«Фальшивка на 50 миллионов евро - История "Черного квадрата, Красного квадрата" Казимира Малевича»

Недавняя история с предполагаемой картиной Казимира Малевича, Чёрный квадрат, красный квадрат, пролила потенциально неловкий свет на два крупных культурных учреждения Германии: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, музейный комплекс в Дюссельдорфе, в котором хранится официальная художественная коллекция земли Северный Рейн-Вестфалия, и музей Вильгельма Хака в Людвигсхафене, где находится личная художественная коллекция доктора Вильгельма Хака (1899–1985). Картина, оценённая в сумму до 50 миллионов евро, оказалась подделкой. Но профессиональный подход, с которым по крайней мере одно из этих учреждений отнеслось к новости о подделке, доказывает, что в мире искусства всё ещё есть честные и достойные люди.

Кто такой Вильгельм Хак?

Немецкий город Людвигсхафен сегодня выглядит относительно современным. Но во время Второй мировой войны город был практически разрушен. Даже после того, как его (плохо) восстановили союзные войска, в городе было мало архитектурно интересных зданий. Отчасти именно поэтому — чтобы привнести культурную изюминку в неблагополучный город — Вильгельм Хак выбрал Людвигсхафен для строительства своего личного музея. Хак был немецким предпринимателем, который в поздние годы жизни посвятил себя накоплению престижной художественной коллекции. Он построил свой музей в 1979 году, чтобы поделиться коллекцией с общественностью. Его модернистский фасад с огромным муралом Жоана Миро — достаточная причина включить Людвигсхафен в список обязательных для посещения мест для всех, кто путешествует по региону.

Однако вокруг коллекции Вильгельма Хака всегда витало некоторое противоречие. Многие произведения, собранные Хаком, поступили из потенциально сомнительных источников в период (сразу после Второй мировой войны), когда коллекционеры, торговцы, музеи и даже правительства остро нуждались в деньгах. Хак часто не вел учёт, когда и где он приобрёл произведения, и многие из них были получены в обмен. По этой причине на сайте музея Хака можно найти сообщение, что с 2016 года музей пытается установить точное происхождение произведений из своей коллекции. Там признаётся, что «нельзя исключать, что эти произведения были изъяты у их владельцев в период национал-социализма из-за преследований и поэтому подлежат реституции».

Чёрный квадрат, красный квадрат

Это приводит нас к Чёрному квадрату, красному квадрату (или Чёрному прямоугольнику, красному квадрату, как его иногда называют). Это одна из немногих картин из коллекции Хака, которую он не передал музею навсегда. Вместе с картиной Василия Кандинского Картина с белыми линиями Малевич был лишь на временном хранении в учреждении. Его наследники недавно забрали обе картины из музея. Кандинского продали частному коллекционеру более чем за 34 миллиона евро, а Малевича передали Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. Происхождение обеих картин, насколько оно известно, необычно. Хак приобрёл Кандинского напрямую у обедневшего российского правительства в обмен на свою коллекцию личных писем Владимира Ленина. А Малевича? Никто не знает, откуда он.

Чёрный квадрат, красный квадрат датируется 1915 годом, но не подписан и не сопровождается документами о продаже. Он никогда не выставлялся при жизни Малевича и не был включён в каталоги до конца 1970-х годов. Хотя для большинства художников это могло бы быть тревожным знаком, у Казимира Малевича нет полной и достоверной документации всего его творчества. Он один из немногих всемирно известных художников, которые могли оставить неподписанные, невыставленные и неучтённые картины. Эта работа соответствует его эстетике и даже для экспертов кажется подлинной. Поэтому понятно, почему Хак считал её настоящей, и почему Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen сразу же выставил Чёрный квадрат, красный квадрат после получения. Но поскольку подделки Малевича встречаются довольно часто, по крайней мере одно решение, связанное с этой сделкой, вызвало подозрения. Одним из последних официальных распоряжений уходящей директорки Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen Марион Аккерман стало проведение детального анализа картины.

Взрыв бомбы

Во время анализа картины Малевича эксперты заметили первый признак возможной подделки — тонкую плёнку на поверхности краски, возможно, нанесённую для придания старинного вида. Но окончательным доказательством подделки стал анализ радиоуглерода (углерода-14). Углерод-14 образуется при воздействии космических лучей на атмосферу Земли. Он присутствует почти во всём, включая наши тела. Но он также образуется при взрыве ядерной бомбы в открытом воздухе. Логично, что объекты, созданные после 1950 года (когда начали проводить ядерные испытания на открытом воздухе), содержат значительно больше углерода-14, чем объекты, созданные до 1950 года.

Так сколько же углерода-14 в Чёрном квадрате, красном квадрате? Достаточно, чтобы датировать картину началом 1970-х годов. Это несомненно подделка. В честь Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, несмотря на то, что картина уже была широко выставлена, музей публично объявил о результатах анализа. Их честность показывает, что музею можно доверять в отношении остальной части коллекции. Но это также вызывает вопросы к остальной коллекции Хака. Этот тест прост и надёжен. Очевидно, что музей Вильгельма Хака должен поступить так же. Конечно, датировка каждого предмета в их коллекции может привести к новым неловким ситуациям. Но отказ от анализа остальной коллекции будет означать, что музей не хочет знать правду. Это было бы пятном и позором для учреждения.

Изображение: Казимир Малевич — Чёрный прямоугольник, красный квадрат, 1915, © Ахим Кукулис

Изображения используются только в иллюстративных целях

Автор: Филлип Barcio