Hoe een Abstracte Digitale Tekening van Claire Malrieux Reageert op Weer

Claire Malrieux heeft een talent voor het bedenken van kunstwerken die het concept van abstractie op fascinerende manieren verduidelijken. Haar meest recente werk, Climat General, ging in première op de 2017 Venice Biennale in de Hyperpavilion, een ruimte gewijd aan post-digitale kunst. Het werk was tegelijkertijd te zien in de gotische sacristie van het Collège des Bernardins in Parijs. Het bestaat uit een geanimeerde, digitale tekening die op een scherm wordt geprojecteerd. Het beeld evolueert in real time volgens de richting van een computerprogramma. Dat betekent dat elke keer dat je naar de tekening kijkt, deze anders zal zijn. En aangezien er geen vooraf bepaalde esthetische eindbestemming is waar het werk naartoe beweegt, is elk moment even demonstratief voor het concept als elk ander moment. Malrieux noemt het werk een afbeelding van het Antropoceen (een tijdperk in de geschiedenis van de aarde dat wordt gedefinieerd door het moment waarop de impact van mensen op het ecosysteem meetbaar werd). Om Climat General te creëren, begon ze met het digitaal tekenen van een reeks vormen, figuren en lineaire patronen die ze representatief vond voor Gaia, de mythologische Griekse personificatie van de aarde. Ze associeerde elk van die getekende elementen met gegevenspunten die correleren met wereldwijde meteorologische gegevens. Het computerprogramma monitort binnenkomende weersgegevens en initieert visuele output, wat zich vertaalt in de langzaam evoluerende, geanimeerde tekening die zich op het scherm ontvouwt. Kijkers kunnen zitten en kijken zo lang als ze willen. Een minimalistische, dromerige soundtrack en lage omgevingsverlichting creëren een omgeving die bevorderlijk is voor langdurige kijkbeurten. De vraag wordt dan, wat zien de kijkers? Is dit kunst of wetenschap? Is het mooi of verschrikkelijk? En is het concreet of abstract?

Generatieve kunst

Een afgestudeerde van de École Nationale Supérieure des Beaux-Arts in Parijs, werkt Malrieux al enkele jaren op het gebied van computergegenereerde conceptuele kunst. In 2014 initieerde ze een project genaamd de Atlas van de Huidige Tijd, dat nog steeds gaande is. Net als Climat General gebruikt de Atlas van de Huidige Tijd een computerprogramma om tekeningen te maken op basis van binnenkomende gegevens. In dit geval zijn haar samenwerkende wetenschappers van over de hele wereld. Malrieux zegt: “[Het project] bouwt zichzelf op door de dagelijkse generatie van een canvas dat een verzameling geschreven notities, diagrammen en schetsen toont die zijn verzameld uit de wetenschappelijke gemeenschap.” Het werk is deels een verzameling tekeningen gemaakt door andere mensen, deels een kinetische documentatie van spontane academische gedachten, en deels een esthetische nieuwsfeed die de huidige vooruitgangen in de wetenschap toont, ongeacht hun onderlinge verbondenheid of betekenis.

Claire Malrieux - Atlas du Temps Preset, Composition 6 12 2017, © Claire Malrieux

In 2015 breidde Malrieux haar idee uit met een serie van vijf tekeningen getiteld The Vibratory Economy. Voor deze serie verbond ze verschillende grafische elementen die geassocieerd worden met hoogfrequente aandelenhandel met de wiskundige theorieën van de fringe Russische wetenschapper Grigory Grabovoy. Grabovoy is de auteur van een boek genaamd The Practice of Control, The Way to Salvation, waarin wordt beweerd dat mensen voor altijd kunnen leven en zelfs uit de dood kunnen terugkeren. Hij zit momenteel in Rusland in de gevangenis voor fraude, nadat hij betalingen van families heeft aangenomen in ruil voor valse beloften dat hij hun vermoorde kinderen kon doen herrijzen. Zijn wetenschappelijke vergelijkingen hebben betrekking op een idiosyncratische merk van quasi-spirituele geometrie. Door deze te combineren met gegevens van de aandelenmarkt, creëerde Malrieux beelden van momenten in de menselijke cultuur die extremen van gedachte en theorie combineren, en commentaar geven op de menselijke verbinding tussen geld en geloof.

Claire Malrieux - Generative Drawing, 2015, © Claire Malrieux

Het algemene klimaat

Met de realisatie van Climat General tilt Malrieux haar concept naar een nieuw niveau. Ze combineert de ontologische strengheid van Atlas of the Present Time met de sfeer van speculatie en angst die de Vibratory Economy omringt. We kijken naar echte wetenschappelijke gegevens die, als we ze konden vertalen, ons concrete rapporten zouden tonen over wat er op dit moment wereldwijd gebeurt. Als we de tekening over een lange periode zouden bekijken, zouden we meteorologische patronen zien opkomen. We zouden misschien klimaatverandering op het scherm kunnen zien weergegeven. We zouden zelfs in staat kunnen zijn om gelokaliseerde variaties in het weer te isoleren die we misschien zouden kunnen koppelen aan de specifieke gewoonten van de mensen die in dat gebied wonen. Behalve dat er één probleem is dat ons tegenhoudt om dat te doen: we begrijpen de tekeningen die we bekijken niet. We weten niet waar elke vorm, lijn of patroon mee correleert in termen van weersgegevens. Dus de ervaring die we hebben is niet concreet. Hoewel we weten dat de beelden betrekking hebben op het weer, kunnen we geen conclusies trekken over wat ze betekenen.

Claire Malrieux - Climat General, 2017, Computer generative graphics, © Claire Malrieux

Wat we overhouden is de abstracte ervaring die Climat General biedt. We kunnen op onze eigen voorwaarden interactie hebben met de evoluerende beelden. We kunnen betekenis toekennen aan de afbeeldingen buiten de parameters die door de kunstenaar zijn vastgesteld. Of we kunnen gewoon achterover leunen en genieten van de show als we dat willen. Zo'n gedachte—hedendaagse kunstkijkers die aangenaam glimlachen terwijl een kinetische tekening hen de langzame catastrofe van klimaatverandering toont—kan beelden oproepen van de Romeinse keizer Nero, die op zijn viool speelt terwijl hij Rome ziet branden. Maar het succes van dit werk ligt in het feit dat Malrieux die uitspraak niet expliciet doet. Het klimaat is altijd; dat is alles wat deze afbeelding ons laat zien. We kunnen niet zeggen hoe dat de mensheid of de andere wezens op deze planeet zal beïnvloeden. We kunnen niet voorspellen wat er in de toekomst met het weer zal gebeuren, net zoals we niet kunnen voorspellen wat er in de toekomst met de tekening zal gebeuren. Evenmin kunnen we voorspellen wat het zal betekenen, niet alleen voor ons later in het leven, maar ook voor degenen die na ons komen. Misschien zullen onze nakomelingen ons zien als Neros, en kunstenaars zoals Malrieux als onze violen. Of misschien laat Malrieux ons iets hoopvols zien door ons te demonstreren dat we nooit volledig de langetermijneffecten van de systemen die we creëren kunnen voorspellen.

Uitgelichte afbeelding: Claire Malrieux - Climat General, 2017, © Claire Malrieux

Alle afbeeldingen zijn alleen ter illustratie.

Door Phillip Barcio