Dit zijn de meest revolutionaire werken van Kazimir Malevich

Kazimir Malevich noemde Suprematisme naar wat het bezat: “overheersing van puur gevoel of waarneming in de beeldende kunsten.” In de catalogus voor zijn eerste Suprematistische tentoonstelling, kondigde hij aan dat hij de “nulsom” van vorm had bereikt. Door zijn esthetiek te reduceren tot de meest basale geometrische vormen, voelde hij dat hij een puur moderne abstracte taal had bereikt. Het meest revolutionaire werk in die eerste Suprematistische tentoonstelling was Zwarte Vierkant. Het presenteerde een solide zwart vierkant op een scherp wit canvas, de eenvoudigste mogelijke uitdrukking van geometrische abstractie. Ontdaan van schaduw, onderscheidde het stuk zich van Malevich’s eerdere Cubistische werken en vestigde onmiddellijk zijn nieuwe abstracte stem.

Kazimir Malevich – De Oprichter van het Suprematisme

Soms komen de meest revolutionaire ontdekkingen per ongeluk tot stand. Hoewel Malevich wordt gecrediteerd met het uitvinden van Suprematisme in 1915, wees hij er vaak op dat hij het in 1913 ontdekte, het jaar waarin hij kostuums en decors ontwierp voor de futuristische opera Victory Over the Sun. Hij verwees naar zijn ontwerp voor het decor van de tweede akte van de opera als zijn eerste suprematistische compositie. De overeenkomsten tussen dat stuk en Black Square zijn overduidelijk.

Kazimir Malevich - De Zwarte Vierkant, 1915, Olie op linnen, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakov Gallery

We moeten ook de andere schetsen die Malevich voor dezelfde opera maakte, waarderen. Zijn schetsen voor de kostuums onthullen bijvoorbeeld een uitgesproken neiging naar wat toegegeven kan worden een onbewuste reductie van zijn esthetische taal tot driehoeken, vierkanten, rechthoeken en cirkels, en een vereenvoudiging van het dimensionale vlak.

Kazimir Malevich - Schets voor het tweede bedrijf van "Overwinning op de Zon"

Kazimir Malevich - schetsen voor kostuumontwerpen voor “Overwinning op de Zon,” 1913

Drie Fasen van Suprematisme

Gedurende zijn carrière verkende Malevich het Suprematisme in drie fasen. De eerste was de Zwarte Fase, zo genoemd vanwege de platte, geometrische, zwarte vormen die het werk domineerden. Naast Zwarte Vierkant zijn de andere meest revolutionaire schilderijen uit deze fase Zwarte Cirkel en Zwart Kruis. Wat deze werken opmerkelijk maakte, was de uitdaging die ze vormden voor de bestaande symbolische relatie die mensen met die vormen hadden. Een cirkel op zich in een schilderij, zonder verwijzing naar een figuratief element, was, en is nog steeds, uitdagend voor sommige kijkers. De verleiding is om iets in het beeld te lezen. Is het de zon, een planeet, een hoofd of een gat? Het betekent echter niets. Het is alleen een zwarte cirkel. Evenzo werden de bestaande symbolische connotaties van een kruis verwoest door de nietsheid die inherent was aan Malevich's schilderij. Deze werken vernietigden en heruitvonden tegelijkertijd twee van de krachtigste symbolen in het menselijk bewustzijn.

Kazimir Malevich - Zwarte Kruis, 1915, Olieverf op doek, 80 x 80 cm, Russisch Staatsmuseum, Sint-Petersburg, Rusland

Kazimir Malevich - Zwarte Vierkant en Rode Vierkant, 1915, Olieverf op doek, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematistische Compositie Vliegtuig Vliegend, 1915, Olie op Doek, 23 X 19 in.

Kazimir Malevich - Suprematisme: Schilderachtige Realisme van een Voetballer (Kleurmassa's in de Vierde Dimensie), 1915, Olieverf op doek, 27 x 17 1/2 in

Dynamisch suprematisme

De volgende fase van het Suprematisme, Dynamisch Suprematisme, introduceerde kleur in de composities. Dynamiek verwijst naar de schijnbare beweging of kinetische kracht die kleur aan het werk toevoegt. Het meest revolutionaire van deze schilderijen is Zwarte Vierkant en Rode Vierkant, vanwege de eenvoud waarmee het de essentie van dit idee communiceert. De loutere toevoeging van een tweede vorm op het canvas creëert een gevoel van een relatie. De scheve uitlijning van de vierkanten en de verschillende maten introduceren een antropomorfe kwaliteit, alsof het rode vierkant om het zwarte vierkant beweegt, misschien een ondergeschikte status uitdrukkend, of misschien vrijheid communicerend.

