"История цвета и абстракции с Бет Летейн"
Галерея Pace London недавно открыла выставку новых работ на холсте канадской художницы Бет Летен. Название выставки, Сигнал Хилл, ссылается на скалистый утес на восточном побережье Канады, в Ньюфаундленде и Лабрадоре. Оно получило свое название в 18м веке, во время Семилетней войны, из-за флагштоков на его вершине, которые позволяли сигнализировать во время битвы. Почти через полтора века это название было подтверждено, когда первый трансатлантический беспроводной сигнал был отправлен из Корнуолла, Англия, на радиостанцию на Сигнал Хилле. Это событие упоминает Летен в своем объяснении, почему она выбрала эту фразу для названия выставки. Она сказала, что ей нравится "неграндиозное" звучание этих слов, как простое, скромное место, куда можно пойти, чтобы отправить и получить информацию. Она сравнивает эту идею с тем, как она относится к акту живописи. На самом деле, "неграндиозное" — это последнее слово, которое большинство людей, побывавших там, использовали бы для описания самого Сигнал Хилла. Место довольно потрясающее, с драматическими утесами, поднимающимися на 143 метра над морем. Но "неграндиозное" — это именно то идеальное прилагательное, чтобы описать работы, которые Летен представляет на этой выставке. Ее картины лаконичны и расслаблены: визуальные медитации о силе композиции. Летен создала сдержанное тело работ, в которых цвет, форма, пространство и мазки кисти объединяются, чтобы создать то, что, если бы мы продолжили метафору названия, можно было бы воспринять как флаги. Сообщения, которые мы могли бы в них прочитать, разнообразны, но все они говорят о чем-то вечном: о неугасимой силе краски, которая учит нас ценности взгляда.
Система для её метода
Каждая из картин в Signal Hill обладает уверенным, стабильным присутствием. Их сила на первый взгляд кажется связанной с их масштабом — например, картина высотой 350 сантиметров «Без названия» (2018), красно-бело-синяя полосатая композиция, которая возвышается над зрителями. Один только её размер может сделать её одной из самых запоминающихся работ на выставке. Но чем больше смотришь на эту картину, тем больше масштаб отступает как причина её резонирования. Что-то другое работает, придавая этой картине ощущение убежденности. Она содержит скрытое сообщение, связанное с методом её создания. Как и каждая из работ на этой выставке, она начала свою жизнь в гораздо меньшем масштабе. Летен начинает с эскизов и рисунков. Она ищет композиции, которые заявляют о чем-то внутреннем. Только когда их уверенность утверждается на эскизной доске, она воспроизводит композицию в большом размере на холсте.
Бет Летейн - Сигнальный Холм, вид инсталляции в галерее Пейс, Лондон, 2018. Фото предоставлено галереей Пейс
Итак, если не масштаб, что еще в «Без названия» придает ему такую жизненность? Это его цветовые отношения? Летен использует смелые, насыщенные оттенки красного, белого и синего, сочетание, которое говорит о многих разных культурах и историях, насыщенных смыслом. Но даже эти мощные цвета вскоре тускнеют, когда наиболее важный аспект работы становится очевидным, особенно когда мазки постепенно раскрываются. Летен использовала свою кисть, чтобы извлечь диапазоны в яркости и прозрачности краски. Эти формы не являются монохромными цветовыми полями, какими они сначала кажутся. Они нюансированы и временами сложны в своей палитре. Это означает, что истинная сила этих изображений не в их отдельных элементах, а скорее может быть прослежена в их структуре. Они идеально сбалансированы между масштабом, цветом, формой и пространством. Летен мобилизует эти аспекты таким структурированным образом, что ее картины кажутся знакомыми, несмотря на абстрактность; они неузнаваемы, и все же каким-то образом обыденны.
Бет Летейн - Сигнальный Холм, вид инсталляции в галерее Пейс, Лондон, 2018. Фото предоставлено галереей Пейс
Новый язык места
Когда рассматриваются исключительно как визуальные медитации на структуре, картины в Signal Hill предлагают новый диапазон интерпретационных отклонений. Они даже начинают напоминать своего рода визуальное предложение. Синяя минималистская картина, которая немного напоминает маркированный список из восьми пунктов, каждый из которых состоит из синего квадрата рядом с синим прямоугольником, начинает выглядеть так, как будто она связана с историей самого Сигнального холма. Если квадраты заменить на точки, это может быть азбука Морзе для буквы A, повторяющейся восемь раз. Другая картина, показывающая шесть вертикальных прямоугольников, которые создают между собой три вертикальных белых пустоты, отзывается о трех белых флагштоках башни Кабота, крепости на вершине Сигнального холма, с которой можно поднимать сообщения в трудные времена. Еще одна картина, показывающая шесть почти неуклюже нарисованных синих квадратов, неправильно сформированных и выглядящих изношенными, начинает выглядеть как несовершенная структура каменных блоков, из которых построена башня Кабота.
Бет Летейн - Сигнальный Холм, вид инсталляции в галерее Пейс, Лондон, 2018. Фото предоставлено галереей Пейс
На самом деле, эти каменные блоки также отражены в нескольких других картинах на выставке. Одна из них просто показывает странно сконфигурированный синий квадрат, его линии извиваются за пределами его геометрических границ. Эта приятно несбалансированная композиция является обратным изображением белых линейных пустот, созданных в двух других картинах: одна показывает сложенные красные блоки, а другая - сложенные синие блоки. Преднамеренно ли это было задумано Летэном или нет, все эти картины работают вместе, чтобы сформулировать отличительный визуальный язык, который рассказывает историю места, в честь которого названа ее выставка. Они говорят о географии, архитектуре и истории Сигнал-Хилла. Их сообщения тонки, и какое бы значение они ни имели для зрителей, это зависит от того, были ли они введены в различные слои мысли, которые привели к их созданию. Для одного зрителя это могут быть простые геометрические абстрактные картины с совершенно нечем сказать. Для другого это может быть путешествие по памяти в место, которое когда-то было посещено на побережье Лабрадора. Для меня они значимы по многим причинам, и не в последнюю очередь потому, что они являются примером неугасимой ценности абстракции и многослойного потенциала живописи передавать сложности, если мы только готовы уделить время, чтобы посмотреть.
Изображение: Бет Летейн - Сигнальный холм, вид инсталляции в галерее Пейс, Лондон, 2018. Фото предоставлено галереей Пейс
От Филлипа Barcio
