Estas são as Obras Mais Revolucionárias de Kazimir Malevich

Kazimir Malevich nomeou o Suprematismo pelo que ele possuía: “supremacia do sentimento puro ou percepção nas artes pictóricas.” No catálogo de sua primeira exposição suprematista, ele anunciou que havia alcançado a “soma zero” da forma. Ao reduzir sua estética às formas geométricas mais básicas, sentiu que havia alcançado uma linguagem abstrata puramente moderna. A obra mais revolucionária daquela primeira exposição suprematista foi Quadrado Negro. Apresentava um quadrado preto sólido sobre uma tela branca e austera, a expressão mais simples possível da abstração geométrica. Desprovida de sombreamento, a peça se diferenciava das obras cubistas anteriores de Malevich e estabeleceu instantaneamente sua nova voz abstrata.

Kazimir Malevich – O Fundador do Suprematismo

Às vezes, as descobertas mais revolucionárias acontecem por acaso. Embora Malevich seja creditado como o inventor do Suprematismo em 1915, ele frequentemente apontava que o descobriu em 1913, o ano em que desenhou figurinos e cenários para a ópera futurista Vitória Sobre o Sol. Ele se referia ao seu projeto para o cenário do segundo ato da ópera como sua primeira composição suprematista. As semelhanças entre essa peça e o Quadrado Negro são evidentes.

Kazimir Malevich - Quadrado Negro, 1915, Óleo sobre linho, 79,5 x 79,5 cm, Galeria Tretyakov

Também devemos dar crédito aos outros esboços que Malevich fez para essa mesma ópera. Por exemplo, seus esboços para os figurinos revelam uma tendência pronunciada para o que poderia ter sido uma redução inconsciente de sua linguagem estética a triângulos, quadrados, retângulos e círculos, e uma simplificação do plano dimensional.

Kazimir Malevich - Esboço para o segundo ato de “Vitória Sobre o Sol”

Kazimir Malevich - esboços para designs de figurinos para “Vitória Sobre o Sol,” 1913

Três Fases do Suprematismo

Ao longo de sua carreira, Malevich explorou o Suprematismo em três fases. A primeira foi a Fase Negra, assim chamada por causa das formas pretas, geométricas, e planas que dominavam a obra. Além do Quadrado Negro, as outras pinturas mais revolucionárias dessa fase são Círculo Negro e Cruz Negra. O que tornava essas obras notáveis era o desafio que faziam à relação simbólica existente que as pessoas tinham com essas formas. Um círculo sozinho em uma pintura, sem referência a um elemento figurativo, era, e ainda é, desafiador para alguns espectadores. A tentação é interpretar algo na imagem. É o sol, um planeta, uma cabeça ou um buraco? Não significa nada, porém. É apenas um círculo preto. Da mesma forma, as conotações simbólicas existentes de uma cruz foram destruídas pelo nada inerente à pintura de Malevich. Essas obras simultaneamente destruíram e reinventaram dois dos símbolos mais poderosos na consciência humana.

Kazimir Malevich - Cruz Negra, 1915, Óleo sobre tela, 80 x 80 cm, Museu Estatal Russo, São Petersburgo, Rússia

Kazimir Malevich - Quadrado Negro e Quadrado Vermelho, 1915, Óleo sobre tela, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Composição Suprematista Avião Voando, 1915, Óleo sobre tela, 58,4 x 48,3 cm

Kazimir Malevich - Suprematismo: Realismo Pictórico de um Jogador de Futebol (Massas de Cor na Quarta Dimensão), 1915, Óleo sobre tela, 68,6 x 44,5 cm

Suprematismo Dinâmico

A próxima fase do Suprematismo, o Suprematismo Dinâmico, introduziu a cor nas composições. Dinamismo refere-se ao movimento aparente ou poder cinético que a cor trouxe à obra. A pintura mais revolucionária dessa fase é Quadrado Negro e Quadrado Vermelho, pela simplicidade com que comunica a essência dessa ideia. A mera adição de uma segunda forma na tela cria uma sensação de relação. O alinhamento desalinhado dos quadrados e seus tamanhos diferentes introduzem uma qualidade antropomórfica, como se o quadrado vermelho estivesse se movendo ao redor do quadrado preto, talvez expressando um status subordinado, ou talvez comunicando liberdade.

