В LACMA Сара Чарльзворт представляет Даблворлд

Поколение изображений звучит как отличное название для детей, рожденных сегодня. Никогда в истории так много людей не имели немедленного доступа к технологиям фотосъемки, а также возможности мгновенно делиться изображениями по всему миру. Но этот термин на самом деле относится к группе художников, включая Сару Чарльзворт, Джона Балдессари, Шерри Левин, Лори Симмонс, Синди Шерман и десятки других, которые 40 лет назад сделали шаги к пониманию и критике роли изображений в формировании человеческой идентичности. Сегодня мы так переполнены изображениями, что почти кажется устаревшим рассматривать их как нечто отдельное от реальности. Куда бы мы ни посмотрели, есть устройство или поверхность, связанная с постоянным потоком изображений мира таким, каким он есть, каким он был, каким он мог бы быть, каким он должен быть, каким он никогда не был и никогда не будет. Только наименее развитые из нас не принимают как должное, что каждое изображение, которое мы видим, могло быть изменено, и растущее число из нас просто предполагает, что каждое изображение, которое мы видим, фальшивое. Но 40 лет назад это было не так. Никто не ходил с портативным камерофоном тогда. Манипуляция фотографиями была не легкой, и доступ к изображениям из других мест не был немедленным. Люди были циничны, но не обязательно по отношению к изображениям. Но индустрия, которая в конечном итоге превратилась в ту, которая так эффективно контролирует наш способ восприятия сегодня, определенно начинала набирать обороты, и художники, которые были частью Поколения изображений, были пионерами в стремлении понять это. Сара Чарльзворт: Двойной мир, новая выставка, открывшаяся на этой неделе в LACMA, предлагает редкую возможность глубоко погрузиться в наследие Поколения изображений, изучая монументальный выбор работ одного из его самых влиятельных пионеров.

Картина Америки середины 20 века

Сара Чарльзворт родилась в 1947 году в Ист-Оранже, штат Нью-Джерси. Как и каждый другой член ее поколения американцев, она выросла в послевоенном мире массового производства, пригородной экспансии и потребительства. Социальные и политические изменения происходили по всей стране в каждой сфере. Американская домашняя жизнь менялась, как и жизнь сообщества, бизнес-жизнь и национальная жизнь. И все эти изменения действительно имели отношение к одной вещи: идентичности. То, как люди видели себя, было важно, и еще более важно было то, как они воспринимались другими. Как и сегодня, основным способом формирования американского понятия идентичности тогда были изображения. Телевидение показывало образы того, как выглядел успешный мужчина, как выглядела реализованная женщина и как выглядел хороший гражданин. Фотографии в газетах показывали, как выглядели трагедия, слава, война, преступление и достижения. Печатные объявления изображали волшебный мир, находящийся чуть в стороне от всего этого, полный сверкающих продуктов, улыбающихся лиц и осуществленных мечт.

Сара Чарльзворт: Двойной мир, вид инсталляции, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 20 августа 2017 – 4 февраля 2018, искусство © Эстейт Сары Чарльзворт, фото © Ассоциация музеев

Тем временем, арт-мир был занят почти полным отказом от веры в реалистичные изображения. Концептуальные художники доказывали, что идея превосходит изображение. Земляные художники, художники света и пространства и перформанс-художники демонстрировали на наше удовольствие, как процессы и эфемерные эстетические явления были более жизненно важными, более современными и более мощными, чем картины. Живопись, конечно, продолжала существовать. Но большинство того, что производило фурор в живописи в 1950-х и 60-х годах, было абстрактным. Живопись касалась процессов, материалов и формальных вопросов. Нарисованные изображения реального мира считались устаревшими и несколько бессмысленными. Но затем, когда 1960-е годы подошли к концу, ирония начала становиться очевидной для многих философов, художников и социальных критиков: искусство стало не только более абстрактным, но и изображения, поступающие в среднестатистическое американское домохозяйство, также начали иметь почти никакое отношение к конкретной реальности. Изображения, на основе которых большинство людей формировало свои идентичности и мнения друг о друге, были выдумками.

Сара Чарльзворт: Двойной мир, вид инсталляции, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 20 августа 2017 – 4 февраля 2018, искусство © Эстейт Сары Чарльзворт, фото © Ассоциация музеев

Принятие соответствующих мер

Сара Чарльзворт была одной из пионеров, которые ставили под сомнение влияние массовых медиа на современное человечество. Она видела изображения в газетах, на телевидении и в журналах и осознала, что они, в определенном смысле, не отличаются от картин в музеях. Она поняла, что каждое изображение, существующее в мире прямо сейчас, является, в некотором роде, собственностью каждого человека, который может его увидеть. Оно может быть использовано, интерпретировано, манипулировано и концептуализировано бесконечными способами этим человеком. Авторство создателя изображения, следовательно, возможно, не имеет значения, потому что, как только изображение существует, оно становится собственностью общественности и может быть использовано для других целей. Креативность и оригинальность, как она поняла, становятся устаревшими. И в конечном итоге это сводится к идее, что художнику не нужно изобретать новые изображения. Художник может просто использовать уже существующие изображения в качестве сырья для нового искусства.

