Estas são as Obras Mais Revolucionárias de Kazimir Malevich

Kazimir Malevich nomeou o Suprematismo pelo que possuía: “supremacia do sentimento ou percepção pura nas artes pictóricas.” No catálogo de sua primeira exposição Suprematista, ele anunciou que havia alcançado a “soma zero” da forma. Ao reduzir sua estética às formas geométricas mais básicas, ele sentiu que havia alcançado uma linguagem abstrata puramente moderna. A obra mais revolucionária daquela primeira exposição Suprematista foi Quadrado Negro. Ela apresentava um quadrado preto sólido em uma tela branca nítida, a expressão mais simples possível da abstração geométrica. Isenta de sombreamento, a peça se diferenciou das obras Cubistas anteriores de Malevich e estabeleceu instantaneamente sua nova voz abstrata.

Kazimir Malevich – O Fundador do Suprematismo

Às vezes, as descobertas mais revolucionárias acontecem por acaso. Embora Malevich seja creditado como o inventor do Suprematismo em 1915, ele frequentemente apontava que o descobriu em 1913, o ano em que projetou figurinos e cenários para a ópera futurista Vitória sobre o Sol. Ele se referiu ao seu design para o cenário do segundo ato da ópera como sua primeira composição suprematista. As semelhanças entre essa peça e o Quadrado Negro são autoevidentes.

Kazimir Malevich - O Quadrado Negro, 1915, Óleo sobre linho, 79,5 x 79,5 cm, Galeria Tretyakov

Devemos também dar crédito aos outros esboços que Malevich fez para essa mesma ópera. Por exemplo, seus esboços para os trajes revelam uma tendência pronunciada para o que, admitidamente, poderia ter sido uma redução inconsciente de sua linguagem estética a triângulos, quadrados, retângulos e círculos, e uma simplificação do plano dimensional.

Kazimir Malevich - Esboço para o segundo ato de "Vitória sobre o Sol"

Kazimir Malevich - esboços para designs de figurinos para "Vitória sobre o Sol", 1913

Três Fases do Suprematismo

Ao longo de sua carreira, Malevich explorou o Suprematismo em três fases. A primeira foi a Fase Preta, assim chamada por causa das formas pretas, geométricas, planas que dominavam a obra. Além de Quadrado Preto, as outras pinturas mais revolucionárias dessa fase são Círculo Preto e Cruz Preta. O que tornava essas obras notáveis era o desafio que elas apresentavam à relação simbólica existente que as pessoas tinham com essas formas. Um círculo por si só em uma pintura, sem referência a um elemento figurativo, era, e ainda é, desafiador para alguns espectadores. A tentação é ler algo na imagem. É o sol, um planeta, uma cabeça ou um buraco? No entanto, não significa nada. É apenas um círculo preto. Da mesma forma, as conotações simbólicas existentes de uma cruz foram destruídas pelo nada inerente à pintura de Malevich. Essas obras simultaneamente destruíram e reinventaram dois dos símbolos mais poderosos na consciência humana.

Kazimir Malevich - Cruz Preta, 1915, Óleo sobre tela, 80 x 80 cm, Museu Estatal Russo, São Petersburgo, Rússia

Kazimir Malevich - Quadrado Preto e Quadrado Vermelho, 1915, Óleo sobre tela, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Composição Suprematista Avião Voador, 1915, Óleo sobre Tela, 23 X 19 pol.

Kazimir Malevich - Suprematismo: Realismo Pinturesco de um Jogador de Futebol (Massas de Cor na Quarta Dimensão), 1915, Óleo sobre tela, 27 x 17 1/2 in

Suprematismo Dinâmico

A próxima fase do Suprematismo, o Suprematismo Dinâmico, introduziu cor nas composições. O dinamismo refere-se ao movimento aparente ou ao poder cinético que a cor trouxe à obra. A mais revolucionária dessas pinturas é Quadrado Preto e Quadrado Vermelho, pela simplicidade com que comunica a essência dessa ideia. A mera adição de uma segunda forma na tela cria uma sensação de relacionamento. O desalinhamento dos quadrados e seus tamanhos diferentes introduzem uma qualidade antropomórfica, como se o quadrado vermelho estivesse se movendo ao redor do quadrado preto, talvez expressando um status subordinado, ou talvez comunicando liberdade.

