Hur en abstrakt digital teckning av Claire Malrieux svarar på vädret

Claire Malrieux har en fallenhet för att skapa konstverk som på fascinerande sätt förklarar begreppet abstraktion. Hennes senaste verk, Climat General, hade premiär på Venedigs biennal 2017 i Hyperpaviljongen, en plats tillägnad postdigital konst. Verket visades samtidigt i den gotiska sakristian i Collège des Bernardins i Paris. Det består av en animerad, digital teckning som projiceras på en skärm. Bilden utvecklas i realtid enligt riktningen av ett datorprogram. Det innebär att varje gång du tittar på teckningen är den annorlunda. Och eftersom det inte finns någon förutbestämd estetisk slutpunkt som verket rör sig mot, är varje ögonblick lika uttrycksfullt för begreppet som alla andra ögonblick. Malrieux kallar verket en bild av antropocen (en era i jordens historia definierad av den tidpunkt då människans påverkan på ekosystemet blev mätbar). För att skapa Climat General började hon med att digitalt rita en serie former, figurer och linjära mönster som hon ansåg representerade Gaia, den mytologiska grekiska personifieringen av jorden. Hon kopplade sedan varje av dessa ritade element till datapunkter som korrelerar med global meteorologisk data. Datorprogrammet övervakar inkommande väderdata och initierar visuell output, vilket översätts till den långsamt utvecklande, animerade teckningen som vecklas ut på skärmen. Besökare kan sitta och titta så länge de vill. Ett minimalistiskt, drönande ljudspår och dämpad omgivningsbelysning skapar en miljö som inbjuder till långa betraktelser. Frågan blir då, vad ser betraktarna? Är detta konst eller vetenskap? Är det vackert eller hemskt? Och är det konkret eller abstrakt?

Generativ konst

Malrieux, som är utbildad vid Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts i Paris, har arbetat inom området datorgenererad konceptuell konst i flera år. År 2014 startade hon ett projekt kallat Atlas of the Present Time, som fortfarande pågår. Liksom Climat General använder Atlas of the Present Time ett datorprogram för att skapa teckningar baserade på inkommande data. I detta fall är hennes samarbetspartners forskare runt om i världen. Malrieux säger, “[Projektet] byggs upp genom daglig generering av en duk som visar en samling skrivna anteckningar, diagram och skisser insamlade från det vetenskapliga samfundet.” Verket är delvis en samling teckningar gjorda av andra, delvis en rörlig dokumentation av spontana akademiska tankar, och delvis ett estetiskt nyhetsflöde som visar aktuella framsteg inom vetenskapen, oavsett deras inbördes samband eller mening.

Claire Malrieux - Atlas du Temps Preset, Komposition 6 12 2017, © Claire Malrieux

År 2015 utvecklade Malrieux sin idé med en serie på fem teckningar med titeln Den vibrerande ekonomin. För denna serie kopplade hon samman olika grafiska element associerade med högfrekvent aktiehandel med de matematiska teorierna från den marginaliserade ryske vetenskapsmannen Grigory Grabovoy. Grabovoy är författare till en bok kallad Kontrollens praktik, vägen till frälsning, som påstår att människor kan leva för evigt och till och med återvända från de döda. Han sitter för närvarande fängslad i Ryssland för bedrägeri efter att ha tagit emot betalningar från familjer i utbyte mot falska löften om att han kunde återuppväcka deras mördade barn. Hans vetenskapliga ekvationer rör en egenartad form av kvasi-andlig geometri. Genom att kombinera dem med aktiemarknadsdata skapade Malrieux bilder av ögonblick i människokulturen som förenar tankens och teorins ytterligheter och ger en bred kommentar om människans koppling mellan pengar och tro.

Claire Malrieux - Generativ teckning, 2015, © Claire Malrieux

Det allmänna klimatet

Med förverkligandet av Climat General tar Malrieux sitt koncept till en ny nivå. Hon kombinerar den ontologiska stringensen från Atlas of the Present Time med den spekulativa och skrämmande stämning som omger Den vibrerande ekonomin. Vi ser verkliga vetenskapliga data som, om vi kunde översätta dem, skulle visa oss konkreta rapporter om vad som händer runt om i världen just nu. Om vi skulle följa teckningen under en tillräckligt lång tid skulle vi se meteorologiska mönster framträda. Vi skulle kanske kunna se klimatförändringar avspeglas på skärmen. Vi skulle kanske till och med kunna isolera lokala variationer i vädret som vi eventuellt kunde koppla till de särskilda vanorna hos människorna som bor i det området. Men det finns ett problem som hindrar oss från att göra det: vi förstår inte de teckningar vi ser på. Vi vet inte vad varje form, figur, linje eller mönster motsvarar i väderdata. Så upplevelsen vi har är inte konkret. Även om vi vet att bilderna relaterar till väder kan vi inte dra några slutsatser om vad de betyder.

Claire Malrieux - Climat General, 2017, datorgenererad grafik, © Claire Malrieux

abstrakta upplevelse som Climat General erbjuder. Vi kan interagera med de föränderliga bilderna på våra egna villkor. Vi kan tilldela bilderna mening bortom de ramar som konstnären satt upp. Eller så kan vi bara luta oss tillbaka och njuta av föreställningen om vi vill. En sådan tanke – att samtida konstbetraktare ler behagligt medan en rörlig teckning visar dem klimatförändringens långsamma katastrof – kan framkalla bilder av den romerske kejsaren Nero, som spelar fiol medan han ser Rom brinna. Men verkets framgång ligger i att Malrieux inte uttalat gör det påståendet. Klimatet är alltid; det är allt denna bild visar oss. Vi kan inte säga hur det kommer att påverka mänskligheten eller andra varelser på denna planet. Vi kan inte förutsäga vad som kommer att hända i framtiden med vädret mer än vi kan förutsäga vad som kommer att hända i framtiden med teckningen. Inte heller kan vi förutsäga vad det kommer att betyda, inte bara för oss senare i livet utan för dem som kommer efter oss. Kanske kommer våra efterkommande att se oss som Nero, och konstnärer som Malrieux som våra fioler. Eller kanske visar Malrieux oss något hoppfullt genom att visa att vi aldrig helt kan förutsäga de långsiktiga effekterna av de system vi skapar.

Framträdande bild: Claire Malrieux - Climat General, 2017, © Claire Malrieux

Alla bilder används endast i illustrativt syfte

Av Phillip Barcio