Vladimir Tatlin e O Monumento à Terceira Internacional

As intenções são vitais para a arte abstrata. Conversas sobre intenção ajudam os espectadores a se conectarem com os artistas e a contextualizarem seu trabalho. Ao contrário da política, dos negócios ou de outros campos utilitários, na arte abstrata as intenções são às vezes ainda mais vitais do que a própria obra. Quando Vladimir Tatlin originalmente projetou seu Monumento à Terceira Internacional, foi com a intenção esperançosa de inspirar o povo russo a reconstruir alegremente sua sociedade após a carnificina e a destruição da revolução e da guerra. Tatlin imaginou que seu monumento imponente seria visto como uma verdadeira obra de arte moderna que ajudaria a inaugurar um futuro utópico para sua pátria devastada e quebrada. Suas intenções eram nobres e fundamentadas em suas crenças pessoais sobre a arte. Como fundador do Construtivismo, Tatlin acreditava que, em vez de existir à parte da vida cotidiana, a arte deveria ser incorporada a todos os aspectos da existência humana diária de uma maneira construtiva e universalmente benéfica.

Revolução e Reforma

É facilmente esquecido que as ações oficiais das nações nem sempre refletem a vontade de seus cidadãos comuns. A lista de países combatentes na Primeira Guerra Mundial contém muitos nos quais movimentos abertos e amplos defenderam ativamente, embora sem sucesso, que não se lutasse. No topo dessa lista está a Rússia. Antes da guerra, muitos russos comuns sentiam que era injusto que desavenças entre burocratas, líderes empresariais e membros da realeza trouxessem destruição sobre as massas. Revolucionários socialistas russos até possuíam a crença idealista e sem fronteiras de que, como Lenin disse, “os trabalhadores não têm pátria.”

Mas a Rússia, como a maioria das outras grandes nações do mundo, se envolveu na Primeira Guerra Mundial, e os resultados foram devastadores. A guerra destruiu o tecido social russo. O suprimento de alimentos foi esgotado e a infraestrutura pública foi severamente danificada. Antes mesmo de a guerra terminar, a Revolução Russa começou, e assim que a revolução terminou, a guerra civil eclodiu. Quando a luta finalmente acabou, o regime czarista que havia levado o país a tal miséria foi permanentemente deposto, e o novo regime socialista prometeu reformar e reconstruir a sociedade russa.

Vladimir Tatlin- retrato

Ascensão da Vanguarda Russa

Integral à esperança que os russos sentiam no início da década de 1920 estava a sensação de que a classe criativa iria desempenhar um papel direto na evolução de sua sociedade mais equitativa. Artistas como Kazimir Malevich e Vladimir Tatlin tinham visões de uma nova arte moderna que expressaria a era que estava por vir. Quando Tatlin teve a chance de propor novos monumentos para a Rússia socialista, ele abandonou a noção histórica de construir estátuas figurativas para heróis de guerra. Em vez disso, ele imaginou criar monumentos públicos abstratos que pudessem inspirar todas as pessoas em direção a um futuro contemplativo, significativo e completamente moderno.

O otimismo que Tatlin sentia manifestou-se mais famosa e notoriamente em sua proposta para uma enorme torre chamada Monumento à Terceira Internacional. O nome era uma referência à Internacional Comunista, um grupo que defendia o comunismo global. A torre foi projetada para ser um terço mais alta que a Torre Eiffel, tornando-se o edifício mais alto do mundo na época. Também seria feita do material mais moderno, como ferro, aço e vidro, e, sendo simultaneamente prática e abstrata, representaria o epítome dos ideais construtivistas.

Tatlin - desenho de seu Monumento à Terceira Internacional 

Vladimir Tatlin - O Casamento da Abstração e da Utilidade

Entre os elementos práticos da Torre de Tatlin estava sua estrutura em dupla hélice, que suportava uma rede de meios mecânicos pelos quais os passageiros podiam viajar para os vários espaços funcionais. Esses espaços incluíam quatro estruturas geométricas suspensas nas quais negócios oficiais e públicos seriam conduzidos. A mais baixa das quatro estruturas foi projetada para abrigar o ramo legislativo do governo e sediar palestras. A segunda estrutura era para o ramo executivo do governo. A terceira era destinada ao uso pela imprensa estatal. E a quarta era um estúdio de comunicações para transmissões de rádio, telégrafos e assim por diante. Cada estrutura geométrica foi projetada para girar em uma frequência diferente, a maior levando um ano para completar uma rotação e a menor levando um dia.

Talvez mais impressionantes do que seus elementos práticos fossem as qualidades abstratas da Torre de Tatlin. Seus quatro espaços arquitetônicos geométricos sugeriam o coletivismo idealista que deveria definir a cultura socialista moderna russa. A espiral ascendente de seu design era strikingly otimista, e seus componentes materiais falavam do anseio generalizado da nação renascente por progresso. Seus elementos rotativos evocavam uma sensação de impulso para frente e a marcha do tempo. Sua estrutura oca incorporava o ideal Modernista abstrato de criar volume sem massa. E seu centro de comunicação, localizado no ápice, simbolizava a prioridade da educação, relacionamentos e comunidade. Mais importante de tudo, a estrutura era transparente, uma promessa abstrata de que, ao contrário do passado, a nova Rússia conduziria seus negócios em plena vista pública.

Tatlin - modelo original em escala do monumento da década de 1920

Para Todos os Efeitos e Propósitos

É uma ironia decepcionante que a Torre de Tatlin nunca tenha sido construída. Simplesmente não havia recursos sobrando após a guerra para criar tal estrutura. E também não havia construtores russos qualificados que pudessem ter projetado com sucesso o design visionário de Tatlin. Os últimos suspiros do próprio passado que Tatlin esperava que sua torre transcendesse impediram o futuro utópico que ela representava.

Felizmente, no entanto, a história da Torre de Tatlin sobreviveu. Ela fornece um contexto poderoso e cativante para a esperança e o otimismo contidos no Construtivismo. Como Tatlin escreveu uma vez: “Nas praças e nas ruas estamos colocando nosso trabalho convencidos de que a arte não deve permanecer um santuário para os ociosos, uma consolação para os cansados e uma justificativa para os preguiçosos. A arte deve nos acompanhar em todos os lugares onde a vida flui e age.” Embora seu monumento nunca tenha sido construído, sua promessa vive através de fotos e dos impressionantes modelos que Tatlin projetou, assim como através do poder da intenção de Tatlin.

Imagem em Destaque: Um modelo reconstruído do Monumento à Terceira Internacional de Vladimir Tatlin na Royal Academy of Art de Londres, 2011
Todas as imagens são utilizadas apenas para fins ilustrativos.
Por Phillip Park