Kazimir Malevich -Suprematisme (Supremus No. 58), 1916, Olieverf op doek, 79,5 x 70,5 cm, Staats Russisch Museum, St. Petersburg

Een ander revolutionair werk van Dynamisch Suprematisme is Suprematistische Compositie Vliegtuig Vliegend. De titel heeft verschillende mogelijke interpretaties. De meest voor de hand liggende, aangezien Malevich geïnteresseerd was in luchtbeelden, is dat deze compositie beelden vertegenwoordigt die vanuit een vliegend vliegtuig zijn gezien. Of het kan ook de V-vorm van vliegtuigen die in een groep vliegen vertegenwoordigen. Of het kan een verwijzing zijn naar ruimtelijke vlakken gestapeld in esthetische luchtruim, met vormen die er tussen vliegen. Eén ding dat we weten is dat Malevich zich bewust was dat titels kijkers enige emotionele context konden geven om zich te verhouden tot een anders moeilijk beeld. Welke betekenis hij ook bedoelde dat deze titel moest overbrengen, hij zette een precedent met dit stuk door kijkers op meerdere conceptuele niveaus uit te dagen.

Kazimir Malevich - Suprematisme Nr. 55 (Sferische Evolutie van een Vlak), 1917, Olieverf op doek, 25 7/8 x 19 in.

Een ander revolutionair werk van Dynamisch Suprematisme met een conceptueel uitdagende titel was Suprematisme: Schilderachtige Realisme van een Voetballer (Kleurmassa's in de Vierde Dimensie). Toen Malevich dit werk voor het eerst tentoonstelde, legde hij uit: “…Ik wil niet aangeven welke vorm te zoeken… maar ik wil aangeven dat echte vormen in veel gevallen werden benaderd als de grond voor vormloze schilderachtige massa's waaruit een schilderachtig beeld werd gecreëerd, volkomen los van de natuur.” De verwijzing naar de vierde dimensie kwam waarschijnlijk voort uit Malevich's geschiedenis als Cubist, een stijl die bekend staat om het verkennen van ruimte/tijd. Door het in de titel van dit stuk te vermelden, benadrukt hij de verschillen tussen Cubisme en Suprematisme, en nodigt hij ons misschien uit om naar overeenkomsten te zoeken.

Kazimir Malevich -Suprematistische Compositie: Wit op Wit, 1918, Olieverf op doek, 31 ¼ x 31 ¼ in, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, VS.

Kazimir Malevich – Supremus

In 1915 verzamelde Malevich een groep kunstenaars om regelmatig bijeen te komen om de relevantie van het Suprematisme voor het leven en de cultuur te bespreken. Hij was van plan een tijdschrift genaamd “Supremus” te creëren dat de ontdekkingen van de groep zou publiceren. Hoewel het tijdschrift nooit is verschenen, creëerde Malevich wel een serie schilderijen met de ondertitel Supremus. De complexe, meerlaagse aard van deze werken roept de uitbreidende culturele implicaties van het Suprematisme op.

In 1917 creëerde Malevich een werk dat heel anders was dan zijn eerdere suprematistische stukken. De titel van het stuk geeft aan dat de vorm niet moet worden gelezen als een eenvoudige halve maan, maar als het gebogen vlak van een bol, waarmee hij in wezen perspectief en diepte in het suprematisme introduceert.

Wat mogelijk de ultieme uitspraak van het Suprematisme is, is Malevich's schilderij uit 1918 Wit op Wit. Dit iconische werk verwijst terug naar Zwarte Vierkant en een aanvullend werk genaamd Rode Vierkant. Het vertegenwoordigt totale esthetische puurheid waarin zowel vorm als kleur zijn vereenvoudigd en gereduceerd tot hun meest basale manifestatie. Naast het perfect uitdrukken van het Suprematisme, leest Wit op Wit ook als proto-Minimalisme en een pre-Modernistische monochroom.

Uitgelichte afbeelding: Kazimir Malevich - Zwarte Cirkel, 1915, Olieverf op doek, 106,4 × 106,4 cm
Alle afbeeldingen © Art Resource, NY
Alle afbeeldingen zijn alleen ter illustratie.
Door Phillip Barcio