क्यों एस डेव्लिन 2017 आर्ट बेसल मियामी की स्टार थीं

मैं स्वीकार करता हूँ: मैं तब चौंक जाता हूँ जब मनोरंजन उद्योग में लोग खुद को कलाकार कहते हैं। मुझे लगता है कि मनोरंजन और कला मौलिक रूप से अलग हैं—हालांकि मैं यह नहीं कह सकता कि कैसे। यही कारण है कि आर्ट बेसल मियामी 2017 में उसकी स्थापना से पहले, मैं एस डेव्लिन को कलाकार नहीं कहता। डेव्लिन अपने करियर के शीर्ष पर हैं एक स्टेज डिज़ाइनर के रूप में। उन्होंने दुनिया भर में पॉप कॉन्सर्ट से लेकर ओपेरा तक के लिए सेट डिज़ाइन किए हैं, और उन्होंने उस माध्यम में खुद को एक मास्टर साबित किया है। लेकिन मेरी छोटी सोच में, मैं ऐसे उपलब्धियों को कला के काम के निर्माण के कार्य से अलग करता हूँ। इसका कारण रचनात्मकता से कुछ लेना-देना नहीं है—कला और मनोरंजन दोनों के लिए इसकी आवश्यकता होती है। और इसका पैसे या सहयोगियों से भी कोई लेना-देना नहीं है। मनोरंजनकर्ता और कलाकार दोनों के पास अक्सर विशाल बजट और सहायक की छोटी सेनाएँ होती हैं। एकमात्र कारण जिसके लिए मैं पहले डेव्लिन को कलाकार नहीं कहता, वह यह है कि उनका काम सामान्यतः दूसरों के विचारों की सेवा में किया जाता है। एक नाटक या कॉन्सर्ट को जीवंत करना कल्पनाशील कार्य है, लेकिन समग्र अवधारणा किसी और के साथ उत्पन्न होती है—और वह व्यक्ति कलाकार है। लेकिन वही तर्क यह भी है कि मैं अब डेव्लिन को कलाकार कहने में खुश हूँ। उनकी आर्ट बेसल मियामी स्थापना, जिसका शीर्षक "रूम 2022" है, केवल उनकी अपनी कल्पना की सेवा में बनाई गई थी। एक कला के काम के रूप में, यह दृष्टि को प्रदर्शित करता है; और एक स्थापना के काम के रूप में यह उस माध्यम की सीमाओं को विस्फोटित करता है, इसे शानदार, निर्विवाद रूप से वर्तमान में लाता है।

कमरा 2022

मियामी बीच एडिशन एक लक्ज़री, समुद्र तट पर स्थित होटल है जो द बैस म्यूज़ियम के लगभग एक चौथाई मील उत्तर में स्थित है। सुरुचिपूर्ण कमरों, विशाल सुइट्स, अत्यधिक महंगे पेंटहाउस और निजी बंगले के अलावा, होटल में 8300 वर्ग फुट का एक इवेंट स्पेस भी है जिसे सम्मेलनों, शादियों या अन्य आयोजनों के लिए किराए पर लिया जा सकता है। अधिकांश कलाकारों के लिए, इतनी विशाल जगह को बदलने का मौका शायद ही डराने वाला होगा। लेकिन डेवलिन के लिए, जिनकी सौंदर्यशास्त्र की विविधता उनकी पेशेवर पृष्ठभूमि के कारण अविश्वसनीय रूप से विशाल है, यह एक सही अवसर था एक वास्तव में इमर्सिव संवेदी अनुभव बनाने का, जिसमें दर्शकों को एक ऐसे स्तर पर ले जाने की क्षमता हो जो किसी अन्य इंस्टॉलेशन कलाकार ने पहले नहीं प्राप्त की है।

इस विशाल स्थान के अंदर, डेव्लिन ने 7,000-स्क्वायर-फुट का एक वातावरण बनाया जो मूल रूप से एक होटल के अंदर एक होटल था। दर्शक काम में एक मानक दरवाजे के माध्यम से प्रवेश करते हैं, जो एक सामान्य होटल के कमरे जैसा दिखता है, जिसमें मियामी बीच का दृश्य देखने वाले खिड़कियाँ हैं। लेकिन फिर एक परदा खिड़की पर बंद हो जाता है और कमरा अंधेरा हो जाता है। जैसे ही परदा फिर से खुलता है, बस एक दरार से, एक चमकदार सफेद रोशनी की रेखा उस उद्घाटन के माध्यम से चमकती है। एक रिकॉर्ड की गई आवाज बोलती है: "मैं एक एकल रोशनी की रेखा के साथ जागा, जो किसी भी चीज़ के लिए मेरा एकमात्र संदर्भ बिंदु था। मुझे नहीं पता था कि कौन सा कमरा है, या कौन सा देश है, या दरवाजा कहाँ है। मुझे केवल यह एकल रेखा पता थी।" और इसी के साथ, साहसिकता शुरू होती है।

Es Devlin - Room 202 (detail), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, via the artist's website