Kazimir Malevich -Suprematismo (Supremus No. 58), 1916, Óleo sobre tela, 79,5 x 70,5 cm, Museu Estatal Russo, São Petersburgo

Outra obra revolucionária do Suprematismo Dinâmico é Composição Suprematista Avião Voando. O título possui várias interpretações possíveis. A mais óbvia, já que Malevich se interessava por imagens aéreas, é que essa composição representa imagens vistas de um avião em voo. Ou também poderia representar a formação em V de aviões voando em grupo. Ou poderia ser uma referência a planos espaciais empilhados no espaço aéreo estético, com formas voando entre eles. Uma coisa que sabemos é que Malevich estava consciente de que títulos poderiam dar aos espectadores algum contexto emocional para se relacionar com uma imagem de outra forma difícil. Qualquer que seja o significado que ele pretendia transmitir com esse título, ele estabeleceu um precedente com essa peça ao desafiar os espectadores em múltiplos níveis conceituais.

Kazimir Malevich - Suprematismo No. 55 (Evolução Esférica de um Plano), 1917, Óleo sobre tela, 65,7 x 48,3 cm

Outra obra revolucionária do Suprematismo Dinâmico com um título conceitualmente desafiador foi Suprematismo: Realismo Pictórico de um Jogador de Futebol (Massas de Cor na Quarta Dimensão). Ao exibir essa obra pela primeira vez, Malevich explicou: “…não desejo apontar qual forma buscar... mas desejo indicar que formas reais foram abordadas em muitos casos como base para massas pictóricas sem forma das quais uma imagem pictórica foi criada, totalmente desvinculada da natureza.” A referência à quarta dimensão provavelmente surgiu da história de Malevich como cubista, um estilo conhecido por explorar espaço/tempo. Ao mencioná-la no título dessa peça, ele destaca as diferenças entre Cubismo e Suprematismo, e talvez nos convida a buscar semelhanças.

Kazimir Malevich -Composição Suprematista: Branco sobre Branco, 1918, Óleo sobre tela, 79,4 x 79,4 cm, Museu de Arte Moderna (MoMA), Cidade de Nova York, NY, EUA.

Kazimir Malevich – Supremus

Em 1915, Malevich reuniu um grupo de artistas para se encontrarem regularmente para discutir a relevância do Suprematismo para a vida e a cultura. Ele pretendia criar uma revista chamada “Supremus” que publicaria as descobertas do grupo. Embora a revista nunca tenha se concretizado, Malevich criou uma série de pinturas subtituladas Supremus. A natureza complexa e multifacetada dessas obras evoca as crescentes implicações culturais do Suprematismo.

Em 1917, Malevich criou uma obra muito diferente de suas peças suprematistas anteriores. O título da peça indica que a forma deve ser lida não como um simples crescente, mas como o plano curvo de uma esfera, introduzindo essencialmente perspectiva e profundidade no Suprematismo.

O que pode ser a declaração máxima do Suprematismo é a pintura de Malevich de 1918 Branco sobre Branco. Essa obra icônica remete ao Quadrado Negro e a uma obra adicional chamada Quadrado Vermelho. Representa a pureza estética total na qual tanto a forma quanto a cor são simplificadas e reduzidas à sua manifestação mais básica. Além de expressar perfeitamente o Suprematismo, Branco sobre Branco também se lê como um proto-Minimalismo e um monocromático pré-Modernista.

Imagem em destaque: Kazimir Malevich - Círculo Negro, 1915, Óleo sobre tela, 106,4 × 106,4 cm
Todas as imagens © Art Resource, NY
Todas as imagens usadas apenas para fins ilustrativos
Por Phillip Barcio