Революционные, но незамеченные ткани Отти Berger

В этом году, отмечая 100-летие Баухауса, самое время вспомнить вдохновляющую, но трагическую историю Отти Бергер, одной из самых влиятельных женщин, которые учились и затем преподавали в Баухаусе. Для многих Баухаус считается символом прогрессивной культуры. И действительно, художники, которые там учились и преподавали, были современниками как в искусстве, так и в политике. Тем не менее, против студенток всё ещё существовали предубеждения. Из карьеры Анни Альберс известно, что женщин обычно заставляли изучать текстиль в Баухаусе, вместо того чтобы предлагать им занятия по живописи, скульптуре, архитектуре или дизайну. Альберс превратила изучение текстиля в одну из самых влиятельных художественных карьеров XX века и при этом произвела революцию в художественном образовании. Отти Бергер могла бы легко пойти по её стопам и добиться столь же влиятельной и успешной карьеры. Как и Альберс, Бергер была вынуждена учиться в текстильном отделении Баухауса. Также, как и Альберс, Бергер умела создавать лаконичные, геометрические композиции, придававшие её тканям минималистичный, абстрактный характер. И наконец, как и Альберс, Бергер была гением, став одной из немногих художниц Баухауса, чьи дизайны были запатентованы, при этом изменив восприятие текстиля как художественного материала. Что помешало Бергер добиться такой же общественной и критической славы, как у её коллеги Альберс, так это то, что Бергер была убита нацистами. Несмотря на все её усилия и поддержку многих её товарищей по Баухаусу, её вместе с семьёй депортировали в Освенцим, где она была убита в 1944 году.

Преодоление недоразумений

Бергер умерла всего в 46 лет. Многочисленные достижения её короткой жизни были бы впечатляющими даже в лучших условиях. Они становятся ещё более значимыми, если учесть все трудности и недоразумения, с которыми ей пришлось столкнуться. Первое — она плохо слышала. В эпоху, когда существовало мало технологий для помощи в слухе, это ставило её в постоянное невыгодное положение в школе, на работе и в общении. Тем не менее, она добилась успеха в Баухаусе, несмотря на эти трудности. Она не только преуспела как студентка текстиля, но и разработала новые техники для своего ремесла. После окончания учёбы Людвиг Мис ван дер Роэ был настолько впечатлён Бергер, что назначил её заместителем руководителя текстильной мастерской Баухауса. После этого Бергер покинула Баухаус и открыла собственное дело в Берлине, где разрабатывала ткани, которые производили несколько разных компаний. Её успех рос с каждым годом до 1936 года, когда из-за еврейского происхождения на неё начали оказывать серьёзное давление, чтобы она покинула нацистскую территорию.

Отти Бергер — Образец (обивочная ткань), 1919–1933. Целлофан и хлопок, лицевой переплет с плавающим основным нитям, с изнаночной стороны саржевое переплетение с дополнительными основами и утками. 43,1 x 37 см (17 x 14 1/2 дюйма). Подарок Джорджа Э. Дэнфорда. © Художественный институт Чикаго.

К тому времени многие другие преподаватели Баухауса уже покинули Германию. Некоторые уехали в Соединённые Штаты, и Бергер намеревалась последовать их примеру. Ей удалось бежать в Лондон, где она несколько лет ждала визу для поездки в Америку. Ласло Мохой-Надь ждал её в Чикаго, куда пригласил преподавать в Новый Баухаус, который создавал там. К сожалению, проблемы со слухом затрудняли Бергер изучение новых языков. Её неспособность хорошо овладеть английским сделала её пребывание в Лондоне довольно одиноким. Ситуацию усугубило ещё одно большое недоразумение в её жизни — её национальное происхождение. Она родилась в 1898 году в Змаеваце, муниципалитете современной Хорватии. В то время город входил в состав Австро-Венгерской империи и назывался по-венгерски Вёрёсмарт, поэтому, когда она впервые приехала в Германию, её ошибочно считали венгеркой. Однако когда она прибыла в Лондон из Берлина, её не воспринимали ни как венгерку, ни как еврейку, ни как хорватку — её просто считали немкой. Англичане считали её врагом. Так что, ожидая в Лондоне визу, которая так и не пришла, она не могла хорошо слышать или говорить, чтобы завести друзей, была изолирована от коллег, которые уже благополучно уехали, и даже была оторвана от семьи на родине.

Отти Бергер — Книга, середина 1930-х. Хлопок. 9,5 x 24,1 см (3 3/4 x 9 1/2 дюйма). Фонд Роджерса, по обмену, 1955. © Метрополитен-музей.

Сдержанная абстракция

Несмотря на страдания, работы Бергер принадлежат традиции, корни которой уходят в утопическую, конструктивную, лаконичную геометрию Казимира Малевича. Её ранние композиции прочно основаны на сетке и склонны использовать приглушённые оттенки чёрного, белого, серого и коричневого. По мере взросления как художника её сетки стали более гибкими, допуская отклонения в дизайне. Она начала добавлять больше кругов и других органических форм. Также она разработала новые техники, позволяющие создавать свободно текущие пятна в работе, где свободные нити могли расширяться среди плотного переплетения, принимая изменчивые, биоморфные формы. Её метод был одновременно планируемым и экспериментальным; жёстким и свободным. Некоторые из её самых сложных композиций даже сочетают структурированную основу с намёками на лирику, которую она усвоила, обучаясь у Василия Кандинского в Баухаусе.

Отти Бергер — Обивочная ткань, 1925–1930. Целлофан и хлопок, двойное простое переплетение. 454,5 × 126,9 см (179 × 50 дюймов). Подарок Джорджа Э. Дэнфорда. © Художественный институт Чикаго.

Хотя большая часть её творчества относится к миру текстильного дизайна, мы всё же должны признать его как изобразительное искусство. Ведь если бы Бергер позволили выйти за рамки ткачества в Баухаусе, кто знает, какие ещё материалы могли бы её заинтересовать. В контексте искусства самой впечатляющей её работой является «Узловой ковер» (1929). Его потрясающая, красочная композиция предполагает объединение множества эстетических позиций — от лирики Кандинского до структуры Мондриана и цветовых теорий Альберс. Как и многие её современники по Баухаусу, Бергер была мастером тонкости в формальных эстетических принципах. Она принимала линию, квадрат, сетку и силу цветовых отношений. Она верила в простоту и стремилась к ясности. Если бы её жизнь не была трагически прервана, кто знает, что ещё она могла бы добавить в культуру и историю абстракции.

Изображение на обложке: Отти Бергер — Книга, 1935. Хлопок. 14 x 22,9 см (5-1/2 x 9 дюймов). Фонд Роджерса, по обмену, 1955. © Метрополитен-музей.
Все изображения используются только в иллюстративных целях
Автор Phillip Barcio