《贝丝·莱坦的色彩与抽象史》
Pace London 最近开设了加拿大艺术家 Beth Letain 的新画布作品展。展览的标题 Signal Hill 参考了位于加拿大纽芬兰和拉布拉多东海岸的一处岩石悬崖。它在 18世纪 因为在其顶端的旗杆而得名，这些旗杆在战争期间可以用来发信号。近一个半世纪后，当第一条跨大西洋无线信号从英格兰康沃尔发送到信号山的无线电台时，这个名字得到了进一步的确认。这就是 Letain 在解释她为何选择这个短语作为展览标题时提到的事件。她说她喜欢这些词的“非宏伟”音调，就像一个简单、低调的地方，人们可以去发送和接收信息。她将这个想法与她对绘画行为的感受进行了比较。实际上，非宏伟是大多数去过那里的人用来形容实际信号山的最后一个词。这个地方相当壮观，悬崖从海面上升起 143 米。但非宏伟恰恰是描述 Letain 在本次展览中首次亮相作品的完美形容词。她的画作简洁而放松：对构图力量的视觉冥想。Letain 创作了一系列克制的作品，其中颜色、形状、空间和笔触结合在一起，创造出如果我们进一步延伸标题的隐喻，可以被视为旗帜的东西。我们可能在其中解读到的信息各不相同，但都在诉说着某种永恒的东西：油画持久的力量教会我们观察的价值。
一种系统以适应她的方法
在信号山中的每一幅画都有一种自信而稳定的存在感。它们的力量乍一看似乎与它们的规模有关——例如，350厘米高的画作“待命名”（2018），一幅红、白、蓝条纹的作品，耸立在观众面前。仅仅它的尺寸就可能使它成为展览中最令人难忘的作品之一。但越是仔细观察这幅画，规模作为其共鸣的原因就越显得微不足道。还有其他因素在起作用，使这幅画具有信念感。它蕴含着与其创作方法相关的隐秘信息。像展览中的每一件作品一样，它的生命开始于一个更小的规模。Letain从草图和素描开始。她寻找那些宣示某种内在特质的构图。只有当它们的自信在草图板上显现出来时，她才会将构图放大，绘制在画布上。
贝丝·莱坦 - 信号山，2018年在伦敦佩斯画廊的展览视图。照片由佩斯画廊提供
所以，如果不是规模，那么“待命名”的其他方面是什么让它如此充满活力？是它的色彩关系吗？Letain使用大胆、饱和的红色、白色和蓝色，这种组合与许多不同的文化和历史相关，充满了意义。但即使是这些强烈的颜色，随着观看时间的延长，作品中最重要的方面也会逐渐消退，尤其是当笔触逐渐显现出来时。Letain用她的画笔引导出颜料的亮度和透明度的变化。这些形状并不是最初看起来的单色色域。它们在调色板上是细腻的，有时甚至是复杂的。这意味着，最终，这些图像的真正力量不在于它们的单独元素，而是可以追溯到它们的结构。它们在规模、颜色、形状和空间之间完美平衡。Letain以如此结构化的方式调动这些方面，使她的画作尽管是抽象的，却显得熟悉；它们是不可识别的，但又以某种方式显得平常。
贝丝·莱坦 - 信号山，2018年在伦敦佩斯画廊的展览视图。照片由佩斯画廊提供
一个新的地方语言
当纯粹作为对结构的视觉冥想来考虑时，信号山 中的画作提供了一系列新的解读偏差。它们甚至开始看起来像一种视觉句子。一幅蓝色极简主义画作，看起来有点像一个包含八个项目的项目符号列表，每个项目由一个蓝色正方形和一个蓝色矩形组成，开始看起来似乎与实际的信号山的历史有关。如果正方形被改为点，这可能是字母A的摩尔斯电码，重复八次。另一幅画展示了六个垂直矩形，它们之间形成了三个垂直的白色空隙，呼应了卡博特塔的三根白色旗杆，卡博特塔是位于信号山顶上的堡垒，可以在危急时刻升起信号。另一幅画展示了六个几乎画得笨拙的蓝色正方形，形状不规则且看起来风化，开始看起来像是卡博特塔所建石块的不完美结构。
贝丝·莱坦 - 信号山，2018年在伦敦佩斯画廊的展览视图。照片由佩斯画廊提供
事实上，这些石块在展览中的几幅其他画作中也有所呼应。一幅简单地展示了一个奇特形状的蓝色方块，其线条在几何边界之外蜿蜒。这种令人愉悦的不平衡构图是另外两幅画作中所创造的白色线性空洞的反向图像：一幅展示了堆叠的红色方块，另一幅展示了堆叠的蓝色方块。无论这是Letain的意图与否，所有这些画作共同构成了一种独特的视觉语言，讲述了她的展览名称所指的地方的故事。它们反映了信号山的地理、建筑和历史。它们的信息是微妙的，而它们对观众的意义在很大程度上取决于观众是否已经了解了导致它们创作的各种思维层次。对某位观众来说，这些可能只是简单的几何抽象画，没有任何意义。对另一位观众来说，这可能是一次回忆之旅，回到曾经访问过的拉布拉多海岸的地方。对我来说，它们有许多意义，最重要的是它们是抽象艺术持久价值的一个例子，以及绘画传达复杂性的多层潜力，只要我们愿意花时间去观察。
特色图片：Beth Letain - 信号山，2018年在伦敦Pace画廊的展览视图。照片由Pace画廊提供
由 Barcio 贡献