यादों की भूलभुलैया

परदे चौड़े खुलते हैं और दर्शकों को एहसास होता है कि जो उन्होंने एक खिड़की समझा था, वह वास्तव में एक स्क्रीन है। एक वीडियो चलता है, जिसमें एक होटल का आरेख दिखाया जाता है, जो एक 3-डी मॉडल में बदल जाता है—स्थापना के बाकी हिस्से का पूर्वावलोकन। फिर एक दरवाजा खुलता है और दर्शकों को काम में प्रवेश करने के लिए आमंत्रित किया जाता है। वे दरवाजे के माध्यम से चलते हैं और खुद को एक पूरी तरह से जीवंत होटल के गलियारे में पाते हैं, जिसमें अन्य कमरों की ओर जाने वाले दरवाजे हैं। उन्हें कमरों की खोज करने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है। कुछ दरवाजे खुलते हैं, अन्य बंद हैं। प्रत्येक के अंदर अद्वितीय अनुभवात्मक घटनाएँ प्रतीक्षा कर रही हैं। यदि कोई दर्शक किसी अन्य दिन आता है, तो विभिन्न कमरे खोले जाएंगे। वही अनुभव दो बार नहीं किया जा सकता।

यात्रा के दौरान, स्थापना के माध्यम से, आवाजें सुनाई देती हैं—इस काल्पनिक होटल के पिछले निवासियों की कल्पित ध्वनियाँ। अंततः, दर्शक एक बड़े, खुले कमरे में पहुँचते हैं जिसमें एक फर्श से छत तक की, वक्र वीडियो स्क्रीन है जिसे ज़ोएट्रोप के अनुकरण के लिए डिज़ाइन किया गया है—जो लगभग 200 साल पुराना, गोल पूर्वज है मूवी प्रोजेक्टर का। स्क्रीन होटल की यादों का दृश्य प्रतिनिधित्व प्रदर्शित करती है, जिसे डेवलिन "हर जीवन का एक टुकड़ा जो होटल याद कर सकता है...आपके चारों ओर लूप में दौड़ने की अनुमति दी गई है" के रूप में वर्णित करते हैं। ज़ोएट्रोप के बाद, दर्शक एक दर्पणों के भूलभुलैया में प्रवेश करते हैं, जहाँ हर सतह उनकी अपनी छवि को सभी अन्य मेहमानों के साथ परावर्तित करती है। वे भूलभुलैया के माध्यम से एक आंशिक सपने, आंशिक दुःस्वप्न की स्थिति में ठोकर खाते हैं, बिना किसी संदर्भ बिंदु या यह जानने के कि वे कहाँ हैं, या वे कहाँ जा रहे हैं।

Es Devlin - Room 202 (detail), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, via the artist's website

अतियथार्थवादी अंतरिक्ष

रूम 2022 के बारे में सोचते हुए, मुझे याद आता है कि कुछ साल पहले सेंट पीटर्सबर्ग, फ्लोरिडा में साल्वाडोर डाली संग्रहालय ने एक डाली पेंटिंग का 3-डी एनीमेशन बनाया था। इसने दर्शकों को यह अनुभव कराया कि वे पेंटिंग में प्रवेश कर चुके हैं और अजीब, सक्रिय सपने की जगह में चारों ओर देख सकते हैं। डेव्लिन ने उस अवधारणा को अगले स्तर पर ले लिया है। उसने एक चार-आयामी स्यूरियलिस्ट स्पेस का निर्माण किया है जो उसकी अपनी अस्थिरता की भावना को संप्रेषित करता है जो उसने दुनिया भर में यात्रा करते समय अनुभव किया, कभी नहीं जानना कि वह कहाँ है, कभी नहीं जानना कि खुद को कहाँ स्थिर करना है, कभी भी अपने आत्म-संवेदन को अपने समय और स्थान की भावना में नहीं रख पाना।

इस काम में जो विशेष रूप से ताज़गी भरा है, वह यह है कि यह वह चीज़ प्रदान करता है जो वर्चुअल रियलिटी कला देने का दिखावा करती है। कला मेलों में एक प्रवृत्ति बन गई है कि आपको एक VR हेडसेट पहनने के लिए आमंत्रित किया जाता है जो आपके मस्तिष्क को यह विश्वास दिलाता है कि यह "किसी कलाकृति के अंदर" है। ऐसे किसी तामझाम में परेशान होने के बजाय, डेव्लिन ने हमें असली चीज़ दी। उसने साबित किया कि असली वास्तविकता वर्चुअल रियलिटी से अधिक चौंकाने वाली हो सकती है। उसने अपने अनुभव और कौशल का उपयोग किया, समकालीन प्रौद्योगिकी की शक्ति को एकत्रित करते हुए दर्शकों को काल्पनिक स्थान और समय के माध्यम से यात्रा करने का अवसर प्रदान किया। ऐसा करते हुए, उसने लंबे समय में सबसे महत्वाकांक्षी और यादगार स्थापना कला का काम बनाया। और हाँ, शायद Room 2022 और मैंने अतीत में देखी गई कई अन्य महत्वपूर्ण स्थापनाओं के बीच एकमात्र मापने योग्य अंतर इसका पैमाना और खर्च है। लेकिन इस मामले में, यही काफी है।

Es Devlin - Room 202 (detail), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, via the artist's website

विशेष छवि: Es Devlin - रूम 202 (विवरण), आर्ट बेसल मियामी 2017, © Es Devlin, कलाकार की वेबसाइट के माध्यम से

सभी चित्र केवल उदाहरणात्मक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए गए हैं

फिलिप Barcio द्वारा