Ostatnie wielkie dzieło Gerharda Richtera? Witraż w klasztorze

Gerhard Richter zgromadził katalog raisonné, który teraz zbliża się do 1000 głównych dzieł, z których wiele uznawane jest za arcydzieła. Jednak to jego najnowsze, a niektórzy mówią, że ostatnie, główne dzieło — zestaw monumentalnych witraży zainstalowanych niedawno w najstarszym klasztorze w Niemczech — może ostatecznie zostać zapamiętane jako jego najbardziej udane. Witraże o wysokości 30 stóp górują nad ołtarzem opactwa Tholey, benedyktyńskiego klasztoru położonego w południowoniemieckim okręgu Sankt Wendel w Saarlandzie. Opactwo sięga co najmniej 634 roku n.e. i obecnie mieszka w nim 12 mnichów. Richter zaprojektował witraże na podstawie projektu rozpoczętego dziesięciolecia temu, w którym dzieli wcześniejsze abstrakcyjne malarstwo na pionowe paski, a następnie lustrzanie odbija te paski, powtarzając odbite obrazy, aby stworzyć wzór. W 2011 roku opublikował książkę opartą na swoim projekcie wzorów, zatytułowaną Gerhard Richter: Patterns: Divided - Mirrored - Repeated. Książka pokazuje, jak każde kolejne podzielenie (zaczynając od 2, potem 4, potem 8, i tak dalej, aż do 4096) prowadzi do coraz mniejszych pasków. W miarę jak paski się kurczą, wzór, który tworzy ich powtórzenie, staje się coraz bardziej uproszczony, aż w końcu po prostu staje się paskami. Do witraży Richter zaczął od tego samego obrazu, którego użył do książki — olejnego obrazu na płótnie z 1990 roku zatytułowanego „Abstrakcyjne malarstwo” (numer 724-4 w jego katalogu raisonné). Podzielił go na serię pionowo lustrzanych wzorów, a następnie lustrzanie odbił każdy z tych wzorów poziomo. Trzy zestawy witraży zawierają po pięć lustrzanych sekcji każdy. Gotowe dzieło jest całkowicie abstrakcyjne, a Richter jest samookreślającym się agnostykiem, jednak architektoniczne otoczenie nadaje witrażom niewątpliwie religijny charakter. Ta kombinacja odniesień, od symbolicznych po mistyczne i abstrakcyjne, kładzie podwaliny pod interpretację witraży przez widzów w nieskończone subiektywne sposoby.

Wspólne Doświadczenie

Chociaż zasługa za projekt okien w klasztorze Tholey należy do Richtera, projekt nigdy nie mógłby zostać zrealizowany bez pomocy wielu innych stron. Zgodnie z raportem Catherine Hickley dla New York Times News Service, to lokalny organista podjął się ryzykownego kroku, aby skontaktować się z Richterem i poprosić go o zrobienie okien. Nawet w mało prawdopodobnym przypadku, gdyby Richter się zgodził, wszyscy zaangażowani w projekt uważali, że opactwo nigdy nie będzie w stanie zapłacić honorarium, które byli pewni, że Richter by zażądał (ponieważ jego obrazy regularnie sprzedają się za miliony dolarów). Jednak, ku ich zaskoczeniu, Richter nie tylko zgodził się na realizację projektu, ale także zaoferował swoje usługi bezpłatnie. Inni lokalni mieszkańcy, tymczasem, przez prawie dekadę byli już zajęci hojnym finansowaniem renowacji zniszczonego, gotyckiego opactwa, aby doprowadzić je do stanu, w którym mogłoby w ogóle znieść instalację nowych okien.

Gerhard Richter nowe witraże w Opactwie Tholey. Dzięki uprzejmości Opactwa Tholey

A współpraca na tym się nie skończyła. Tylko najlepsi rzemieślnicy mogli zająć się skomplikowanym projektem okien, który miał na myśli Richter. Zespół w studiach szklarskich The Gustav van Treeck w Monachium zastosował szereg skomplikowanych i delikatnych technik, od starożytnych po współczesne, aby ożywić okna. Wykorzystano wszystko, od tradycyjnych szkiców i modeli po technologię obrazowania cyfrowego, aby prowadzić ich w pracy. Aby zasymulować te same malarskie efekty, które Richter osiągnął w swoim oryginalnym obrazie, szklarze musieli użyć kombinacji malowania i nakładania warstw szyb. Efektem tej wspólnej pracy jest dzieło sztuki, które samo współpracuje z siłami architektury i natury, aby stworzyć swoje efekty. Światło słoneczne i przestrzeń reagują na okna w nieprzewidywalny i dramatyczny sposób, inicjując ewoluujące doświadczenie estetyczne, które jest otwarte dla każdego, niezależnie od przynależności religijnej czy przekonań duchowych.

Wzory historii

Wielu pisarzy szybko zauważyło, że to nie jest pierwsza witraż, którą stworzył Richter. W 2007 roku zaprojektował ogromne, abstrakcyjne okno dla Katedry w Kolonii, składające się z 11 263 kolorowych kwadratów, które jednocześnie zostało wyśmiane przez niektórych i oklaskiwane przez innych, gdy zadebiutowało. Jednak czuję, że ten najnowszy projekt witrażu ma mniej wspólnego z Katedrą w Kolonii, a więcej z innym projektem Richtera – dwoma monumentalnymi dziełami, które namalował dla Reichstagu. „Schwarz, Rot, Gold (Czarny, Czerwony, Złoty)” (1999) to 204-metrowa oda do flagi niemieckiej. Patrząc na nie z drugiej strony holu budynku, „Birkenau” (2014) to równie ogromne, abstrakcyjne upamiętnienie serii fotografii wykonanych przez członków Sonderkommando, żydowskich więźniów odpowiedzialnych za palenie ciał ofiar nazistowskich komór gazowych w obozie Auschwitz-Birkenau.

Gerhard Richter nowe witraże w Opactwie Tholey. Dzięki uprzejmości Opactwa Tholey

Istnieją oczywiste różnice między malarstwami Reichstagu a oknami klasztoru Tholey. Przede wszystkim, malarstwa Reichstagu są zakorzenione w figuracji i symbolice, podczas gdy okna klasztoru Tholey są całkowicie abstrakcyjne. To, co moim zdaniem czyni je podobnymi, ma związek z ich potencjałem do wywoływania wspomnień i emocji w umysłach widzów. W swoich pracach dotyczących Reichstagu, Richter sugeruje najlepsze i najgorsze aspekty niemieckiej historii, pozostawiając jednocześnie dużo miejsca dla współczesnych Niemców, aby zdecydowali, co to oznacza. Im więcej studiujesz te prace, tym więcej warstw potencjalnego znaczenia się ujawnia. Podobnie, jego okna klasztoru Tholey sugerują zarówno najbardziej zorganizowane aspekty ludzkiego poszukiwania transcendencji—reprezentowane przez kościół—jak i najbardziej otwarte aspekty tej wyprawy—reprezentowane przez sztukę abstrakcyjną. Tak jak w przypadku prac Reichstagu, okna opactwa Tholey można doświadczać w czysto wizualny sposób, lub może bardziej uważni widzowie zostaną nagrodzeni wglądem w większe tajemnice. Obie te instalacje odnoszą sukces, moim zdaniem, ponieważ spełniają wzniosły cel, który Richter kiedyś sobie postawił: „połączyć w żywy i wykonalny sposób najbardziej różne i najbardziej sprzeczne elementy w jak największej wolności.”

Obraz wyróżniający: Gerhard Richter nowe witraże w Opactwie Tholey. Dzięki uprzejmości Opactwa Tholey
Wszystkie obrazy użyte tylko w celach ilustracyjnych
Autor: Phillip Barcio