Vladimir Tatlin e O Monumento à Terceira Internacional

As intenções são vitais para a arte abstrata. Conversas sobre intenção ajudam os espectadores a se conectar com os artistas e contextualizar suas obras. Diferentemente da política, dos negócios ou de outros campos utilitários, na arte abstrata as intenções às vezes são ainda mais importantes do que a própria obra. Quando Vladimir Tatlin originalmente projetou seu Monumento à Terceira Internacional, foi com a esperança de inspirar o povo russo a reconstruir alegremente sua sociedade após o carnificina e a destruição da revolução e da guerra. Tatlin imaginou que seu monumento imponente seria visto como uma obra de arte verdadeiramente moderna que ajudaria a inaugurar um futuro utópico para sua pátria ferida e destruída. Suas intenções eram nobres e fundamentadas em suas crenças pessoais sobre arte. Como fundador do Construtivismo, Tatlin acreditava que, em vez de existir separado da vida cotidiana, a arte deveria ser incorporada em todos os aspectos da existência humana diária de forma construtiva e universalmente benéfica.

Revolução e Reforma

É fácil esquecer que as ações oficiais das nações nem sempre refletem a vontade de seus cidadãos comuns. A lista dos países combatentes na Primeira Guerra Mundial inclui muitos em que movimentos francos e amplos defenderam ativamente, embora sem sucesso, a não participação no conflito. No topo dessa lista está a Rússia. Antes da guerra, muitos russos comuns sentiam que era injusto que desacordos entre burocratas, líderes empresariais e membros da realeza causassem destruição às massas. Os revolucionários socialistas russos até possuíam a crença idealista e sem fronteiras de que, como Lenin disse, “os trabalhadores não têm pátria.”

Mas a Rússia, como a maioria das outras grandes nações do mundo, acabou se envolvendo na Primeira Guerra Mundial, e os resultados foram devastadores. A guerra destruiu o tecido social russo. O abastecimento de alimentos foi esgotado e a infraestrutura pública sofreu grandes danos. Antes mesmo do fim da guerra, a Revolução Russa começou, e assim que a revolução terminou, eclodiu a guerra civil. Quando os combates finalmente cessaram, o regime czarista que havia conduzido o país a tal miséria foi permanentemente deposto, e o novo regime socialista prometeu reformar e reconstruir a sociedade russa.

Vladimir Tatlin - retrato

Ascensão da Vanguarda Russa

Parte integrante da esperança que os russos sentiram no início dos anos 1920 era a sensação de que a classe criativa desempenharia um papel direto na evolução de sua sociedade mais justa. Artistas como Kazimir Malevich e Vladimir Tatlin tinham visões de uma arte nova e moderna que expressaria a era que estava por vir. Quando Tatlin teve a chance de propor novos monumentos para a Rússia socialista, ele abandonou a noção histórica de construir estátuas figurativas para heróis de guerra. Em vez disso, imaginou criar monumentos públicos abstratos que pudessem inspirar todas as pessoas a um futuro contemplativo, significativo e completamente moderno.

O otimismo que Tatlin sentia manifestou-se mais famosamente em sua proposta para uma torre enorme chamada Monumento à Terceira Internacional. O nome fazia referência à Internacional Comunista, um grupo que defendia o comunismo global. A torre foi projetada para ser um terço mais alta que a Torre Eiffel, tornando-se o edifício mais alto do mundo na época. Também seria feita com os materiais mais modernos, como ferro, aço e vidro, e, sendo simultaneamente prática e abstrata, representaria o ápice dos ideais construtivistas.

Tatlin - desenho de seu Monumento à Terceira Internacional

Vladimir Tatlin - O Casamento da Abstração com a Utilidade

Entre os elementos práticos da Torre de Tatlin estava sua estrutura em dupla hélice, que sustentava uma rede de mecanismos de transporte nos quais os passageiros podiam se deslocar para os diversos espaços funcionais. Esses espaços incluíam quatro estruturas suspensas e geométricas onde negócios oficiais e públicos seriam conduzidos. A mais baixa das quatro estruturas destinava-se a abrigar o ramo legislativo do governo e sediar palestras. A segunda estrutura era para o ramo executivo do governo. A terceira era destinada ao uso pela imprensa estatal. E a quarta era um estúdio de comunicações para transmissões de rádio, telégrafos e assim por diante. Cada estrutura geométrica foi projetada para girar em uma frequência diferente, a maior levando um ano para completar uma rotação e a menor um dia.

Talvez mais impressionantes do que seus elementos práticos fossem as qualidades abstratas da Torre de Tatlin. Seus quatro espaços arquitetônicos geométricos sugeriam o coletivismo idealista que deveria definir a cultura socialista moderna russa. A espiral ascendente de seu design era marcadamente otimista, e seus componentes materiais falavam do anseio profundo da nação renascida por progresso. Seus elementos giratórios evocavam uma sensação de impulso para frente e a marcha do tempo. Sua estrutura oca incorporava o ideal abstrato modernista de criar volume sem massa. E seu centro de comunicações, localizado no ápice, simbolizava a prioridade da educação, dos relacionamentos e da comunidade. O mais importante de tudo, a estrutura era transparente, uma promessa abstrata de que, ao contrário do passado, a nova Rússia conduziria seus negócios à vista de todos.

Tatlin - modelo original em escala do monumento dos anos 1920

Para Todos os Efeitos e Propósitos

É uma ironia decepcionante que a Torre de Tatlin nunca tenha sido construída. Simplesmente não havia recursos sobrando após a guerra para criar tal estrutura. E também não havia construtores russos qualificados que pudessem ter projetado com sucesso o design visionário de Tatlin. Os últimos suspiros do passado que Tatlin esperava que sua torre transcendesse atrasaram o futuro utópico que ela representava.

Felizmente, no entanto, a história da Torre de Tatlin sobreviveu. Ela oferece um contexto poderoso e comovente para a esperança e o otimismo contidos no Construtivismo. Como Tatlin escreveu certa vez, “Nas praças e nas ruas estamos colocando nosso trabalho convencidos de que a arte não deve permanecer um santuário para os ociosos, um consolo para os cansados e uma justificativa para os preguiçosos. A arte deve nos acompanhar em todos os lugares onde a vida flui e age.” Embora seu monumento nunca tenha sido construído, sua promessa vive por meio de fotos e dos impressionantes modelos que Tatlin projetou, assim como pelo poder da intenção de Tatlin.

Imagem em destaque: Um modelo reconstruído do Monumento à Terceira Internacional de Vladimir Tatlin na Royal Academy of Art de Londres, 2011
Todas as imagens usadas apenas para fins ilustrativos
Por Phillip Barcio