Dlaczego Es Devlin była gwiazdą Art Basel Miami 2017

Przyznaję: cofam się, gdy ludzie z branży rozrywkowej nazywają siebie artystami. Uważam, że rozrywka i sztuka są zasadniczo różne—choć przyznaję, że nie potrafię dokładnie powiedzieć, jak. Dlatego przed jej instalacją na Art Basel Miami 2017, nie nazwałbym Es Devlin artystką. Devlin jest na szczycie swojej kariery jako projektantka scen. Zaprojektowała scenografie na całym świecie do wszystkiego, od koncertów popowych po opery, i udowodniła, że jest mistrzynią tego medium. Ale w mojej małostkowości oddzielam takie osiągnięcia od aktu tworzenia dzieła sztuki. Powód nie ma nic wspólnego z kreatywnością—sztuka i rozrywka obie tego wymagają. I nie ma to nic wspólnego z pieniędzmi czy współpracownikami. Rozrywkowcy i artyści często mają dostęp do ogromnych budżetów i małych armii asystentów. Jedynym powodem, dla którego wcześniej nie nazwałbym Devlin artystką, jest to, że jej prace są zazwyczaj wykonywane w służbie pomysłów innych. Ożywienie sztuki teatralnej lub koncertu to praca wyobraźni, ale ogólny koncept pochodzi od kogoś innego—i ta osoba jest artystą. Ale to samo rozumowanie jest również powodem, dla którego teraz z radością nazywam Devlin artystką. Jej instalacja na Art Basel Miami, zatytułowana Room 2022, została stworzona w służbie jedynie jej własnej wyobraźni. Jako dzieło sztuki, demonstruje wizję; a jako dzieło instalacyjne, eksploduje granice tego medium, wprowadzając je spektakularnie, niezaprzeczalnie w teraźniejszość.

Pokój 2022

Miami Beach Edition to luksusowy hotel przy plaży, położony około ćwierć mili na północ od Muzeum Bassa. Oprócz eleganckich pokoi, rozległych apartamentów, ekstrawaganckich penthouse'ów i prywatnych bungalowów, hotel oferuje również przestrzeń eventową o powierzchni 8300 stóp kwadratowych, przeznaczoną do wynajęcia na konferencje, wesela lub inne wydarzenia. Dla większości artystów możliwość przekształcenia tak ogromnej przestrzeni mogłaby być onieśmielająca. Jednak dla Devlin, której estetyczny repertuar jest niewyobrażalnie rozległy dzięki jej profesjonalnemu doświadczeniu, była to doskonała okazja do stworzenia naprawdę immersyjnego doświadczenia sensorycznego, mającego potencjał przeniesienia widzów na poziom, którego żaden inny artysta instalacji wcześniej nie osiągnął.

Wewnątrz tej przestronnej jaskini, Devlin stworzył 7,000 stóp kwadratowych środowiska, które w zasadzie było hotelem w hotelu. Widzowie wchodzą do dzieła przez to, co wydaje się standardowymi drzwiami, wchodząc do tego, co wygląda jak typowy pokój hotelowy, z oknami wychodzącymi na Miami Beach. Ale potem zasłona zamyka się nad oknem i pokój staje się ciemny. Gdy zasłony otwierają się ponownie, tylko na szczelinę, przez otwarcie przebija się migocząca linia białego światła. Nagrany głos mówi: „Obudziłem się do pojedynczej linii światła, mojego jedynego punktu odniesienia do czegokolwiek. Nie wiedziałem, w którym pokoju, w którym kraju, ani gdzie były drzwi. Wiedziałem tylko o tej pojedynczej linii.” I w ten sposób zaczyna się przygoda.

