Сила стали в скульптурах покойного Альфа Лехнера
Когда он умер 27 февраля 2017 года, Альф Лехнер был одним из самых плодовитых скульпторов в мире. Однако за пределами своей родной Германии он был малоизвестен. Причина его относительно низкой известности стала легендарной. Лехнер начал рисовать в детстве. Он был настолько талантлив, что известный немецкий пейзажист Альф Бахман заметил его способности и взял его под своё покровительство. Хотя Лехнер обожал заниматься искусством, он относился с недоверием к арт-бизнесу. Поэтому ради денег он сосредоточился на своей другой страсти — изобретательстве. Он основал бизнес по продаже своих изобретений, и к 38 годам компания стала достаточно ценной, чтобы он её продал. Эта продажа принесла Лехнеру достаточно средств, чтобы он мог всю жизнь заниматься искусством, не беспокоясь о продаже своих работ. Тем не менее, когда он начал выставлять свои произведения через пять лет после продажи компании, немецкая публика отреагировала положительно, и Лехнер в итоге получил долгую и успешную карьеру как признанный художник. За 60 лет профессиональной деятельности он создал более 50 различных серий стальных скульптур, каждая из которых расширяла его энциклопедические знания о материале и выражала его веру в силу простоты и сопротивления.
Человек из стали
Альф Лехнер провёл свою первую выставку скульптур в Галерее Хезелер в Мюнхене в 1968 году, когда ему было 43 года. Выставка под названием Деформации состояла из 17 скульптур из стали. Лехнер впервые заинтересовался свойствами стали как изобретатель и начал экспериментировать с ней за несколько лет до продажи своего бизнеса. Его впечатлили противоречивые свойства материала: он плотный, тяжёлый и прочный, но при этом его можно обрабатывать почти бесконечным количеством способов.
Для скульптур на своей первой выставке Лехнер использовал стальные трубы с белым покрытием. В отличие от цельных стальных прутков, он мог легко сжимать трубы, мять их, сгибать и искажать их внешний вид. С каждой скульптурой он стремился достичь точного и гармоничного эстетического выражения баланса. Вся работа продумывалась мысленно заранее, когда он представлял себе основные принципы, которые хотел выразить в каждой работе. Физическая обработка материала затем выполнялась с минимальными усилиями, чтобы подчеркнуть важность простоты.
Альф Лехнер - Скульптура 108/1968 (слева), Альф Лехнер - Скульптура 102/1967 (в центре), и Альф Лехнер - Скульптура 111/1968 (справа), как на первой выставке Альфа Лехнера, © Музей Лехнера
Сопротивление
Помимо простоты, Лехнер также уделял внимание идее сопротивления. Он однажды сказал: «Если нет сопротивления, меня это не интересует». Его увлечение сопротивлением охватывало две одновременные, но разные сферы. Первая — это сфера кооперативного сопротивления. В этой сфере природные силы вселенной, такие как магнетизм или гравитация, взаимодействуют в сбалансированном проявлении гармонии через их врождённую склонность сопротивляться друг другу. Примером того, как Лехнер воплотил эту сферу сопротивления, является его Скульптура 4/1973, в которой две стальные формы противостоят друг другу так, что становятся устойчивыми благодаря взаимному сопротивлению.
Вторая сфера сопротивления — это сфера несотрудничества. Это область раздора и несовместимости. Лехнер выразил эту сферу сопротивления через визуальное несоответствие. Например, его общественная скульптура под названием Mo / 184/1970, расположенная в западногерманском городе Моншау, состоит из трёх одинаковых квадратных стальных труб, согнутых по одинаковому узору, и четвёртой трубы, похожей по виду, но деформированной иначе, которая гордо возвышается над остальными тремя. Индивидуальность четвёртой формы — это выражение сопротивления в социально-политическом смысле.
Альф Лехнер - Скульптура 4/1973, квадратная труба из нержавеющей стали, на земле (слева) и Альф Лехнер - Скульптура в общественном пространстве Mo / 184/1970, толстостенная квадратная стальная труба (справа), © Музей Лехнера
Границы материала
Лехнер сосредоточился на геометрических формах на протяжении большей части своей карьеры. Он создал множество кованных стальных сфер и часто работал с треугольниками, клиньями и прямоугольниками. Чаще всего он использовал квадраты или кубы, которые ценил за их врождённые объективные качества. Геометрия выражает то, что большинство людей считает фундаментальным свойством стали: её устойчивость. Но по мере того как он углублял своё понимание стали, Лехнер неоднократно находил возможности выразить и её противоположную, дополняющую природу.
Действительно, сталь не так легко поддаётся обработке, как, скажем, алюминий. Поэтому большинство людей обычно не выбрали бы сталь для создания изящных, тонких, плавных форм. Но Лехнер находил способы, как он говорил, «подрывать границы» своих материалов, выходя за рамки традиционных возможностей, чтобы создавать эстетические произведения, которые говорят о наименее оценённом аспекте стали: её способности уступать.
Альф Лехнер - Рельеф, 1986, Федеральное почтовое здание, Бавария, © Музей Лехнера
Музей Лехнера
Ещё одной возможной причиной, по которой Лехнер не получил более широкой международной известности, является сложность работы с цельной кованой сталью: трудно найти выставочные площадки, способные выдержать вес его работ. В 1980-х он решил эту проблему в игривой форме в серии под названием Погружающиеся тела, которая создаёт впечатление, что его стальные скульптуры исчезают в полу.
Когда пришло время строить музей, посвящённый его творчеству, Музей Лехнера в Ингольштадте, Германия, архитекторы сделали полы галерей одними из самых прочных в мире, сравнимыми по прочности лишь с некоторыми полами в Тейт Лондон. Эти полы способны выдержать физический вес монументальных достижений Лехнера, позволяя зрителям просто наслаждаться возвышенной лёгкостью их бытия.
Альф Лехнер - Погружающиеся тела, 1984, цельная кованая сталь, © Музей Лехнера
Изображение на обложке: Альф Лехнер - Скульптура-мост, 1997, Кованая сталь, прокатанная и согнутая, © Музей Лехнера
Все изображения используются только в иллюстративных целях
Автор: Филлип Барцио
