Dlaczego Es Devlin była gwiazdą Art Basel Miami 2017

Przyznaję: cofam się, gdy ludzie z branży rozrywkowej nazywają siebie artystami. Uważam, że rozrywka i sztuka są zasadniczo różne — choć przyznaję, że nie potrafię dokładnie powiedzieć, jak. Dlatego przed jej instalacją na Art Basel Miami 2017 nie nazwałbym Es Devlin artystką. Devlin jest na szczycie swojej kariery jako scenografka. Projektowała scenografie na całym świecie, od koncertów pop po opery, i udowodniła, że jest mistrzynią tego medium. Jednak w mojej drobnostkowości oddzielam takie osiągnięcia od aktu tworzenia dzieła sztuki. Powód nie ma nic wspólnego z kreatywnością — zarówno sztuka, jak i rozrywka jej wymagają. I nie ma nic wspólnego z pieniędzmi czy współpracownikami. Zarówno artyści sceniczni, jak i twórcy sztuki często dysponują ogromnymi budżetami i małymi armiami asystentów. Jedynym powodem, dla którego wcześniej nie nazwałbym Devlin artystką, jest to, że jej praca zwykle służy realizacji pomysłów innych osób. Ożywienie sztuki teatralnej czy koncertu to praca twórcza, ale nadrzędna koncepcja pochodzi od kogoś innego — a ta osoba jest artystą. Jednak to samo rozumowanie jest powodem, dla którego teraz z radością nazywam Devlin artystką. Jej instalacja na Art Basel Miami, zatytułowana Room 2022, została stworzona wyłącznie na potrzeby własnej wyobraźni. Jako dzieło sztuki ukazuje wizję; a jako instalacja wybuchowo przekracza granice tego medium, wprowadzając je spektakularnie i niepodważalnie w teraźniejszość.

Room 2022

Miami Beach Edition to luksusowy hotel nad brzegiem morza, położony około ćwierć mili na północ od Muzeum The Bass. Oprócz eleganckich pokoi, rozległych apartamentów, wygórowanych penthousów i prywatnych bungalowów, hotel oferuje także przestrzeń eventową o powierzchni 8300 stóp kwadratowych, przeznaczoną do wynajmu na konferencje, wesela lub inne wydarzenia. Dla większości artystów możliwość przekształcenia tak ogromnej przestrzeni byłaby prawdopodobnie onieśmielająca. Ale dla Devlin, której estetyczny repertuar jest niewyobrażalnie szeroki dzięki jej zawodowemu doświadczeniu, była to doskonała okazja, by stworzyć prawdziwie immersyjne doświadczenie zmysłowe, mające potencjał przenieść widzów na poziom, którego żaden inny twórca instalacji nie osiągnął wcześniej.

W tej ogromnej przestrzeni Devlin stworzyła środowisko o powierzchni 7000 stóp kwadratowych, które było w zasadzie hotelem w hotelu. Widzowie wchodzą do dzieła przez to, co wygląda na zwykłe drzwi, trafiając do pokoju hotelowego z widokiem na Miami Beach. Następnie zasłona zasłania okno i pokój pogrąża się w ciemności. Gdy zasłona otwiera się ponownie, ledwie uchylona, przez szczelinę przebija się migocząca linia białego światła. Nagrany głos mówi: „Obudziłem się z jedną linią światła, moim jedynym punktem odniesienia do czegokolwiek. Nie wiedziałem, który to pokój, ani w jakim kraju, ani gdzie są drzwi. Wiedziałem tylko o tej jednej linii.” I z tym zaczyna się przygoda.