Kazimir Malevich -Suprematismo (Supremus No. 58), 1916, Óleo sobre tela, 79,5 x 70,5 cm, Museu Estatal Russo, São Petersburgo

Outra obra revolucionária do Suprematismo Dinâmico é Composição Suprematista Avião Voador. O título possui várias interpretações possíveis. A mais óbvia, uma vez que Malevich estava interessado em imagens aéreas, é que esta composição representa imagens vistas de um avião em voo. Ou também pode representar a formação em V de aviões voando em grupo. Ou pode ser uma referência a planos espaciais empilhados em um espaço aéreo estético, com formas voando entre eles. Uma coisa que sabemos é que Malevich estava consciente de que os títulos poderiam dar aos espectadores algum contexto emocional do qual se relacionar com uma imagem, de outra forma, difícil. Qualquer que seja o significado que ele pretendia transmitir com este título, ele estabeleceu um precedente com esta peça desafiando os espectadores em múltiplos níveis conceituais.

Kazimir Malevich - Suprematismo No. 55 (Evolução Esférica de um Plano), 1917, Óleo sobre tela, 25 7/8 x 19 pol.

Outra obra revolucionária do Suprematismo Dinâmico com um título conceitualmente desafiador foi Suprematismo: Realismo Pintórico de um Jogador de Futebol (Massas Coloridas na Quarta Dimensão). Ao expor esta obra pela primeira vez, Malevich explicou: "...não desejo apontar qual forma buscar... mas desejo indicar que formas reais foram abordadas em muitos casos como o fundamento para massas pintóricas amorfas a partir das quais uma imagem pintórica foi criada, totalmente desvinculada da natureza." A referência à quarta dimensão provavelmente surgiu da história de Malevich como Cubista, um estilo conhecido por explorar espaço/tempo. Ao mencioná-la no título desta peça, ele destaca as diferenças entre Cubismo e Suprematismo, e talvez nos convide a buscar semelhanças.

Kazimir Malevich -Composição Suprematista: Branco sobre Branco, 1918, Óleo sobre tela, 31 ¼ x 31 ¼ pol, Museu de Arte Moderna (MoMA), Cidade de Nova York, NY, EUA.

Kazimir Malevich – Supremus

Em 1915, Malevich reuniu um grupo de artistas para se encontrar regularmente e discutir a relevância do Suprematismo para a vida e a cultura. Ele pretendia criar uma revista chamada “Supremus” que publicaria as descobertas do grupo. Embora a revista nunca tenha se concretizado, Malevich criou uma série de pinturas subtituladas Supremus. A natureza complexa e multi-planificada dessas obras evoca as implicações culturais em expansão do Suprematismo.

Em 1917, Malevich criou uma obra bem diferente de suas peças suprematistas anteriores. O título da peça indica que a forma deve ser lida não como um simples crescente, mas como o plano curvo de uma esfera, essencialmente introduzindo perspectiva e profundidade no suprematismo.

O que pode ser a declaração definitiva do Suprematismo é a pintura de Malevich de 1918 Branco sobre Branco. Esta obra icônica remete a Quadrado Negro e a uma obra adicional chamada Quadrado Vermelho. Ela representa a pureza estética total na qual tanto a forma quanto a cor são simplificadas e reduzidas à sua manifestação mais básica. Além de expressar perfeitamente o Suprematismo, Branco sobre Branco também é lido como proto-Minimalismo e um monocromático pré-Modernista.

Imagem em Destaque: Kazimir Malevich - Círculo Preto, 1915, Óleo sobre tela, 106,4 × 106,4 cm
Todas as imagens © Art Resource, NY
Todas as imagens são utilizadas apenas para fins ilustrativos.
Por Phillip Park