Carlos Cruz-Diez - Stjernen i Phillips' Sommerutstilling
Carlos Cruz-Diez er uten tvil en av de mest fascinerende kunstnerne i verden i dag. I syv tiår har han trollbundet øyne og utfordret sinn med sine optiske og kinetiske kunstverk, som utvider grensene for visuell oppfatning til det punktet at betraktere ofte mister oversikten over hva som er virkelig og hva som er illusjon. Denne sommeren bryter Diez ny mark igjen som den første kunstneren til å lede PhillipsX, en nyskapende ny kunstutstilling og salgsplattform som lanseres av auksjonshuset Phillips. Carlos Cruz-Diez: Luminous Reality er en ny type «salgsutstilling». Den fyller Phillips’ gallerier i London og vil vise et utvalg verk av Diez fra 1950-tallet til i dag. Den inkluderer verk fra sekundærmarkedet sammen med nye og aldri før viste arbeider. For de som kjenner til det vanlige auksjonshusets modell, er det nettopp denne blandingen som vekker oppsikt. Tradisjonelt etterligner en salgsutstilling hos et auksjonshus en galleripresentasjon ved at verkene vises slik at publikum kan oppleve dem på nært hold, som på et museum. Men verkene er vanligvis ikke nye på markedet. Auksjonshus selger vanligvis verk som allerede har vært i private eller institusjonelle samlinger, de forvalter ikke kunstneres karrierer direkte. Ved å blande primær- og sekundærmarkedsverk krysser denne utstillingen inn på område som vanligvis tilhører tradisjonelle forhandlere. Auksjonshuset påtar seg et tillitsansvar direkte overfor kunstneren. Denne subtile endringen betyr at Phillips tar nye steg og reiser spørsmål om hva som kan skille auksjonshus og gallerier i framtiden.
Phillip som endrer spillet
Før vi gir Phillips for mye ære for å snu opp ned på auksjonshusets spilleregler, bør vi huske at ideen om å selge nye verk direkte til publikum gjennom et auksjonshus ikke er helt ny. Det mest kjente eksempelet på dette skjedde for ti år siden, da Damien Hirst solgte hele sin nye samling hos Sotheby’s i 2008, og dermed omgåtte sine forhandlere helt. Det var imidlertid like mye et PR-stunt som noe annet. Hirst utnyttet sitt navn og stjernestatus for å maksimere prisene. Men selv om han ikke hadde til hensikt det, forstyrret han også salgsstrukturen i kunstverdenen ved å bevise at kjøpere faktisk ville by mot hverandre på verk uten salgshistorikk. Det bidro til å åpne døren for det Phillips nå gjør med denne utstillingen.
Carlos Cruz-Diez - Color aditivo permutable, 1982. © Carlos Cruz-Diez
Denne endringen er også en slags ombalansering av en annen trend som lenge har foregått i galleriverdenen. Samtidsgallerier har alltid av og til tilbudt verk fra sekundærmarkedet til salgs, vanligvis fordi en samler har et forhåndsforhold til galleriet og stoler på at de får verket i hendene på riktig kjøper. PhillipsX er en omvendt versjon av denne ideen—hvis gallerier kan selge sekundærmarkedsverk, bør auksjonshus kunne selge primærmarkedsverk. Men ved å velge Diez som kunstner for å lansere dette nye konseptet, erklærer Phillips også at plattformen handler om mer enn bare god forretning. Det handler også om å finne nye måter for auksjonshus å knytte kontakt med et stadig mer skeptisk og digitalt fokusert publikum. Diez lager verk som rett og slett må oppleves i virkeligheten. Det gir ingen mening å kjøpe det fra en nettbasert katalog, eller bare by på det fra et trangt auksjonslokale. Diez lager kunst for det virkelige liv, og den eneste måten å få full effekt av det på er å oppleve det på nært hold og i levende live.
Carlos Cruz-Diez - Physichromie 1725, 2011 © Cruz-Diez, Adagp 2018
Et rom med uendelige utsikter
Et av hovedverkene i Carlos Cruz-Diez: Luminous Reality er «Environment Chromointerférent» (1974/2018). Dette verket viser nettopp hvorfor PhillipsX-plattformen er mer egnet til å vise Diez’ arbeider enn en tradisjonell auksjon. Diez startet sin Chromointerférence-serie i 1964, etter å ha lagt merke til at gjennomsiktige bilder lagt over andre bilder samhandlet med lys på en slik måte at de underliggende fargene endret seg, og viste nye farger «som ikke hadde noen kjemisk motpart i underlaget.» Han kalte dette fenomenet et «falskt prisme», fordi det viste farger som egentlig ikke var der. Diez utforsket Chromointerférence med plastiske medier som skulptur og maleri, og utvidet deretter ideen til installasjonsform, og skapte Chromointerférence-miljøer. I disse miljøene samhandler farget lys i rommet, og får nyanser til å endre seg foran øyet. Å se et bilde av denne effekten er ikke nok—den eneste måten å forstå det på er å være inne i «Environment Chromointerférent» sammen med lyset.
Carlos Cruz-Diez - Physichromie 153, 1965. © Carlos Cruz-Diez
Selv om ikke alle verkene i denne utstillingen er like omsluttende som «Environment Chromointerférent», viser selv de todimensjonale stykkene hvorfor Diez var et perfekt valg for Phillips til å starte sin nye plattform. Selv i sin enkleste form trekker de oppmerksomhet til det faktum at virkeligheten stadig er i endring, at det vi vet aldri er stabilt, og at vår natur kanskje ikke er slik vi tror. Bortsett fra de ontologiske sidene ved verket, er selv noe så hverdagslig som kunstmarkedet i konstant bevegelse, noe denne utstillingen tydelig viser. Husk også at selv om du ikke har lyst eller mulighet til å kjøpe verkene som vises i denne utstillingen, kan du fortsatt gå og se den. Det er det andre flotte med «salgsutstilling»-plattformen: verkene er gratis for publikum å se. Diez har aldri ønsket at hans verk bare skal være for dem som har råd til å eie dem. Uansett hva din virkelighet er, sett deg i samme rom som dette verket, og du vil forstå at selv de mest konkrete omstendigheter kan endre seg—det er alltid tid. Carlos Cruz-Diez: Luminous Reality vises fra 16. juli til 6. september 2018 på 30 Berkeley Square, London.
Utvalgt bilde: Carlos Cruz-Diez - Physichromie nr. 480, 1969. © Carlos Cruz-Diez
Alle bilder brukt kun til illustrasjonsformål
Av Phillip Barcio