Сара Чарльзворт: Двойной мир, вид инсталляции, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 20 августа 2017 – 4 февраля 2018, искусство © Эстейт Сары Чарльзворт, фото © Ассоциация музеев

Современное слово для этого понятия — присвоение. Первое произведение, которое Чарльзворт создала и которое исследовало идею присвоения, называлось Современная история. Для этой серии она собрала 29 североамериканских газет и сфотографировала их первые страницы. Она исключила все из изображений, кроме шапки газеты и любых картинок на странице. Результатом стали заголовки новостей, переданные только через изображения. Присваивая один из самых распространенных источников медиа того времени, она бросила вызов природе авторства и важности оригинальности. Но более того, она также заставила зрителей задуматься о том, что передают изображения. Если фотографы газет хорошо выполняют свою работу, их фотографии должны рассказывать историю. Но какую историю рассказывают эти фотографии? Какой контекст теряется при исключении слов? Идея заключалась в том, чтобы побудить зрителей глубже задуматься о том, как они интерпретируют увиденные ими изображения.

Сара Чарльзворт: Двойной мир, вид инсталляции, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 20 августа 2017 – 4 февраля 2018, искусство © Эстейт Сары Чарльзворт, фото © Ассоциация музеев

Двойной мир

Первая серия газетных присвоений — это всего лишь одно из десяти произведений Чарльзворта, которые в настоящее время выставлены в LACMA. Среди других серий на выставке — ее серия 0+1 (2000), которая включает в себя белые объекты, сфотографированные на белом фоне, залитом светом, ставя под сомнение восприятие зрителя, показывая лишь намек на объект; Невландия (2002), которая включает объекты, сфотографированные на монохромных фонах, изолируя объект, чтобы представить его как иконку собственной формы; Рисунки фигур (1988/2008), которая включает 40 фотографий человеческих фигур; Объекты желания (1983–89), которые фетишизируют изображения, взятые из других источников, помещая их в изоляцию на ярко окрашенных фонах; и серия Снимки (1980), возможно, ее самая противоречивая работа, которая включает обрезанные, переснятые и увеличенные газетные фотографии людей, падающих с зданий, либо из-за самоубийства, либо из-за пожара или какой-либо другой чрезвычайной ситуации. Также включена ее серия Ренессансные картины (1991), которая включает изолированные фрагменты настоящих ренессансных картин, переставленных для ре-контекстуализации их нарративов. Об этой серии Чарльзворт однажды сделала комментарий, который подводит итог многому из того, о чем ее работа. Она сказала, что серия не о ренессансных картинах, а о том, что "мы живем в мире, где существуют ренессансные картины".

Сара Чарльзворт: Двойной мир, вид инсталляции, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 20 августа 2017 – 4 февраля 2018, искусство © Эстейт Сары Чарльзворт, фото © Ассоциация музеев

Субтитры к выставке LACMA, Doubleworld, взяты из серии работ Чарльзворт, созданных в 1990-х годах, которые также представлены на выставке. Это была одна из немногих серий работ, которые Чарльзворт создала, сделав оригинальные фотографии трехмерных объектов. Серия включает фотографии двусторонних шкафов, каждая сторона которых заполнена предметами, как в натюрморте. Выбранные объекты часто связаны с фотографией, такими как камеры или старые фотографии. У этой серии есть более глубокий смысл, который хорошо передает идею этой выставки. То есть, она говорит о том, что мы живем в среде, которая содержит как минимум два разных мира. Один — это мир реальности, а другой — мир изображений. Изображения не являются реальностью, хотя они могут показывать картинки вещей, которые существуют. Хотя это кажется очевидным, что изображения не реальны, мы тем не менее интерпретируем их так, что это напрямую влияет на нашу реальность. Показывая нам изображения изображений и изображения камер, Чарльзворт утверждала, что изображения и машины для создания изображений столь же валидны, как и любой другой предмет. И все же в то же время она указала, манипулируя нашим восприятием ее изображений, что интерпретация имеет жизненно важное значение для нашего понимания изображений и для того, как мы позволяем им формировать нашу идентичность. Doubleworld напоминает нам, что значение этого мира сильно зависит от того, как мы взаимодействуем с миром изображений и как мы относимся к намерениям тех, кто его создает.

Сара Чарльзворт: Двойной мир выставляется до 4 февраля 2018 года в здании Искусства Америк, уровень 2, в Музее искусств округа Лос-Анджелес.

Сара Чарльзворт: Двойной мир, вид инсталляции, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 20 августа 2017 – 4 февраля 2018, искусство © Эстейт Сары Чарльзворт, фото © Ассоциация музеев

Изображение на обложке: Сара Чарльзворт: Двойной мир, вид инсталляции, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 20 августа 2017 – 4 февраля 2018, искусство © Наследие Сары Чарльзворт, фото © Ассоциация музеев/LACMA

От Филлипа Barcio