Революционные, но незамеченные ткани Отти Berger

В этом году, когда мы отмечаем 100-летие Баухауса, это подходящее время, чтобы вспомнить вдохновляющую, но трагическую историю Отти Berger, одной из самых влиятельных женщин, которые учились и затем преподавали в Баухаусе. Для многих людей Баухаус считается символом прогрессивной культуры. И действительно, художники, которые учились и преподавали там, были современными как в своем искусстве, так и в своей политике. И все же, предвзятость по отношению к женщинам-студентам все еще имела место. Мы знаем из карьеры Анни Альберс, что женщин-студентов обычно заставляли изучать текстильное дело в Баухаусе, вместо того чтобы предлагать им занятия по живописи, скульптуре, архитектуре или дизайну. Альберс превратила свое изучение текстиля в одну из самых влиятельных художественных карьеров XX века и революционизировала художественное образование в процессе. Отти Berger могла легко пойти по ее стопам и иметь столь же влиятельную и успешную карьеру. Как и Альберс, Berger была вынуждена учиться в текстильном отделе Баухауса. Также, как и Альберс, Berger была искусна в создании упрощенных геометрических композиций, которые придавали ее тканям минималистичную, абстрактную чувствительность. И, наконец, как и Альберс, Berger была гением, став одной из немногих художниц Баухауса, чьи дизайны были запатентованы, при этом изменив представление о текстиле как об художественном средстве. Что помешало Berger достичь такой же общественной и критической признательности, как ее коллега Альберс, так это то, что Berger была убита нацистами. Несмотря на ее лучшие усилия и усилия многих ее коллег из Баухауса, она была депортирована нацистами в Освенцим вместе со своей семьей, где была убита в 1944 году.

Преодоление недоразумений

Berger умерла, когда ей было всего 46 лет. Множество достижений ее короткой жизни были бы впечатляющими даже при лучших обстоятельствах. Они становятся еще более значительными, когда мы осознаем различные трудности и недопонимания, с которыми она столкнулась на своем пути. Первой была ее тугоухость. В эпоху, когда существовало мало технологий, помогающих ей слышать, она постоянно находилась в невыгодном положении в школе, на работе и в социальных ситуациях. Тем не менее, она добилась успеха в Баухаусе несмотря на эти трудности. Она не только преуспела как студентка по ткачеству, но и разработала новые техники для своего ремесла. После окончания учебы Мис ван дер Роэ был так впечатлен Berger, что назначил ее заместителем текстильной мастерской Баухауса. После этого Berger покинула Баухаус и открыла собственный бизнес в Берлине, где она разрабатывала текстиль, который производился несколькими разными компаниями. Каждый год она становилась все более успешной, пока в 1936 году не начала испытывать серьезное давление, чтобы покинуть территорию нацистов из-за своего еврейского происхождения.

Отти Berger - Образец (обивочная ткань), 1919–1933. Целлофан и хлопок, основа с лицевой поверхностью, поддерживаемая утком с лицевой поверхностью, дополненная основой и утком. 43,1 x 37 см (17 x 14 1/2 дюйма). Подарок Джорджа Е. Дэнфорта. © Художественный институт Чикаго.

К тому времени многие другие учителя Баухауса уже покинули Германию. Несколько из них уехали в Соединенные Штаты, и Berger намеревалась следовать их примеру. Ей удалось сбежать в Лондон, где она ждала несколько лет, чтобы получить визу для поездки в Америку. Ласло Мохой-Надь ждал ее в Чикаго, куда он пригласил ее приехать и преподавать в Новом Баухаусе, который он там создавал. К сожалению, ее проблемы со слухом сильно затрудняли Berger изучение новых языков. Ее неспособность эффективно учить английский язык сделала ее время в Лондоне довольно одиноким. Ситуация усугублялась еще одним большим недоразумением в ее жизни: ее национальным происхождением. Она родилась в 1898 году в Змаевце, муниципалитете в современной Хорватии. В то время город находился в Австро-Венгерской империи и был известен под венгерским названием Вёрёшмарт, поэтому, когда она впервые приехала в Германию, Berger была неправильно представлена как венгерка. Однако, когда она прибыла в Лондон из Берлина, вместо того чтобы считаться венгеркой, еврейкой или хорваткой, ее просто считали немкой. Англичане считали ее врагом. Так, ожидая в Лондоне визу, которая никогда не придет, она не могла слышать или говорить достаточно хорошо, чтобы завести друзей, была изолирована от своих коллег, которые уже успешно уехали, и даже отделена от своей семьи на родине.

Отти Berger- Книга, середина 1930-х годов. Хлопок. 3 3/4 x 9 1/2 дюйма. (9.5 x 24.1 см). Фонд Роджерса, по обмену, 1955. © Метрополитен-музей.

Приглушенная абстракция

Несмотря на её страдания, работа Berger принадлежит традиции, корни которой уходят в утопические, конструктивные, упрощённые геометрии Казимира Малевича. Её ранние композиции сильно укоренены в сетке и, как правило, используют приглушённые оттенки чёрного, белого, серого и коричневого. По мере того как она развивалась как художник, её сетки становились более открытыми к отклонениям в дизайне. Она начала добавлять больше кругов и других органических форм. Она также разработала новые техники, которые позволяли свободно текущим пятнам развиваться в работе, где свободные нити могли расширяться среди плотного переплетения, принимая изменяющиеся, биоморфные формы. Её метод был как запланированным, так и экспериментальным; жёстким и свободным. Некоторые из её самых сложных композиций даже сочетают структурированную основу с намёками на лиризм, который она изучала, обучаясь у Василия Кандинского в Баухаусе.

Отти Berger - Обивочная ткань, 1925–1930. Целлофан и хлопок, двойное плетение простых тканей. 454,5 × 126,9 см (179 × 50 дюймов). Подарок Джорджа Е. Дэнфорта. © Художественный институт Чикаго.

Хотя большинство ее произведений принадлежит миру текстильного дизайна, мы все же должны признать это как изобразительное искусство. В конце концов, если бы Berger была допущена к выходу за пределы мира ткачества в Баухаусе, невозможно сказать, какие другие средства выражения могли бы ее привлечь. Рассматривая в контексте искусства, самым зрелищным из ее дизайнов является "Узелковый ковер" (1929). Его потрясающая, яркая композиция предполагает объединение множества эстетических позиций, от лиризма Кандинского до структуры Мондриана и цветовых теорий Альберса. Как и многие из ее современников в Баухаусе, Berger была мастером тонкости, когда дело касалось формальных эстетических принципов. Она принимала линию, квадрат, сетку и силу цветовых отношений. Она верила в простоту и стремилась к ясности. Если бы ее жизнь не была прервана трагедией, невозможно сказать, что еще она могла бы добавить к культуре и истории абстракции.

Изображение: Отти Berger - Книга, 1935. Хлопок. 5-1/2 x 9 дюймов (14 x 22.9 см). Фонд Роджерса, по обмену, 1955. © Метрополитен-музей.
Все изображения используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio