Suprematistisk komposition - Den visuella manifestet av den ryska avantgarden

Sedan mitten av 1800-talet har konstnärer skrivit mer än 60 stora manifest. Varje manifest identifierar en specifik uppsättning frågor och konstnärliga metoder. Med dessa skrivna manifest kommunicerade konstnärerna till hela världen sina estetiska avsikter och klargjorde vem som stod på deras sida och vem som var emot dem. Suprematistisk Komposition (Blå Rektangel Över Röd Balk), en målning av den ryske konstnären Kazimir Malevich, är en slags visuellt manifest. Även om Malevich skrev en essä på över 4000 ord som förklarar suprematismens filosofi och mål, är alla de koncept och frågor som beskrivs där också synliga i det visuella språket i denna enda målning. Allt vi behöver göra är att lära oss att läsa den.

Koden för Suprematistisk Komposition

Språket i Suprematistisk Komposition (Blå Rektangel Över Röd Balk) består av färg, yta, geometriska former och grundfärger. Det förmedlar att det finns något renare, mer universellt och sannare än bilderna av den naturliga världen. Som Malevichs skrivna manifest säger, ”Jag har förstört horisontens ring… Att återge älskade föremål och små naturhörn är som en tjuv som förtrollas av sina järnkedjor. Ting har försvunnit som rök; för att vinna den nya konstnärliga kulturen närmar sig konsten skapandet som ett mål i sig och som herravälde över naturens former.”

När vi tyder språket i denna målning och förstår dess budskap, knyter vi an till det universella snarare än det specifika. Vi förstår begreppen rum, rörelse, form, samhörighet, isolering och relativitet. Vi märker likheter och skillnader men att det inte finns någon rangordning av betydelse mellan de estetiska elementen. Vi ser former avskalade från deras symbolik. Vi ser en komposition som är öppen för introspektiv tolkning snarare än tyngd av objektiv mening.

Denna enda målning utropar en skilsmässa från historien. Den utropar Malevichs avsikt att skapa en ny konst för en ny värld. Även efter en noggrann läsning av Malevichs skrivna suprematistiska manifest, Från kubism och futurism till suprematism: den nya realismen i måleriet, kan vi se att denna målning förmedlar allt, och på vissa sätt säger det tydligare och mer direkt.

Kazimir Malevich - Suprematistisk Komposition: Flygande Flygplan, 1915, olja på duk, 23 x 19 tum, Museum of Modern Art, New York

Ett mirakel värt 60 miljoner dollar

Att denna målning har överlevt tillräckligt länge för att inspirera oss är lite av ett mirakel. Malevich målade Suprematistisk Komposition (Blå Rektangel Över Röd Balk) 1916, mitt under första världskriget och bara ett år före utbrottet av den ryska revolutionen. Målningen var en del av en massiv kreativ produktion där Malevich försökte skapa det han kallade ”en ren levande konst.” Genom att arbeta helt abstrakt, målande universella geometriska former som inte hade någon koppling till den figurativa yttre världen, utmanade han den egodrivna, individualistiska maktkampen som han ansåg hade fört världen till randen av självförstörelse.

Malevich ställde ut denna målning flera gånger men motstod att sälja den. Han behöll den i sin privata samling fram till 1927. Det var året då han efter att ha ställt ut den i Berlin anförtrodde den till en vän, Hugo Häring, en tysk arkitekt. Häring skyddade målningen under hela andra världskriget och räddade den från förintelse under nazisternas kampanj för att förstöra ”degenererad” konst. När Malevich dog 1935 hade Häring fortfarande målningen. Han sålde den så småningom till Stedelijk Museum i Amsterdam, där den stannade i 50 år. Sedan, efter en 17-årig rättslig strid, vann Malevichs arvingar äganderätten och sålde den därefter via Sotheby’s 2008 för 60 miljoner dollar, vilket gjorde den till det dyraste ryska konstverket i historien.

Kazimir Malevich - Suprematistisk Komposition, 1915, olja på duk, 70 x 47 cm, Konstmuseet, Tula

Andra Suprematistiska Kompositioner

Men Suprematistisk Komposition (Blå Rektangel Över Röd Balk) var inte den enda målningen med den titeln. Malevich målade ett stort antal målningar som han kallade Suprematistisk Komposition. Det var som om han avsåg att de skulle ses som ett visuellt lexikon som uttrycker detaljerna i det estetiska språk han uppfann. Genom att analysera dem alla kan vi utöka vår suprematistiska läskunnighet, på samma sätt som vi kan läsa romaner skrivna på ett språk vi försöker lära oss. Var och en av dessa verk utökar vårt suprematistiska ordförråd, fördjupar vår förståelse av dess mål och låter oss njuta mer intimt av alla suprematistiska verk.

Från det suprematistiska manifestet:

”…mellan skapandets konst och kopierandets konst finns en stor skillnad… Konstnären kan bara vara en skapare när formerna i hans bild inte har något gemensamt med naturen.”

När Malevichs målningar först ställdes ut väckte de uppståndelse eftersom de saknade uppenbart motiv. De hade ingen referens till naturen. I verket ovan finns kvadrater, rektanglar och andra till synes livlösa former. De verkar dock röra sig. De verkar levande. Som urtida ting representerar de en ny början. Även om de är enkla, är de i sin tids kontext verkligen skapande.

Från det suprematistiska manifestet:

”Former måste ges liv och rätt till individuell existens… detta är möjligt när vi befriar all vår konst från vulgärt motiv och lär vårt medvetande att se allt i naturen inte som verkliga former och föremål, utan som materiella massor…”

Varje form i ovanstående Suprematistiska Komposition har en egen existens, ett yttre liv som antyder ett inre liv. Former är isolerade och ändå existerar de i en komposition: individuella former i harmoni med varandra, tillsammans uttryckande en idealbild.

Kazimir Malevich - Suprematistisk Komposition: Vitt på Vitt, 1918, olja på duk, 31 x 31 tum, Museum of Modern Art, New York

Från det suprematistiska manifestet:

”Färg och struktur i måleriet är mål i sig själva. De är själva essensen av måleriet, men denna essens har alltid förstörts av motivet. Kvadraten är inte en undermedveten form. Den är skapad av intuitiv förnuft. Den är ansiktet på den nya konsten. Kvadraten är ett levande, kungligt spädbarn. Det är det första steget i ren skapelse inom konsten. Före den fanns naiva förvrängningar och kopior av naturen. Vår konstvärld har blivit ny, icke-objektiv, ren.”

Verkligen var Malevichs mest kraftfulla uttalande gjort i hans kvadratiska målningar. I vad som utan tvekan är ett av de enklaste verken ser vi suprematismens slutgiltiga renhet: en vit kvadrat målad på en vit yta. Vi ser färg, yta, färg och form, och inget annat. Det är rent, oskyldigt, revolutionerande med tanke på sin tid, och det är förkroppsligandet av det suprematistiska idealet.

Utvald bild: Kazimir Malevich - Suprematistisk Komposition, 1916, olja på duk, 88,5 × 71 cm, med tillstånd från Christie's.
Alla bilder används endast i illustrativt syfte
Av Phillip Barcio