Три мастера красного цвета в современном искусстве

В спектре света, видимого для человека, существует бесконечное количество красных цветов, варьирующихся от почти розового или почти оранжевого до почти фиолетового или почти пурпурного. Каждое изменение оттенка красного вызывает разные ассоциации в нашем сознании и сердцах. Нежные изменения в оттенке могут пробуждать воспоминания, такие как птица, которую мы видели в детстве, сочная клубника, которую мы собирали прямо с поля, закат, который мы наблюдали на тропическом пляже, или боль от пореза на пальце. И помимо таких личных ассоциаций, история также наделила нас культурными ассоциациями. Красный — это цвет войны, цвет коммунизма, цвет соблазна, цвет предупреждения и цвет удачи. Так что с таким множеством возможных ассоциаций, как мы можем даже начать понимать, что художники надеются предложить, выбирая работать с красным цветом? Некоторые ответы содержатся в книге "Хромофилия: Цвет искусства", опубликованной ранее в этом году издательством Phaidon Press. Написанная бывшим куратором LACMA Стеллой Пол, книга глубоко исследует различные цвета, рассматривая возможные значения и истории, стоящие за ними, изучая их использование в 240 различных произведениях искусства. Некоторое время назад мы рассмотрели трех художников, представленных в разделе книги, посвященном синему цвету. Сегодня мы рассматриваем трех художников, которых книга упоминает как современных и современных носителей стандарта для красного цвета: Донал Джадд, Луиза Буржуа и Аниш Капур.

Красные глаза

Цвет красный встречается повсюду в нашей визуальной среде: на небе, на земле, в растениях и животных, даже на наших собственных телах. Его источники так же разнообразны, как и места, где мы его находим. Одним из самых распространенных источников красного цвета является элемент железо. Причина, по которой наша кровь красная, заключается в том, что она содержит гемоглобин, белок, который содержит железо и помогает транспортировать кислород по нашему кровеносному руслу. Чем ближе к сердцу, тем больше гемоглобина, богатого железом, содержит кровь, и тем темнее красный цвет она кажется глазам. Железо в его минеральной форме является источником красных цветов, которые мы видим, когда смотрим на почву. Оно может проявляться как красновато-коричневый оттенок, как в аметистовых кристаллах, или как множество красных оттенков, видимых в горных образованиях, вызванных железосодержащей охрой в почве.

Когда мы видим красный цвет в растениях, это часто вызвано наличием водорастворимых пигментов, известных как антоцианы. Чем больше этих флавоноидов в определенной части растения, тем темнее становится пигмент. Растение с большим количеством антоцианов может выглядеть настолько красным, что становится пурпурным или черным, как ягода. Одним из самых распространенных проявлений антоцианов являются увядающие листья, которые становятся красными, когда листья теряют зеленый пигмент, который вырабатывался, когда растение еще производило хлорофилл. Когда красный цвет появляется в человеческом теле, он происходит от молекулярного соединения, связанного с меланином, который определяет цвет кожи. Вариант меланина, который вызывает покраснение у людей, известен как феомеланин. Более высокие уровни его в определенных областях отвечают за рыжие волосы и красную кожу наших губ и десен.

Дональд Джадд - Без названия, деревянная гравюра, 1962, фото кредит Vertu Fine Art

Создание красного цвета

Некоторые из эмоциональных, психологических и культурных реакций, которые люди развивали на протяжении времени по отношению к цвету красному, происходят от процессов, связанных с изготовлением пигмента. Один из самых ярких, самых насыщенных красных пигментов, использовавшихся в древности, назывался вермиллон. Созданный из руды ртути, называемой синнабара, вермиллон является высокотоксичным. Те, кто добывал это вещество и обрабатывал его для использования в римских фресках или в китайской каменной посуде, часто умирали от отравления ртутью. Но готовый цвет был великолепен, и тот факт, что кровь была пролита для его получения, только добавлял ему престижа как символу власти.

Но не все красные пигменты смертельно опасны. Ранние красные cave paintings были сделаны из красных пигментов, которые легко находились в глине и почве. И существует множество безопасных способов получения красных красителей. Красный цвет антикварных скрипок часто происходил от растительной смолы, известной как драконья кровь. Древний метод окрашивания ткани заключался в использовании вещества, известного как кермес, которое получается из измельченных насекомых, питающихся соком. И одним из самых распространенных растительных красных красителей на протяжении истории был маддер, получаемый из красного корня желтого растения маддер. Растение маддер, как и многие органические источники красного пигмента, не использовалось в коммерческих целях для производства красного красителя более века, так как оно постепенно было заменено синтетическими красными красителями. И сегодня, конечно, почти все источники красного цвета в нашей культуре происходят из синтетических источников. Но те древние ассоциации, связанные с кровью, потом и слезами, потраченными на приобретение необходимых ингредиентов для создания этого особого пигмента, тем не менее, остаются ярко выраженными в нашем коллективном сознании.

