Hva er en Blue Chip Artist?

Begrepet “Blue Chip” kommer til kunstverdenen fra aksjemarkedet. I 1900, etter å ha ankommet New York fra England, ble en ung mann ved navn Oliver Gingold tilbudt en inngangsposisjon i forlagsselskapet Dow Jones. En dag, mens han jobbet som skribent som dekket børsen, la han merke til flere aksjer med høy verdi som ble handlet på gulvet. Han kommenterte til en kollega at han skulle skynde seg tilbake til kontoret for å skrive om disse “blue chip stocks,” den første kjente bruken av uttrykket.

I standard poker-sett er det tradisjon at de blå brikkene har høyest verdi. Opprinnelig var det alt begrepet Blue Chip Stocks betydde. Men etter hvert som tiden gikk, og begrepet fikk bredere bruk, utviklet definisjonen av Blue Chip seg. Det refererer nå ikke bare til en aksje som er dyr, men til aksjene til selskaper som er pålitelig lønnsomme, uavhengig av de generelle økonomiske opp- og nedturene.

Blue Chip... Kunst?

Hvordan kan et kunstverk være en Blue Chip-investering? Er ikke verdien av kunst subjektiv? Ja og nei. Den iboende verdien av et kunstverk er ofte gjenstand for debatt. Dens personlige verdi kan variere vilt fra person til person. Og dens verdi for kunstneren kan være umulig å kvantifisere. Når vi snakker om Blue Chip-kunst, snakker vi ikke om hvor mye betydning en samler eller en institusjon, eller en kunstner, eller en historiebok legger på verket. Vi snakker bare om én ting: videresalgsverdi.

Blue Chip Art er enhver kunst som forventes å øke i økonomisk verdi uavhengig av de generelle økonomiske forholdene. Kunstnere som Picasso, Warhol, Rothko og Pollock er Blue Chip. Og Blue Chip-gallerier har en tendens til å fokusere utelukkende på videresalg av verkene til slike veletablerte navn, kunstnere hvis verk er godt katalogisert og autentisert, og som pålitelig bringer høyere og høyere priser på auksjon.

Andy Warhol - Marilyn Monroe, 1967. Portefølje med ti silketrykk. 91,5 x 91,5 cm. Utgave: 250. Gave fra Mr. David Whitney. © 2019 Andy Warhol Foundation for the Visual Arts / Artists Rights Society (ARS), New York

Alt i god funn

Hvordan kan vi forutsi hvem de fremtidige Blue Chip-kunstnerne vil være? Det er litt vanskelig. En grunn er at kunst ikke er fungsjonell. Noe er fungsjonelt når det har nøyaktig samme iboende verdi som noe annet. For eksempel er ett pund gull nøyaktig like verdifullt som et annet pund gull, så gull er fungsjonelt. Men en Miro er ikke like verdifull som en annen Miro. Og en Miro er ikke like verdifull som en Koons. Kunst er ikke fungsjonelt.

Fungibilitet gjør en investering lett å forstå, noe som tiltrekker flere potensielle investorer, og øker muligheten for Blue Chip-status. Verdien av gull kan forstås uten spesialisert bransjekunnskap. Å forstå den økonomiske verdien av kunst er mindre enkelt. Ikke for å si at fungible eiendeler ikke mister verdi. De gjør ofte det. Det er bare det at verdien deres svingninger ser ut til å være forutsigbare, noe som gir investorer en følelse av sikkerhet, selv om det noen ganger er falsk.

Joan Miró - Original abstrakt litografi fra "Lithographe IV", 1981. Original litografi på Rives vellum. Utgave: 5000. 10 x 13 cm. Galerie Philia. © Joan Miró

Persepsjon, Overbevisning & Intensjon

Kunstnere lager rutinemessig kunst som ingen ønsker å kjøpe. Hvis den rette kritikeren slakter en kunstners nye verk, kan det true kunstnerens karriere. I tillegg er kunstens funksjon subjektiv. Om den lykkes er derfor til debatt. Det er liten sjanse for at Boeing vil bruke år på å lage et fly som ingen vil kjøpe. Og hvis en flykritiker kaller Boeings nye fly for grusomt eller uten originalitet, vil folk fortsatt fly med det. Funksjonaliteten til fly er godt definert. Hvis det fungerer i henhold til forventningene, er det vellykket uten debatt.

Prisen på fly bestemmes av konkurranse og etterspørsel. Markedsprisen for ny kunst settes av agenter som ikke er pålagt å forsvare eller til og med forklare sin verdsettelse. For å tildele markedsverdi til en kunstners nye verk, kommer mange faktorer i spill, som kunstnerens bakgrunn og evnen til de som viser og selger verket til å overbevise kjøpere om at det er en etterspørsel. Hvis verket er iboende tiltalende for et stort antall kjøpere, eksisterer det legitim etterspørsel. Hvis ikke, må etterspørselen produseres av de med evnen til å påvirke markedet, for eksempel kritikere, kjendiser eller de med midler til å kjøpe ut utstillinger.

Mark Rothko - Blå Sky, 1956. Olje på lerret. 137,7 x 134,7 cm. © Mark Rothko

Hvem bestemmer?

Hvis man investerer utelukkende av økonomiske grunner, er Blue Chip-kunstnerne fra fortiden godt dokumentert. Se bare på auksjonsresultatene fra de siste tiårene, eller fokuser kun på å kjøpe autentiske, verifiserbare mesteverk fra Blue Chip-gallerier.

Hos IdeelArt tror vi på å samle kunst ikke bare for investeringsformål, men også for kunstens iboende verdi. Vi måler den verdien på mange måter. Vi vurderer verkets verdi for kunstneren, som laget det med den oppriktige hensikten om å produsere et verk av høy kvalitet. Vi vurderer verdien for oss, betrakterne, som gjennom verket får en mulighet for transcensjon eller estetisk undring. Uavhengig av de generelle økonomiske forholdene, synker aldri verdien av oppriktige intensjoner, estetisk undring og transcendent opplevelse.

Utvalgt bilde: Henri Matisse - Lagoon (Le Lagon) fra Jazz, 1947. En fra en portefølje av tjue pochoirer. Komposisjon (uregelmessig): 40,8 x 64,3 cm; ark: 42,1 x 65 cm. Utgave: 100. Gave fra kunstneren. MoMA-samlingen. © 2019 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York.
Alle bilder er kun brukt til illustrasjonsformål.