Es Devlin - Room 202 (szczegół), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, za pośrednictwem strony artystki

Labirynt Wspomnień

Zasłony szeroko się otwierają i widzowie zdają sobie sprawę, że to, co myśleli, że jest oknem, to w rzeczywistości ekran. Na nim wyświetlany jest film pokazujący schemat hotelu, który przeobraża się w model 3D — zapowiedź reszty instalacji. Następnie otwierają się drzwi i widzowie są zaproszeni do wejścia do dzieła. Przechodzą przez drzwi i znajdują się w idealnie realistycznym hotelowym korytarzu z drzwiami prowadzącymi do innych pokoi. Zachęca się ich do zwiedzania pokoi. Niektóre drzwi są otwarte, inne zamknięte na klucz. W każdym czeka unikalne zjawisko doświadczalne. Jeśli widz przyjdzie innego dnia, inne pokoje będą otwarte. To samo doświadczenie nie może się powtórzyć.

Podczas podróży przez instalację słychać głosy — wyobrażone dźwięki poprzednich mieszkańców tego wyimaginowanego hotelu. W końcu widzowie docierają do dużego, otwartego pomieszczenia z zakrzywionym ekranem wideo od podłogi do sufitu, zaprojektowanym tak, by przypominać zoetrop — prawie 200-letnie, okrągłe urządzenie będące poprzednikiem projektora filmowego. Na ekranie wyświetlana jest wizualizacja wspomnień hotelu, które Devlin opisuje jako „każdy fragment życia, które hotel może zapamiętać… pozwalając mu galopować w zapętlonym cyklu wokół ciebie.” Po zoetropie widzowie wchodzą do lustrzanego labiryntu, gdzie każda powierzchnia odbija ich własny obraz wraz z obrazami wszystkich innych gości. Przemierzają labirynt w stanie częściowego snu, częściowego koszmaru, bez punktu odniesienia ani poczucia, gdzie są i dokąd zmierzają.

Es Devlin - Room 202 (szczegół), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, za pośrednictwem strony artystki

Surrealistyczna Przestrzeń

Myśląc o Room 2022, przypominam sobie, że kilka lat temu Muzeum Salvadora Dalego w St. Petersburgu na Florydzie stworzyło animację 3D obrazu Dalego. Dawała ona widzom wrażenie, że weszli do obrazu i mogą rozglądać się po tej upiornej, ożywionej przestrzeni snu. Devlin posunęła ten pomysł o krok dalej. Zbudowała na zamówienie czterowymiarową surrealistyczną przestrzeń, która przekazuje jej własne poczucie dezorientacji wynikające z podróży po świecie, nigdy nie wiedząc, gdzie jest, nigdy nie mogąc się zakotwiczyć, nigdy nie mogąc umiejscowić swojego „ja” w czasie i miejscu.

Co jest szczególnie odświeżające w tym dziele, to fakt, że oferuje ono to, co sztuka wirtualnej rzeczywistości udaje, że oferuje. Stało się modne na targach sztuki zakładanie zestawu VR, który oszukuje mózg, by uwierzył, że jest „wewnątrz dzieła sztuki.” Zamiast bawić się w taki trik, Devlin dała nam prawdziwą rzecz. Udowodniła, że rzeczywistość rzeczywista może być bardziej oszałamiająca niż wirtualna. Wykorzystała swoje doświadczenie i umiejętności, łącząc siłę współczesnej technologii, by dać widzom szansę podróży przez wyimaginowaną przestrzeń i czas. W ten sposób stworzyła najbardziej ambitne i zapadające w pamięć dzieło instalacji artystycznej od dłuższego czasu. I tak, być może jedyną mierzalną różnicą między Room 2022 a licznymi innymi ważnymi instalacjami, które widziałem w przeszłości, jest jego skala i koszt. Ale w tym przypadku to wystarczy.

Es Devlin - Room 202 (szczegół), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, za pośrednictwem strony artystki

Zdjęcie główne: Es Devlin - Room 202 (szczegół), Art Basel Miami 2017, © Es Devlin, za pośrednictwem strony artystki

Wszystkie obrazy użyte wyłącznie w celach ilustracyjnych

Autor: Phillip Barcio