Луиза Буржуа - Пара, 2009, гуашь и цветной карандаш на бумаге, фото: Ксавье Хюфкенс

Красный в искусстве Дональда Джадда

Дональд Джадд посвятил свою художественную практику отделению искусства от его внешних ассоциаций. В некотором смысле может показаться довольно странным, что Стелла Пол выбрала Джадда как художника, которого стоит выделить, говоря о красном цвете. В конце концов, мы говорили обо всех культурных и эмоциональных ассоциациях, связанных с этим цветом, но Джадд явно надеялся, что художественные объекты, которые он создавал, не будут содержать никаких ассоциаций. Он создавал объекты, которые ссылались только на самих себя, так не хотел бы он естественным образом использовать цвета, которые бы проясняли и усиливали автономию его построенных форм? В этом и заключается секрет его выбора красных пигментов.

Для своих красных объектов Донал Джадд использовал пигмент под названием кадмий красный. Пигменты кадмия являются промышленными продуктами. Кадмий красный является современным заменителем токсичного вермиллиона, из-за которого люди когда-то умирали при добыче. Джадд был заинтересован в использовании промышленных производственных процессов и материалов, чтобы устранить любые следы личности художника из своей работы. Он хотел продукты, к которым не было бы привязано никакого нарратива, поэтому промышленный пигмент, такой как кадмий красный, был идеален. Но даже пигменты кадмия немного вредны и могут быть токсичными в определенных условиях. Сегодня их почти запретили использовать в таких вещах, как игрушки, и теперь они заменяются другим промышленным пигментом под названием азо, который считается нетоксичным.

Дональд Джадд - Без названия, деревянные гравюры в кадмиевом красном, 1961-69, фото кредит Vertu Fine Art

Красный в искусстве Луизы Буржуа

На противоположном конце эмоционального спектра от Дональда Джадда находится Луиза Буржуа, художница, которая не скрывала своего желания передать личный нарратив через свое творчество. Буржуа имела известные трудности в детстве, выросла в стрессовой, конфликтной семье с изменяющим отцом и эмоционально нестабильной матерью. Буржуа сталкивалась с темами насилия, откровенной сексуальности, неверности, биологии, страха и физического страдания через свое искусство и часто в этом процессе полагалась на особую коммуникативную силу красного цвета.

Как указывает Стелла Пол в своей книге, Буржуа однажды сказала: "Цвет сильнее языка. Это подсознательная коммуникация." Она максимизировала его коммуникативные силы, часто используя его в своих инсталляциях, называемых клетками. Каждая клетка, созданная Буржуа, является самодостаточной средой, в которой сосуществуют различные нарративные объекты. В серии клеток под названием Красные комнаты Буржуа использовала один и тот же темно-красный оттенок, чтобы окрасить все: от покрывал до гигантских катушек пряжи и ниток, от домашних инструментов и мебели до форм для отрезанных частей тела. Собранные вместе в этих комнатах, ассортимент предметов приобретает ощущение сюрреалистической меланхолии, а их глубокий красный цвет способствует чувству мощной эмоции.

Луиза Буржуа - Красная комната - Родители (деталь), 1994, Дерево, металл, резина, ткань, мрамор, стекло и зеркало, "Луиза Буржуа. Структуры существования: Ячейки" в Музее Гуггенхайма в Бильбао, Фото: Максимилиан Гойтер © Фонд Истона / VEGAP, Мадрид

Красный в искусстве Аниша Капура

Как и Буржуа, Аниш Капур стремится исследовать эмоциональное содержание, исходящее от объектов, которые он создает. Но в отличие от Буржуа, его произведения искусства не связаны с его собственной биографией. Капур работает с универсальными культурными нарративами. Он исследует более широкие мифы, которые возникли из человеческого общества, и пытается понять, как эти мифы могут резонировать с отдельными зрителями, которые сталкиваются с его работами. Цвет является жизненно важным элементом его творчества, так как он так широко связан с мифами современной культуры.

Одним из самых интересных примеров того, как Капур использовал красный цвет, является его инсталляция 1981 года под названием "Чтобы отразить интимную часть красного". Произведение состоит из множества биоморфных форм, которые, кажется, возникли из куч красной пыли, как будто пигмент стал проявляться, собираясь согласно неизвестным интуициям. Способ, которым объекты выставлены, предполагает, что формы являются лишь временными. Таким образом, из этих трех художников Капур ближе всех подходит к истинному возвышению красного цвета, поскольку важность цвета, представленная самим материалом, проявляется как предмет работы.

Аниш Капур - Своямбх, 2007, воск и масляная краска, размеры переменные, фото предоставлено Lisson Gallery

Изображение на обложке: Аниш Капур - Мать как гора, 1985, Дерево, гипс и пигмент, фото предоставлено Lisson Gallery

Все изображения используются только в иллюстративных целях.

От Филлипа Barcio