"Всплеск цветов в Эдеме Сабины Мориц"
Сабина Мориц завоевала репутацию фигуративного художника — создателя мечтательных цветочных изображений и завораживающих городских сцен. Но новая выставка её работ в KÖNIG GALERIE в Берлине демонстрирует захватывающую новую фазу её развития. Выставка под названием «Эдем» включает 14 новых картин, девять из которых крупномасштабные и абстрактные. Эти лирические, импасто работы сразу же доминируют в выставочном пространстве, кипя эмоциями и драмой. Их эмоциональное и материальное присутствие уверенно контрастирует с разумным, организованным кирпичным и бетонным интерьером галереи. При входе на выставку первое впечатление таково, что эти изображения важны и требуют долгих взглядов. Тем не менее, они также в тонкой манере конкурируют с чем-то другим — среди абстрактных холстов расположены пять меньших фигуративных работ с цветами и городскими сценами. Хотя эти меньшие работы менее смелые и меньшего масштаба, они искренне держат свою позицию против более крупных абстрактных работ. Поскольку абстрактные холсты, кажется, требуют больше внимания, фигуративные картины, кажется, шепчут своего рода мягкую сирену. Они тихие, в то время как абстрактные картины кричат. Наконец, именно контраст между двумя, казалось бы, разными телами работ захватывает воображение. Выставляя эти работы вместе, Мориц вводит нас в святость своего метода и процесса, где все эти изображения сочетаются в возвышении названия этой выставки — «Эдем», нетронутое и идиллическое место, где всё именно так, как должно быть, и никто ещё не пришёл, чтобы испортить или осудить.
Жизнь за стеной
Мориц родилась в 1969 году в коммунистической Восточной Германии, в маленьком северном средневековом городке под названием Кведлинбург. Она сбежала в Западную Германию с семьей незадолго до падения Берлинской стены. К тому времени она уже была воспитана с твердым пониманием как визуальных, так и эмоциональных аспектов жизни за стеной. Серость зданий и улиц; разрушающиеся поверхности; неухоженная и недооцененная природа. Этот мир репрессий и разложения остается частью ее визуального языка даже сейчас. Во всех своих картинах Мориц не может не включать ссылки на него, как на постоянное, звучащее эхо, которое отказывается покинуть ее разум.
Сабина Мориц: Эдем, вид выставки в KÖNIG GALERIE в Берлине, 2018. Фото Романа Мэрца
Серая и нищета очевидны в двух городских сценах, включенных в Эдем. "Неуланд" (2017) показывает бездомную собаку, идущую по заросшему, заброшенному городскому участку, окруженному заколоченными и заброшенными магазинами и жилыми домами. Название переводится как "Неизвестная территория". Это одновременно подавляющая и обнадеживающая мысль: поврежденное место отчаяния, которое тем не менее хранит обещание неизвестного. Другая городская сцена, "Туннель" (1992-93 / 2017), показывает пустую дорогу, исчезающую в туннеле, в то время как окружающие высотные здания тихо стоят, необитаемые. Изображение тонкое и полное спокойствия. Тем не менее, что-то в нем также нарушено. Это мое воображение, или цвета на одном из высотных зданий, кажется, имитируют американский флаг? В сочетании с картиной собаки, я не могу не искать ссылки на современную политику и культуру в этой картине, что заставляет меня задуматься, видит ли Мориц что-то на нашем текущем горизонте, что напоминает ей историю ее собственного прошлого.
Сабина Мориц: Эдем, вид выставки в KÖNIG GALERIE в Берлине, 2018. Фото Романа Мэрца
Дикий Эдем
Три цветочных картины, выставленные в Эдеме, находятся в зловещем промежуточном состоянии между чем-то красивым и чем-то пугающим. Первая, под названием "Розы и лилии" (2017), именно то, как это звучит: картина с изображением роз и лилий. Это цветы любви и смерти, объединенные вместе. Вторая, под названием "Пионы и мыши" (2017), также точно то, как это звучит: изображение пионов в вазе рядом с двумя мышами. Вода в вазе низкая. Цветы, должно быть, были брошены, и теперь мыши пришли в поисках крошек, оставленных теми, кто ушел или был унесен. Третья цветочная картина, "Розы и череп" (2017), изображает сухие, но все еще прекрасные розы, стоящие в вазе на столе с человеческим черепом на заднем плане. Как и две другие цветочные картины, она подразумевает одновременную связь с жизнью и смертью, а также одновременное восхищение красотой и разложением.
Сабина Мориц: Эдем, вид выставки в KÖNIG GALERIE в Берлине, 2018. Фото Романа Мэрца
Тем не менее, в конечном итоге именно девять абстрактных холстов раскрывают истинную интенсивность и потенциал Эдема. В этих картинах Мориц использует взрывной язык жестов и цветов, отсылая к экспрессионистским художникам прошлого, но при этом привнося нечто явно современное. Это тело работ вызывает ассоциации с двумя художниками: Моне, в его поздних работах с водяными лилиями, и работами американской художницы-абстракционистки Джоан Митчел. Ссылка на Моне проявляется как в балансе композиций, так и в цветовых отношениях, которые, кажется, заставляют эти холсты вибрировать. Ссылка на Митчел выражается частично через мазки кисти, но в основном она проявляется в тревоге. Митчел боролась со многими демонами, и это очевидно в таких картинах, как "Als die Säugetiere ins Meer kamen" (Когда млекопитающие пришли в море) (2018), "Glut" (Сияние) (2018) и "Chaos" (Хаос) (2018), что также касается Мориц. Но в некоторых из этих картин есть нечто явно красивое, а также, возможно, оптимистичное, особенно в двух работах, которые дали название этой выставке, "Eden I" и "Eden II" (2018). Среди их ярких красных и синих цветов из этих композиций излучается творческая энергия. Они проецируют всю тяжесть своего материала. Пышность и чувственность их красок не могут не вдохновлять на ощущение новых начинаний. Хотя эти работы явно абстрактны и не предназначены для передачи реального Эдема, они полны одной вещи, которую Эдем, как предполагается, также когда-то имел: обещание. Сабина Мориц: Эдем выставляется в KÖNIG GALERIE в Берлине до 19 августа 2018 года.
Изображение на обложке: Сабина Мориц: Эдем, вид выставки в KÖNIG GALERIE в Берлине, 2018. Фото Романа Мэрца.
От Филлипа Barcio