Es Devlin - Room 202 (detail), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, via the artist's website

Labirynt wspomnień

Kurtyny otwierają się szeroko, a widzowie zdają sobie sprawę, że to, co myśleli, że jest oknem, w rzeczywistości jest ekranem. Odtwarzany jest film, który pokazuje diagram hotelu, który przekształca się w model 3D — zapowiedź reszty instalacji. Następnie otwierają się drzwi i widzowie są zaproszeni do wejścia do dzieła. Przechodzą przez drzwi i znajdują się w idealnie realistycznym korytarzu hotelowym z drzwiami prowadzącymi do innych pokoi. Zachęca się ich do eksploracji pokoi. Niektóre drzwi się otwierają, inne są zamknięte. W każdym z nich czekają unikalne zjawiska doświadczalne. Jeśli widz przyjdzie innego dnia, różne pokoje będą odblokowane. Tego samego doświadczenia nie można przeżyć dwa razy.

W trakcie podróży przez instalację słychać głosy – wyimaginowane dźwięki poprzednich mieszkańców tego wyimaginowanego hotelu. W końcu widzowie docierają do dużego, otwartego pomieszczenia z ekranem wideo od podłogi do sufitu, zaprojektowanym tak, aby emulować zoetrop – prawie 200-letni, okrągły poprzednik projektora filmowego. Ekran odtwarza wizualną reprezentację wspomnień hotelu, to, co Devlin opisuje jako „każdy urywek życia, który hotel może zapamiętać… pozwolony na galopowanie w pętli wokół ciebie.” Po zoetropie widzowie wchodzą do lustrzanego labiryntu, gdzie każda powierzchnia odbija ich własny obraz wraz z obrazem wszystkich innych gości. Błądzą przez labirynt w stanie częściowego snu, częściowego koszmaru, bez jakiegokolwiek punktu odniesienia czy poczucia, gdzie są lub dokąd zmierzają.

Es Devlin - Room 202 (detail), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, via the artist's website

Przestrzeń surrealistyczna

Myśląc o Pokoju 2022, przypominam sobie, że kilka lat temu Muzeum Salvadora Dalego w St. Petersburgu na Florydzie stworzyło animację 3D obrazu Dalego. Dawało to widzom wrażenie, że weszli do obrazu i mogli rozejrzeć się w dziwnej, aktywowanej przestrzeni marzeń. Devlin przeniosła ten koncept na wyższy poziom. Zbudowała na zamówienie czterowymiarową surrealistyczną przestrzeń, która komunikuje jej własne poczucie dezorientacji związane z podróżowaniem po świecie, nigdy nie wiedząc, gdzie jest, nigdy nie wiedząc, gdzie się zakotwiczyć, nigdy nie mogąc umiejscowić swojego poczucia siebie w kontekście czasu i miejsca.

To, co jest szczególnie odświeżające w tej pracy, to fakt, że oferuje to, co sztuka wirtualnej rzeczywistości udaje, że oferuje. Stało się modą na targach sztuki, aby zapraszać do założenia zestawu VR, który oszukuje twój mózg, sprawiając, że wierzy, iż jest „w środku dzieła sztuki”. Zamiast bawić się w taki chwyt, Devlin dała nam prawdziwą rzecz. Udowodniła, że rzeczywistość może być bardziej oszałamiająca niż wirtualna rzeczywistość. Wykorzystała swoje doświadczenie i umiejętności, łącząc moc współczesnej technologii, aby dać widzom szansę na podróż przez wyimaginowaną przestrzeń i czas. W ten sposób stworzyła najbardziej ambitne i niezapomniane dzieło sztuki instalacyjnej od dłuższego czasu. I tak, być może jedyną mierzalną różnicą między Room 2022 a licznymi innymi ważnymi instalacjami, które widziałem w przeszłości, jest jej skala i koszt. Ale w tym przypadku to wystarczy.

Es Devlin - Room 202 (detail), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, via the artist's website

Obraz wyróżniający: Es Devlin - Pokój 202 (szczegół), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, za pośrednictwem strony internetowej artysty

Wszystkie obrazy użyte tylko w celach ilustracyjnych

Autor: Phillip Barcio