स्थिति के पक्ष में एक संदेश भेज रहे थे। मेरे लिए, यह कहानी अमूर्त कला की राजनीतिक शक्ति की याद दिलाती है। यह कोई रहस्यमय विषय नहीं है जो केवल अकादमियों और संग्रहालयों में मौजूद है। धारणा की शक्ति, और जिस तरह से कला रोजमर्रा की जिंदगी के साथ मिलती है, वह काफी वास्तविक है।
विशेष छवि: रिचर्ड सेरा - टिल्टेड आर्क, 1981। COR-TEN स्टील। 37 मीटर लंबा, 3.7 मीटर ऊँचा, 6.4 सेमी मोटा। फेडरल प्लाजा, लोअर मैनहट्टन, न्यूयॉर्क। फोटो: एलिजाबेथ सैसर। रिचर्ड सेरा की सौजन्य।
सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं
द्वारा फिलिप Barcio
